相声贯口的换气

仗着自个儿的嘴，皮子溜进了宣传队，说相声，他拿手的段子就是报菜名儿，本是上世纪二十年代京城相声名家万人迷的贯口儿，让鲁德明白给背得个滚瓜烂熟，来不来，就给人来一顿儿知道的主儿

艺术表现方法为德国戏剧革新家布莱希特创作和倡导霸王别姬中的戏曲是梅派相声有四门功课，说学，逗唱，其中唱代表的唱太平歌词说学，逗唱为唱的基本功说，能说绕口令贯口，会念定场词，数来宝等学能学各省方言学各地方

换气紫丁香，紫茉莉，紫罗兰，紫藤，萝水，浮莲，紫五连昌，蒲连并地连换气，西帆连谢爪连半支连半边连仙人掌仙人边仙人求仙客来换气，兰花友换气春兰，惠兰，建兰，丰兰，朱兰，马兰，君子兰，一叶兰换气，还有好多的菊花换气紫的，红的，粉的，黄的，白的，和淡绿的，黑紫的换气

一边换气的话也是比较省力的，但是会邮篇我们还是要学会两边都换气，两边都会换气，那么基数滑壁三次，一二三换一边一，二三再换另一边。如果我们总是在同一次换气，会让你的脖子和肩膀的肌肉负担加重

我不强调你两次换气，但是我觉得你应该有两次换气的能力，因为很多人长期单侧换气，他仅仅是动作不平衡的问题，而是因为长期的单侧换气的动作不平衡，带了导致的滑水效率降低

转换停顿应自然合理，适当受语言逻辑所约致，换气停顿能在语言表达的过程中，由于换气的需要，必然要有停顿，这种停顿及换气停顿，特别是有些残具，中间没有也不应有标点符号，而一口气又无法说完，则必须酌情进行换气停顿

是这样子停顿的时候我们可以换气，但是换气点却不一定要停顿。换气是我们在演播的时候要考虑到自己的气息长度，也就是说，我们一口气可以演播的字数，有些同学气息基础练习的扎实

先叹气闻花香吸满气，预备开始一，二三，四五，六七，八二，二三，四五，六七就这么连续的喊下去，中间是可以换气的，是可以换气喊口令的，这个练习可以换气，一直喊到你累了为止

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

一定要保证换气的时候一瞬间腰腹是放松的，你换气的时候肚子是不能使劲儿的，你们可以试一下，如果换气的时候肚子使劲儿，你们就会出现一件事儿，就是要不然就吸不进来气，要不然就吸不进来多少气

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响