原始符纹

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或者在原始人集体参加的祭祀或欢庆丰收和胜利的集体活动中，原始人披着动物的皮毛，全身画满花纹，带着漂亮的纹装饰，其目的实质上也在于宗教目的并没有刻意表现艺术或认真的以美术为对象去承载它

野蛮人之脑筋皱纹少，文明人则周文多小儿下地之初，脑筋与禽兽相去不远，顾其抢夺食物与禽兽相似，稍大点儿脑筋之简单，类于原始社会的人，古其天真烂漫，也与原始人类相似

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自从火发明后，烧制成各种集水器，催饮器和储藏器，并设计出实用与审美结合的各式不同的造型器皿，还创造了蛇纹，花纹，压印纹，指甲纹，锥刺纹以及堆贴、彩，绘，镂空等装饰手法，使陶器在器皿的基础上发展为原始社会灿烂的艺术之花

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再比原始物语玉小志写得更早的紫纹要领中早有轮主，其中也有对乌埃加以界定的地方，其观点根本上没有改变，只是在原始物语预想之中，讲知物之心与知物哀更加紧密的结合在一起，在于论述更加强调哀中的知性的，客观的因素

永恒的符咒，而塔米拉岩画之谜原始人留下的艺术作品都是通过具体的反应和在线人们的生产活动和社会生活来表达原始人类的。审美观的狩猎是原始人类的生存方式，在大量的古遗址及洞穴中，动物是雕刻和绘画作品中最为常见的主人公

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到了后来，原始人在自作陶器时自觉地运用形式美的法则，在陶器的造型和装饰上体现出了更多的自由创造和想象的部分。如黄河流域的仰韶马加尧，当文化遗址出现了彩陶制品，大到有鱼纹，鸟纹，蛙纹，花纹等动植物的图形，有的还出现了从生活与自然提炼概括出来的几何图形和文质表现了人类越来越按照美的规律来造物

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