相声荧光板

一个光学结构上的问题，因为单反相机里面是有一块反光板的，它其实是完全的机械性结构，无反相机是取消了反光板属于一个数码结构，因为反光板版的原理，它是可以通过反光板去通过木镜去去看到我们死记的景象的

到头来，你会发现你真的不是岳云鹏和曹云金，都是郭德纲德云社旗下的相声演员。可如今两人的境遇差别盛大，一个灰在荧幕前资源越来越好，一个几乎销声利己往前悉数，一切有记可循

那工资是完全不一样的，因为反光板可以反弹别人的光线，也可以反弹你想给的光线。所以反光板你是在光源控制上面，还是在反光控制上面，你等于说你是直接打到你直接一个反光照，打上去，和我这个反光板去接一些多余的光线，接回去的一个暗部的反光是一个概念

跟着了小燕子带了它简单的尾巴，阳光满第十鞋费与广量的贴空小燕子，他带了份脑筋的尾巴小燕子，他他捡到他的洞里嘴巴小叶子，再让它剪刀丝尾巴阳光在阳光板地势斜飞与广亮的天空小叶子再看剪刀丝尾巴在阳光板地势斜飞与广亮的广亮无比的天空，小叶子戴了简单的豆尾巴，在阳光板地时斜飞与广亮无比的天空

下面再看第五点不设光板时，其最小的动态弯曲半径一大于光板外镜的二十倍，又有一个弯曲半径，这个弯曲半径是二十倍，刚才我们同轴电缆当中是十五倍电缆的弯曲半径，我们要注意这个数字要注意七分

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处