吴昌硕有哪些故事？

一多一少，尽在其间
吴昌硕曾感慨：学古人画，大不易。 　他举例说，如倪云林(倪瓒)的笔法最简，寥寥数百笔，就成一帧画，但摹临者，虽用了一二千笔，仍觉得意犹未尽。反之，元代黄鹤山樵(王蒙)的笔法最繁、其一幅画，假定为万笔，可学之者，不到四千笔，已觉其多，再也无处下笔了。

一多一少，尽在其间了!
名鉴真假

光绪皇帝老师翁同，在日记中有一处提到吴昌硕，记为： “江苏试用知县吴俊卿送诗并印谱，似不俗。”

吴昌硕早年读书，也跟人习印学书法，22岁中秀才，往来于上海、江浙等地，结交名人，送翁同诗印即在这一时期。以后吴昌硕做了一任县令，他不堪其烦，一个月即辞职，随后定居上海，专心随任颐学画，此时已37岁。

但吴昌硕自称，50岁开始学画，意思是说，他在五十岁之前的画不好，这自然是自谦之辞。

无论字画，吴昌硕在50岁以前署名“俊”，50岁以后署名“俊卿”，大约在70岁以后，就始终为“昌硕”了，这可作为识别吴昌硕书画真假的一个重要标准。
不似欺世，太似媚俗

齐白石有名言：
“作画不似则欺世，太似则媚俗。”

齐白石很喜欢吴昌硕的作品，但不是喜欢所有作品，而只喜欢吴昌硕65岁时创作的作品。

齐白石认为，吴昌硕的作品，在此之前“失之滞稚”，而在此之后，又“流于狂放”。接齐白石“似与不似”的标准，吴昌硕65岁前作品的问题是“太似”媚俗，之后则是“不似”而欺世。