关于妒忌的相声

二月十六日如何对待妒忌和贪婪，尽管我总说管理是医生的日常城市，是医生的修行，但妒忌和贪婪其实才是天然的一生的日常，第一，何为妒忌和贪婪妒忌，每个人的心魔周遭长得比我好看的我妒忌比我有才的我妒忌比我年轻的小伙子，小姑娘，我妒忌

你可能让你感到有些妒忌，孩子就会感到爸爸理解自己的感受，应该觉得爸爸说的是对的，这是弟弟的生日，自己却妒忌，弟弟应该表现得大方一点，这样孩子会更能听尽爸爸的关于公平的逻辑推理

如女人妒忌，男人的主动性，相反的男人妒忌，女人被动体验的能力特别妒忌，女人坚忍和受苦的能力受苦，缓解了内疚感，把生命带到这个世界的过程中所忍受的痛苦，在男人的无意识里是加倍受妒忌的

古老的犹太人早在放羊的年代就了解妒忌，可是心理学教授对妒忌一无所知，那些厚厚的心理学教材居然没有谈到妒忌，居然没有谈到简单的心理否定，居然没有谈到记忆激励机制所引起的偏见

孙生儿的诞生仿佛兄弟姐妹之间的入侵，和父母相比，孩子不会怀疑家庭的妒忌的存在，他们早就知道妒忌的含义和影响，不管他们做好了多么充分的心理准备性，生儿的诞生还是会让他们感到妒忌和受伤

被人妒忌者要想办法消除他人的妒忌，相比克服自己的妒忌心理来说，消除他人的妒忌似乎要困难很多。不过也不是没有可能消除他人妒忌的第一步是给对方足够的时间空间，让其发泄嫉妒的情绪，并宽容对方的言行，以此感化对方

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

回溯性妒忌是外国一位心理医生从个别患者身上得出的新发现，他和一般的妒忌不太一样，平常的妒忌都根植于正在或者可能发生的状况，而回溯性妒忌则是对过去更加在意，甚至会严重影响到当下的生活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

释迦牟尼最开始修行和后期的修行是区别开的，最开始的修行是从妒忌的角度出发，中期是从渡人的角度出发，先妒忌再妒人，最后再进化到妒忌，也就是修身和求治天下同步思考的

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱