相声大象瘦了

甲骨文有两部分组成，左边是人的手，右边的最上面是鼻子，什么动物的鼻子最长当然是大象右边的大象，右边都是大象形的象形，两部分组合起来就是一个人手牵着大象去劳动，做恩做的场面，人能牵着大象聚众

大象实在太大了，他们几个人有的摸到了大象的鼻子，有的摸到了大象的耳多，有的摸到了大象的牙齿，有的摸到了大象的身子，有的摸到了大象腿，有的抓住了大象的椅巴，他们都以为自己摸到的就是大象仔细地摸着并思量起来

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

只要大象跳起来，五公分就会使自己的腿骨折生物的材质都是一样的。根据进化论来看，只要前面一个大象跳起来骨折了，那么后面的大象都不会选择再起跳的，否则大象就会灭绝的

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

一直发烧上个礼拜，不是因为孩子的事情，我也很多事情都没有做好，每天孩子一个晚上他的烧都不退，就一个星期也瘦了，好多瘦了，好多一下子就瘦了四五斤，现在都好瘦，孩子也平常时间看他经常蹦蹦跳跳的医生病，他就跟那个

大象又遇到了小杨，也说大象你的耳朵怎么是单，他拉着小不小还是小老鼠见了大笑，不让这样的大象，不要说他的耳朵大象也不安起来，他自言自语的书，他们都这么说，是不是我的耳朵真有毛病了

这一番话说得句句在理。赵须听着便点了点头，又听十月继续张口说着陈文古时又盲人摸象，摸大象之腿者，一位大象泪柱子摸大象之深者，一位大象泪城墙摸大象之。笔者以为大象泪蛇金人之言心法正是所谓盲人摸象

十字信中的宝宝湖边找大象，还没见到大象，就听到大象过脚所发出了砰砰的响声。狮子加速的跑向大象，却看到大象正气呼呼的直过脚十字湾大象，你干嘛发这么大的脾气，像拼命摇晃着大耳朵吼道有只讨厌的小文字，总想钻进我的耳朵

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响