永恒灵穹

如果愿意心也能体验和认同他的灵，并通过他的灵而认同神圣。本源灵一直是其永恒所示，但人的构成决定了他的心，不能总是认同灵，我时而永恒。时而在时间中这句话的我就代表心，当他认同零时，便从时间进入永恒，而当他自愿或被迫认同生时，便又从永恒回到时间

他在信中说自己给他寄了一部新的作品，并且希望他这个伟大的音乐天才，音乐中的凤凰能以最友善的心态体恤包含他自己拙劣的歌词，并且仰仗他的音乐的翅膀，让这些歌词飞向永恒的苍穹

自然天地回答他没有离去，他的物真向善，求美的精神永恒长存，就在自然天地里，你不见那无私，大爱奉献的精神与自然天地童远，头起纯真，自强不息的天穹，看向善厚德载物的大地，看大爱，温暖万物的凯无私，容纳百川的大海，看奉献，滋养众生的路

第十二章时间与永恒宇宙是时间的永恒相继，但长青哲学认为，基本源是神圣灵性的永恒，当下对时间与永恒之间关系的经典表述可见于哲学的慰藉。一书的最后几章不爱修在那里总结了前人，特别是普罗提诺的看法被拖着，经历无尽，生命是一回事儿，拥抱无尽生命当下之全体则是另一回事儿

对现在的执着，否定现在事件的虚幻性，又通过当下的直觉和渺远的过去照面当下和远古画面的重叠，在幻觉中造成一种新的时间，就是无时间创造一种永恒，就在当下，既是永恒的心灵体验，永恒不是一个时间的刻度

永恒不只在于时间从洪荒而来的脚步，也不只在于风声，从耕谷而至的喃一个瞬间，往往也能成就永恒昙花，从不为她鲜艳的短暂而暗自哀灵，因为他将自己怒放的那一刻写进了天地的长卷万物无一不记得这瞬间，但永恒的娇美朝露，从不为它光滑的瞬息而固影微叹

写过一本探讨爱情的著作欢念，作为对柏拉图想念的应答，他在书中假边扼要子说心灵一半存在于时间中，一旦存在于永恒，爱是横跨时间与永恒的桥梁，让我们能够同时生活在两者之中

林园所传授的知识就像一盏明灯一样指引灵性追求者，其目的是唤醒人类内在的神光，要经由戒律及永恒的锻炼，以达到真理的无限光辉，经由心灵的传导，通达心灵的天空，最后到达至上永恒之境

存在都只有一次，但作为单一无限必然宇宙的一部分，它又是永他又是永恒的耳，真实，而且只有心灵，在无穷真理之光下认识万物，则心灵就将弥伦天地遍境遍及无境必然且永恒的宇宙

是不可能的，因为在身体内没有那种存在的痕迹，又因为永恒不可用时间去借说，或者说永恒与时间没有任何关系，但我们却感觉到并且惊艳到我们是永恒的。因为心灵凭借知性的概念以认识事物，并不亚于凭借记忆的回忆以认识事物，而推论就是心灵的眼睛

许多和世纪以来，诗人和画家们一直努力告诉我们艺术的目的并不是表现才华，也不是创造精美的东西，而是保存和容纳心灵。艺术能捕捉生活的瞬间，能体现日常生活的永恒意味，而永恒是心灵最需要的养分

我们不说最高明的学问永恒而普遍，一般可以称得上学问的都有相当的永恒性，相当的普遍性，也就是有相当的客观性。我们就说它有相当的价值，最终价值之所以为价值，是因为它是人类心灵所创造的成果

第九章追求和谐，处于永恒和谐之中的心灵不会有任何灾难，也不可能恐惧灾难，因为他处于仁爱之手的庇护之象，因为他以永恒的真理为立身形式处事的原则，直到他的提琴完全定写

感觉不是永恒的，没有什么是永恒的，你自己也不是永恒存在的，你的感觉不是永恒的，你的喜悦不是永恒的，你的悲伤不是永恒的，一切都实在是为了缓解意识的感觉，而去寻找永恒的解决方案又是什么

人们没有给总工程师建造宏伟的墓碑，他的墓上只有一块简单的大理石厚石板那种一旦大理石资源不足，就有可能被拿来改用在穹顶上的石板上的铭文内容如下常年于此的是心灵手巧的天才