现代性视野中的张恨水小说

换句话说，中国通史小说是张奎小说，而张奎小说是通知小说的一种模式的一个标志，三分之一并没有打过他，还是他不想说，我们也可以弄另外一个说法，说张恨水是张奎小说的大家

总之，张恨水的小说在艺术上善于将传统章回小说和新闻学的现代技法融为一体，使作品雅思共享，具有极强的生命力。这对我国小说民族化，大众化的发展方向也产生了积极的影响

作者以梦的形式来见够小说，其实以梦境的形式来见过小说，也并非张恨水首创传人传奇整中记南科梦和近代小说进花园的作品都是以梦的形式展开的，故事情节沾上的水显然从这些作品中吸取了艺术的营养

接着，在上海的民国日报又相继连载了张恨水的短篇小说真假宝玉和中篇章回体小说迷魂由地府记从小说的题目上即可看出他沿袭了旧式言情小说的风格，艺术上幼稚粗漏，没有给他带来什么声誉

可是在另一方面，我们回溯历史，我们会看到无论是像鲁迅的小说的尝试，还是像乔伊斯的尝试，他在最开始都不是雅俗共赏的。鲁迅那个年代卖的最好的不是他的小说，而是张恨水的小说，是鸳鸯蝴蝶派的小说

躲在书斋里，只能悄悄地做小课梦，向往这样的自我拯救，比如鸳鸯蝴蝶派小说的代表作家张恨水在谈到为什么写武侠小说的时说他的父辈深信豪侠，而他自己却没有侠气，又没有力气

两人的路数不同，张恨水的小说仍沿用旧小说的张回体回目都是漂亮的队友剧，且看啼笑姻缘的两条回目列劝非服绝交还大笑挥鞭当要忍痛且长歌，这是第十七回的回目。看看第二十回的回目，辗转一封书，红丝物迹奔波数行类浴齿空劳

这样的词语作为具有现代性的鲁迅小说，在描写人物外，在特征的时候与中国传统小说描写人物外，在特征的一个方面的显然不同，就是中国传统小说往往不很重视，描写人物的眼睛及眼神，尤其不重视，用白苗的手法和去粉饰的进化修辞，描绘人物的眼睛及眼神

有人说张恨水的小说是风花雪月，鸳鸯蝴蝶张从不辩驳，有人当面问起他，也只是淡淡地反问道鸳鸯和蝴蝶和人的关系，感情都处得不坏几层见过人要捕杀冤要蝴蝶又听说过鸳鸯蝴蝶伤害人

考点四唐吉柯德形象的内涵唐吉柯德与流浪汉小说的关系，唐吉柯德的叙事，艺术的现代性，塞万提斯的唐吉柯德的主题思想，人物形象，艺术特征，主题思想，用模拟歧视小说的讽刺笔调

与中国传统文学惯常使用的句式区别开来，而且即使在时间上也与中国传统文学拉开了距离而凸显了自己的现在时，正是因为鲁迅小说在描写人物心理活动所采用的句式，具有如此显然的现代性，所以即使是鲁迅的肃敌，也不能不承认这种心理描写

生死有命，富贵在天，张恨水的人生高开低走，他的晚年过得并不好。如果他全下有之，知道他写过的小说金粉世家今天能被拍成那么唯美的电视剧统红，一堆明星被年轻人追捧，大概也会感叹风水轮流转

在北沟沿他找到了一座四合院，但不知家人意下如何，于是他画了一张房屋布局结构图机会，安徽家人看了觉得很合适，张恨水这才买下，待家人迁来北平看到这院落与张恨水的图画一模一样时

公司自成立以来，到本案发生的时候，已经拍摄了六十余部影片，旗下聚集了一批大派的导演编剧和明星演员，是上海电影界名副其实的大哥，大张恨水的小说啼笑因缘在报纸上连载不久，就引起了明星三巨头之一

延安大学青年教师侯业志通过研究总结出这样四点开阔包容的地缘情怀，助推了路遥小说的人文情怀系统的文学训练，培养了路遥小说的思想，深度，丰富的文学资源，扩展了路遥小说的艺术视野