西方人眼中的东方丝绸艺术

丝绸之路分为路上的和海上的丝绸之路利润相当大，因为丝绸这个东西在西方人看起来是一个很神奇的存在，这个是东方神秘的农业技能，西方人看到丝绸跟非洲人看到玻璃球差不多养一种小虫子

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我们向西方人介绍中国艺术的时候，像方文先生，他就很早就意识到他不是一个介绍艺术史，介绍历史，介绍笔墨，介绍书法这么简单的一个事儿，东方艺术的展成的环境，它是怎么被使用中国古代文人的生存空间，这些场景把它还原出来，也是一个让西方人去理解东方艺术的一个非常重要的一个途径

二十世纪德国历史学家斯特霍芬把古代从东方向遥远的西方出送丝绸之路，从成为丝绸之路以来，丝绸之路这一条逐渐成为世界各国所接手，便成为古代东方与西方之间文化交流的代名词

生活的艺术作者林语堂朗读慕容第九章生活的享受第八节几件奇特的西俗。东方文明和西方文明之间的一个重大不同，就是在行乡建立时，西方人以手互握，而东方人则握自己的手及拱手

可他偏偏在这一年发大红院要做一件既对得起东方文化，又对得起西方文化，更有益于世界文化的大事，出一套东方文化集成巨著，让东方人看更让对东方文化十分隔膜，甚至蔑视的西方人看

主要考的是艺术体验，艺术构思，艺术，传拿，艺术发现和创作东西这几种艺术体验。我们也就是说，郑板桥的眼中之竹，胸中之竹与手中之竹三个概念，分别对应的是艺术体验，对应眼中之竹，艺术构思，对应胸中之竹

中国瓷器大约于公元八世纪，即唐代通过丝绸之路或东方的海路传到西亚和南亚，再由这些国家传到欧洲各国，中国瓷器以及瑰丽的色彩和高雅的气质，深受各国人民的喜爱，成为高贵的艺术珍品

丝绸之路推荐五年，解读一座古朴典雅的丝绸之路巨型石雕，抽离在西安市玉翔门外，那坨着彩筹的一封封骆驼高鼻凹眼的西域，伤人精神饱满，栩栩如生，伤了们在这个东方，大都市开了眼界

这使十九世纪东方作为白种人的负担的理论，进一步的合理化了百种人的负担的理论，把东方传统看作是西方人的负担或西方对之施以降化的一帮异教产生于西方的一系列现代化的理论，与这种东方观有着直接的渊源关系

二零零六年八月，一个好消息让整个洛阳城回之，却要捍卫洛阳故城等疆域丝绸之路捆绑生鱼，捍卫时期的洛阳城是丝绸之路的东方起点之一，捍卫洛阳故城便是这条路最永恒的见证

中国佛教艺术史上突破性的重大发现，在此之前，在佛教传播这个问题上，学术界一致认同佛教是从西土传到东方来的观点。而孔望山，佛教磨牙造像中佛教内容的确认佛教史的某些定论提出了挑战，为佛教最早有海上丝绸之路传入中国之说