理解艺术

从对艺术作品的理解来看，在此层面上，接受者又得进入另一个以上的理解的循环，即它只有在理解人类整体艺术史的基础上才能理解个别艺术作品，也只有在理解每一件艺术作品的基础上，才能深刻理解人类的艺术历史和艺术作品品的护问性关系

系统解艺术性选择时期和理解艺术性选择时期理解艺术性选择时期理解艺术性。选择时期，丹尼沃尔夫把儿童的审美认知划分为理解绘画理解视觉系统和理解艺术性相责时期理解艺术性象征时期，奥地利美术教育家弗兰兹西则科对现代儿童对美术教育的共享在与将儿童美术教育从过去中技术训练展到重视艺术创造性和表现线上

三，如何理解艺术家的风格的独创性，如何理解艺术家的风格与继承，每一件优秀的艺术作品总是带有艺术家个人的主观色彩与艺术追求，体现出艺术家鲜明的创作风格和艺术个性，具有强烈的独创性特色

这一例证意味着接受者不可能在一块白板的状态下，在没有一点钱理解的基础上去理解艺术作品前理解是对艺术作品进行理解的前提条件，没有他接受者就没有通道和途径进入艺术作品之中去展开理解的活动

第二就是艺术作品形式的鉴赏。离不开理解因素说，各门艺术都有自己独特的艺术语言和表现手法，只有理解并掌握了各门艺术的表现手法和艺术语言，才能真正的去实现对艺术作品的鉴赏

既然每一个时代的人们都用不同的方式去理解艺术本文，而且在艺术本文中能看出不同的东西，那么我们就不能不考虑到阅读艺术本文的不同，读者正是读者的不同理解的总和接近和构建的艺术本文的全部意蕴，这就不难理解艺术本文之所以不是将死的固定不变的，而是一种开放性的结构，乃是因为作为理解的主体总是渗透于艺术本文的构建，不同时代和统一时代的人都会不断地从中发现新的意义，因而对艺术本文的理解是多种多样的，是不断发展和补充的，是一个无限开放的过程

这一点看来每个人都是经验老道的翻译家，哲学家用哲学理解艺术家，用艺术理解科学家，用科学理解，大家都认为自己理解了，可是他们忽略了自己是被哲学，艺术和科学神所拴住的

其次，艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素，只有理解并掌握了各门艺术的表现手法和艺术语言，才能真正实现对艺术作品的鉴赏，不但通过这些艺术形式去把握作品的内容，而且可以领会到这些艺术形式本身特殊的审美价值

审美快感，转化为反思向的理解，愉悦时，接受者才能达到对艺术作品深入全面的把握，理解和钱理解接受者对作艺术作品的理解总是建立在他过去的对艺术作品的理解，甚至包括对人类文化理解的基础上接受美学理论，称此为前理解惑，审美的期待事业

又有些强调客观在线或艺术内容的理论家贬低或一位排斥表现型艺术，其实他们都没有正确的理解艺术创作中主观与客观的辩证关系，没有正确理解艺术形象中主观因素与客观因素的统一关系

参与传统民间艺术和民族文化的活动，比如皮影戏，剪纸和捏面人有条件的情况下带幼儿去剧院，美术馆，博物馆的欣赏，艺术表演的艺术作品，尊重幼儿的兴趣和独特感受，理解他们欣赏时的行为，如理解和尊重幼儿在欣赏艺术品时的手无阻导，即兴模仿等行为

惠斯勒对艺术的目的有着非常不同的理解。惠斯勒是为艺术而艺术的信条的遵守者，他相信真正的艺术不为任何形式的社会目的，服务为艺术，而艺术信条的追随者们，如果不是描述，至少也是怀疑艺术的

艺术出版社对美术接受另一方面的影响表现在他可以把艺术理论家，批评家，艺术史家对艺术世界的思考，艺术史及艺术作品的阐释理解所写成的著作出版发行给广大接受者已知指导

艺术出版社对于美术作品美术接受另一方面的影响表现在他可以把艺术家，理论批评家，艺术史家对艺术世界的思考，艺术史及艺术作品的阐释理解所写成的著作出版发行给广大接受者以指导

艺术形象的重要特性，有真实性，典型性，情感性，审美性艺术真实就是艺术作品。通过艺术形象展示的社会生活的某些本质和规律论述，结合实力，谈一谈你对艺术的真实性特点的理解