我在茶楼酒肆说书的日子

我们说电影通常没有人在讲，他自己在讲述自己，但是这部电影设置了故事中的说书人，但是很有意思的是，他从一开始玩儿了一个小噱头，一个小花样，就不是说书人登场，而是他是关于说书人的说书故事

三张袋柳敬亭说书人物塑造柳敬亭欲扬，先易赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他的外貌丑陋，再以王跃生来做对比，衬托侧面烘托以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术的高超细节，描写武松孤九一处，运用细节描写，凸显柳敬亭说书的细致入微

我的堂叔是个说书先生，赵明亮我的堂叔红巢是个说书先生，那还是很久以前的事情。因为与其同族我的祖父于叔伯十二兄弟当中排行老大，其父亲排行十一，且爷爷和父亲两太单传，没有同胞兄弟，我自然也就没有亲叔伯

在宣府镇奏书送到京师以前，薛国观便以知晓现在的京师各茶楼酒肆衙门之前相继拥进，哭诉王斗暴行的东路商人，世人受害者的家属，赞赏王斗之局与抨击王斗之局的人分成了数派

只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

读的过程以及读到中途所加的说明来重新录一回，把它录成今天的节目来跟大家聊一聊，做节目。脱胎于很久以前的说书人。猫哥在陪女儿读书的过程中，也多次提到过古代说书人的状态

说书史书中的地理位置，环境景物应从书中人物的眼中看出，非不得已时不由说者口气描述，书中人物对话很少用。张三说李四说而用变换口吻的声调使人一听便知是某人在讲话，说故事，不必加动作表情说书必须有动作表情，说故事主要说的是故事

消失起地上，那盏登六却忽的灯笼自他的手中消失不见，只剩下书生一具干枯的尸体，再没有其他而后怪事一桩，借着一桩的发生，都是老说书人曾经讲过的故事，如今倒都成了真。这城里人心荒也，再无人来茶馆听书，老说书人一个人站在他的小案后面

没有君子不养一人，不过也饿不死。咱们人儿俩就在赤龙刚爬上房梁，那孩子便和那说书先生抬着桌子走进了大殿听话茬，无疑他们是爷儿俩靠着说书为生，不过显然今晚收入不走一样

古书是十九世纪末夜放兴起的一种民间文艺形式，有短段儿即以唱为主，也有长篇的即以说为主。短段儿，我们称它古词，把它留在曲艺行列里，请曲艺演员表演长篇，我们称他古书把它留在说书行列里

明日是位懒汉保留的工作日，我必不懒惰。明日是饥饿从善的日子，我并不邪恶，明日是善弱者变成强者的日子，我并不软弱，明日是失败者借口成功的日子，我并不失败，我现在就付出行动

至于狸猫换太子，这一具体的情节设计最早出现在清代小说万花楼演绎大约成熟于嘉庆，年间，活跃于嘉庆道光年间的说书艺人石玉坤已明代公案小说龙图公案围栏本说书沿用了狸猫换太子的情节设定，改变成说唱本龙图耳路

我现在就付出行动，现在是我的所有明儿为懒汉保留的工作日，我并不懒惰，明日是气恶从善的日子，我并不邪恶，明日是弱者变强者的日子，我并不软弱，明日是失败者借口成功的日子

我现在就付诸行动，现在是我的所有明日是为懒汉保留的工作日，我并不懒动，明日是弃鹅从善的日子，我并不邪恶，明日是弱者变为强者的日子，我并不软肉，明日是失败者借口成功的日子，我并不是失败者

现在是我的所有明日是被懒汉保留的工作日，我并不懒惰，明日是气恶从善的日子，我并不邪恶，明日是弱者变为强者的日子，我并不软弱，明日是失败者借口成功的日子，我并不是失败者，我现在就付诸行动