眉间心上变奏

巧用主题变奏法考场写作的时候，如果你想要在想要在短时间内快速的整理结构展现文采组织日常书籍的素材，可以用上主题与变奏的方法，主题与变奏这个词来自音乐，不知你有没有注意

他希望看见夫君的声音，四中的男女主人公最后见到了没心里没有说，也许他来了，也许他没来，他来与不来，并不那么重要的是，女子在毛毛碌碌之中，无不是眉间心上无际先回避的失恋，他低速触眉之间也是如此

全然视为音乐厅的音乐会之用，演奏效果辉煌，但前者与后者意义不同，帕格尼尼主题变奏曲纯粹是一首炫技性作品，而亨德尔主题编奏曲却完全是性格变奏，每一段都写得很精彩，比如第六变奏是巴洛克的卡农，第十三变奏是匈牙利狂想曲

必然相见恨晚必然似是故人有情不必终老暗香浮动，恰好望远山，仿佛他在远方向你嫣然挥手关进水，好像他在身旁漠然凝视你风过处总好似有阵阵沉香，拂过眉间，心上步，雨间总恰似有缕缕清香

万有皆空，而其心常虚，虚则一里来居性命的我要认得真则万里皆备，而其心常识，十则沐浴，不入面上少开十层甲眉目，才无可正双装敌去竖斗禅语言方绝有味，完得心上之本来方得言了心，尽得世间之常道

于是，这样的夜晚，明月无声，只是无尽的相思弥漫，在夜空无法排遣，连寄走浇愁都没有机会。因为愁一让肝肠寸断，残灯明灭，孤枕难眠，辗转反侧相思，行之于色，眉间心上无忌回避

人生在世，要快乐落乐，给他过一辈子，何许一天到晚愁眉苦脸愁苦是病态容易老带不去的不要挂在心上，身体反而长寿健康，天天为身体健康打注意，反而会生病，不为他操心，他自己就正常，不要把它放在心上，身体自然调整

和辅调旋律更要求寄信，即对于一个给定的主题做及时变奏或多次变奏，借助即兴的翅膀，巴赫得以在自己无尽的内心世界里，敖游在巴赫和海顿的时代，音乐并不是用来表达作曲家内心情感的艺术

总觉得一个人的眉间是一个以泥的地址，眉间有草木清香，桃花会从诗经里出发，呈旧时月色而来，有往事清美，光阴会从另一个人的妄言里既长长的信来如此，有的人眉间住着白月牙

此是眉间心上古迹相回避苏木遮怀旧范仲淹碧云天黄叶地秋色联播上含烟翠山印斜阳天街水芳草无情，更在斜阳拜暗香魂追旅斯夜夜除非好梦流人睡明月楼高修读以酒路愁肠化者相思类瑜伽奥丘斯范仲淹塞下秋来风景意衡阳雁去无留意

降臂大调麻祖卡舞曲肖邦小星星变奏曲莫扎特培尔金特组曲格里格分南宋西贝柳丝分南宋西贝柳丝幺八幺二序曲柴可夫斯基自新大六交响曲德沃夏克山在虚无缥缈间，皇字山在虚无缥缈间

每一粒尘埃都能飞舞之物，人生不一样的高度，走过往日，将风花雪月峻刻于眉间，心上活在当下，将诗酒书画进朗于灵魂深处，与草木为友于桑水为伍，与世界万物握手，言和中人将方梁变成黄花，终能将平淡化为神奇中人

当我们能从自然的变奏交响中寻得更多坚毅，当自然之声能够被更多人听到感受到我们不仅能收获更多来自大自然的治愈力，也能更深刻地意识到保护自然之声，守护自然之间的重要性

夕阳楼外反烟，笼粉相容，淡眉风，记得年时相见，画屏中下去，这几句都是回忆中的画面。他曾与心上人在画评中相见，当时斜阳婉照，画楼笼罩在雾矮青烟中，一切都显得那样美好

岁月催人老风定落花儿香，作者辛柔，当春风又一次倾覆过流年的门媒心变炎物质。随着春天的脚步漫游，在这生机盎然的日光下，随着眼前豁然清亮，空气中仿佛多了几分清新和舒畅，眉间和心上宛若桃花盛开，巧笑倩兮，美目盼兮