原文：
画家王叔晖（一九一二 — 一九八五），祖籍山阴，生于天津，故于北京。以工笔人物画著称。
叔晖先生与我家四代交往，家母和我都曾在少年时代随叔晖先生习画有年，然我们母子都未成画家。母亲是中学数学老师，我则在多个文化单位中腾挪，最后退休于中央歌剧院。无论自身的工作如何变化，叔晖先生给予我的影响都是让我受用终身的。画不成，却不妨碍我去写。文章亦可比丹青，是我写作三四十年来的一个追求。一九八八年，我写出《丹青赋——王叔晖传略》的初稿。一九九三年短暂赋闲期间做了一次修改后，收入我的纪实文学作品集《变革中的文化潮》（中国和平出版社出版）。一九九七年，我又做了二次修订后，将此文交《文艺报》，发表时的题目是《洁来洁去岂常人乎？——一代画师王叔晖传略》，内容则不及原文的三分之一。现在网上流传的基本都是这个版本的缩编，标题则只保留了后一半。此标题是报社编辑定的，前一半出自一副挽联，后一半中的“一代画师”不是我的提法。同年，我又将此文中的“西厢情愫”一章投寄天津的《艺术家》杂志，一九九八年第三期发表时题为《一套震撼邮市的邮票》。前些年看到中国艺术研究院美术研究所某位女性美术理论家的一本评述中国现代女画家的专著，涉及到王叔晖时，几乎通篇引用的都是我在《文艺报》上发表的文字。可见在占有第一手资料的基础上研究叔晖先生的人并不多，抄我者，从好的方面想，一是对我文章中的事例和观点的肯定，二是对传扬先生的人品画风有好处，所以我均未追究。二零零八年九月，接到素不相识的《读库》主编张立宪先生的约稿电话。他也是征询行家意见后，认定我是为传主作文的最佳人选的。由此，引出我在旧作基础上第三次修订的《丹青赋》。我很乐意做这件事，因为我知道，这是我对先生的一次新的再认识。所幸，走进《读库》（二零零八年第六本）的是一个未做任何删节的版本。“版本”这个词，我当时写为“全本”，今觉不妥，甚不妥。盖因先生虽已盖棺三十年有余，传记尚处于“略”的阶段，“论”则难以“全”定。二零一二年之后，我辗转得到一批于先生有关的资料，基本出自先生的工作单位——人民美术出版社（今中国美术出版总社），这批资料使我的研究又向纵深迈进了一步，也是对“传略”的有力补充。该社当今的当家人林阳，是我的大学同窗，我试探性地问他：可否看到王叔晖先生的档案？他的回答很干脆：不行。作为人美社老人的后代，林阳写了不少人美社的老画家。照说他是有可能、有资格调阅那些档案的吧，然在他的相关文章中也未看到档案中的痕迹，窃以为倒是从拙作中受到了一些启发。以我的所闻、所见、所感而成的一部字数不算太多、但绝不会掺水分的传记，现以《王叔晖画传》为名，全部呈现于此。感谢东方出版中心及责任编辑朱荣所君给了我这样一个纪念先生的机会。
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