趣味相声作业

问题一结合材料评其林老师的作业设计材料中，李老师布置的作业形式灵活，他让学生把上课所学讲给最喜欢的人听，不再局限于平时所不值的书面作业，巩固性作业等材料中的林老师作业布置的很有趣味性

设计有趣味性的治疗性作业活动或者模拟作业活动，帮助患者将准备性治疗中学习到的技能运用到作业活动中，作业，活动治疗，作业治疗适可根据情况让患者处于真实环境中练习目标中所涉及的作业，或将多个短期目标串联起来进行练习

增加学座位的作业的趣味性，学生美，我们可以我们可以用表扬激励的方式，孩子每做对一次作业就可以来老师这一盖章老师给设置几种不同颜色的章，累积七种颜色，老师就实现学生一个愿望

这个材料题已经考过，我们要重点记一下，叫目征去成多开目的性，针对性，趣趣，味性，层层次性多，多样性，开开放性目的，针对趣味层次多样开放，任何事情都要有目的布置作业也要目的性。布置作业的目的性期要体现课堂教学要求达到的教学目标。针对性就是针对教材和学生实际情况，要精心学着作业题

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

二，设计的意图根据小学生活泼好动，喜欢动手操作的个性特点以及身心特点设计了此作业，非常自然的深化了学生们对股市的理解和体会，同时使语文作业趣味化，个性化，多样化，从而培养学生学习语文的兴趣，提高学生的语文素养和动手能力，增强了学生对美学的兴趣，促进学习迁移的产生

充分发挥学生的主体性，慕容方雨不须过主，那再来说一下布置作业的原则目真，趣尘脱开，目的性真，针对性，趣味性，成层次性多，多样性，开开放性梦真去成多开这所谓的要求，即口诀内量式明时茶内子作业内容符合课程标准和教科书要求

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处