红楼梦创作方法论

胡适之先生红楼梦考证列着轴与附会的红学之中为之走错了道路为之大笨伯笨谜为之很坚强的附会，我时不敢承认关于这一段方法论，我只希望指出蔡先生的方法是不适用于红楼梦的

我们绝非有意点滴那些在民间文艺作品的基础上写成功的优秀作品，也不是一概反对作家在创作中使用任何的文字材料，而是要从这几部长篇小说创作情况的变化中看出曹雪芹创作红楼梦，有别于他以前的乃至同时期的几部长篇小说创作的地方

他创作的长篇小说红楼梦代表了中国古典小说的最高成就，在世界文坛上享有崇高声誉，还创作的作品分为一个红曲社群中抗认老师也提到了红楼梦作为小说中国古典小说的巅峰之作

写这些批语的人很有可能参与了红楼梦的创作过程，甚至跟作者非常的熟识，作者的创作理念也非常的清楚，他们将自己的感悟和心得写在了原文的旁边，他们甚至可以向作者提出自己的意见和建议

能哭黛玉哭到死荒唐水解作者吃书墨半卷身，先训流镜，眼泪不成诗，我喜欢他，因为他真情摘次，端木蕻良文集六卷论忏悔贵族端木一度要创作续写红楼梦，这受到专来总理的鼓励

今天我们继续讲曹雪芹创作红楼梦，曹雪芹出身贵族家庭，他的祖上三代都做官，在他十岁之前一直都过着富家公子的生活。但是在他十岁的时候，曹家卷入一场经济案子，被皇帝抄家

从这时起到他生命的末了，隐居于闹市的张爱玲除了创作出几部新的作品之外，他所做的主要两件工作便是翻译海上花和对红楼梦的研究。之所以有如此的创作翻转，或许是因为此时的张爱玲锋芒见诗

描写了几百人物，塑造了许多栩栩如生的艺术典型红楼梦，全书结构紧凑，情节，生动，思想性，艺术性都是达到了中国小说艺术，或者说这个小说创作现实主义创作的这个顶峰，有着千千万人百看不厌的艺术魅力

我想可以很简单地说一句，曹雪芹和红楼梦都是很伟大的，但是曹雪芹没有做红楼梦用，我们现在的话说，红楼梦是集体创作，不是一个人做的，怎么可能是曹雪芹一个人写出这八十回书的

显而易见，新补或新编红楼梦的艺术创作也必须以探佚研究作为基础，概括的说探佚就是要探讨曹雪芹完整的艺术构思，勾勒出原著八十回后的大体轮廓，以显示原著红楼梦的整体精神面貌

讲了这么一堂课，对我们以后了解曹雪芹的家世，研究曹雪芹的生平，与他创作紅樓夢的关系，以及紅樓夢众多的人物以及其艺术个性，我想都会是非常有启发的，我们也会特别的受益

任何人不应该仅凭自己的思维去确定天才曹雪芹的创作思路，也不应该将自己的看法强加给曹雪芹对红楼梦未知内容的推测，只有从文本中找到可靠的依据，才能够成为有价值的推测

知宴斋为何说荣府园金在西，据此，戴不凡先生和赵刚先生都认为大观园的蓝本原为江宁织造鼠的花园，这个花园在江宁知道蜀的西边曹雪芹的创作或者修改红楼梦时，把它搬到了东边

你知道它叫这个材料，因为它在红楼梦最早的最早轮船的几个本子上，我们有它的体重可能，而且从听众中我们能够感觉到能够看到它是一个合作人的关系，甚至是参与了作者创作过程不是一般的人

红楼梦里的贾家大概这个方面的情况跟曹家类似，红楼梦里有大量的屁说作者经过见过，有些事情作者可能是经过见过的，有些事情可能听说过，无论是经过见过和听说过的对他创作都会有很深的影响