电影《1917》怎么样？

在新近上映的战争片《1917》中，门德斯将长镜头的运用推到了数十年来的极致，给无数观众造就了透过荧幕直抵战场强烈刺激和真实的观影感受。

其实影片的故事架构并不复杂，叙述了两个年仅16岁的英国士兵，在上将的直接命令下，穿越敌占区，向前线的将军传达停止进攻的命令，挽救了1600个士兵生命的故事。

门德斯的镜头下不存在第三视角，壕沟里断肢的尸体，废弃宿舍下踩中地雷的老鼠，空战后坠毁爆炸的飞机……一切扣人心弦的战争元素，都从男主麦考菲和布雷克的视角进行直观真实地展现。

如果要让观众看到一处战壕坡顶的景象，镜头一定是以男主的视角，缓缓在人堆、食腐鸟类和废水油桶之间推进，最后才顺着主角的喘息到达坡顶。一般的影片，类似的跟拍达到30秒以上，就能称之为长镜头，如果有人能坚持到十分钟左右没出现什么大纰漏，一定会收获很多诸如“成功” “独有特色”之类的名号。

然而在电影《1917》中，门德斯把一镜到底的长镜头艺术，坚持了整整两个小时，纵观全片，几乎找不到任何剪切的影子，将一部虚构的电影拍出纪录片专属的现实感，没有数十年的功力根本不可能做到。

正因为一镜到底的长镜头艺术淋漓尽致的运用，影片中很多跨越时空的细节才得以重现。镜头跟着主人公麦考菲路过一片断壁残垣，战争状态下，四下的火灾已经将入夜的小城变成了人间地狱。为了躲避德军追捕，逃入破墙的麦考菲意外邂逅了一个角落里蜷缩着的法国女人。仅此一夜，两个身不由己的蒙难之人，竭力在不同的语言之中试图相互理解，奢望着能给予对方一些空虚的安慰，光影之下，抱着孩子的无助女人如同圣经中描摹的圣母，给战火纷飞的大背景添上了三分残酷肃杀。

寻找德文军团的一路上，麦考菲被地雷炸，被枪击，被激流冲下瀑布，被死神剥夺了同伴……各种险境下都命悬一线，只要多上一分，他就再也听不到树林中的“怀乡音乐会”。军人的生命和战场相连，他们胆大，甘愿在枪林弹雨中杀敌戍边，他们也最胆小，甚至不敢对未来和家人心有牵念。这场战前的音乐会，在那个时代，又会成为多少人生前对家乡最后的印象，门德斯将一切的影视表达拿捏得恰到好处。

正如那位接下终止命令的指挥官麦肯锡上尉所言，战争一日不结束，所有被终止命令救下的人都会在另一处地方迎接新的死亡。可以坐在影院内，从镜头移动间接触战场带来的阵阵苦寒，不失为一种跨越时空的幸运。