有声小说极品邪帝背景音乐

　　公元二零一二年，陕西西安考古又发现一墓葬，通过墓志铭可判断其为一位将军与一位宗室女子合葬墓，主墓室存放双人合葬棺椁，但合葬棺内却仅有一具男性尸骨。
　　意外的是，墓志铭上该宗室女子封号与史册记载的一位同时代的和亲公主封号一致。目前不知何故。　【歌词】
　　你嫁衣如火灼伤了天涯，
　　从此残阳烙我心上如朱砂。
　　都说你眼中开倾世桃花，
　　却如何一夕桃花雨下。

　　问谁能借我回眸一眼，
　　去逆流回溯遥迢的流年，
　　循着你为我轻咏的《上邪》，
　　再去见你一面。
　　在那远去的旧年，
　　我笑你轻许了姻缘。
　　是你用尽一生吟咏《上邪》，
　　而我转身轻负你如花美眷。
　　那一年的长安飞花漫天，
　　我听见塞外春风泣血。
　　轻嗅风中血似酒浓烈，
　　耳边兵戈之声吞噬旷野，
　　火光里飞回的雁也呜咽，
　　哭声传去多远。
　　那首你咏的《上邪》，
　　从此我再听不真切。
　　敌不过的哪是似水流年，
　　江山早为你我说定了永别。
　　于是你把名字刻入史笺，
　　换我把你刻在我坟前。
　　飞花又散落在这个季节，
　　而你嫁衣比飞花还要艳烈，
　　你启唇似又要咏遍《上邪》，
　　说的却是：“我愿与君绝。”
　　注：
　　《上邪》：上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

“我愿与君绝。

　　轻嗅风中血似酒浓烈，

　　从此我再听不真切。



　　问谁能借我回眸一眼。　【歌词】

　　你嫁衣如火灼伤了天涯，

　　而我转身轻负你如花美眷，

　　说的却是，但合葬棺内却仅有一具男性尸骨，

　　再去见你一面：上邪。山无陵，

　　循着你为我轻咏的《上邪》，

　　我笑你轻许了姻缘，通过墓志铭可判断其为一位将军与一位宗室女子合葬墓。

　　于是你把名字刻入史笺，夏雨雪，

　　换我把你刻在我坟前，长命无绝衰。

　　那一年的长安飞花漫天，江水为竭。

　　那首你咏的《上邪》，

　　我听见塞外春风泣血，墓志铭上该宗室女子封号与史册记载的一位同时代的和亲公主封号一致，

　　而你嫁衣比飞花还要艳烈，

　　火光里飞回的雁也呜咽。

　　意外的是。

　　在那远去的旧年，

　　耳边兵戈之声吞噬旷野。

　　飞花又散落在这个季节。”

　　注，

　　你启唇似又要咏遍《上邪》。目前不知何故。

　　都说你眼中开倾世桃花，冬雷震震，主墓室存放双人合葬棺椁，

　　去逆流回溯遥迢的流年　　公元二零一二年，天地合，

　　江山早为你我说定了永别，

　　却如何一夕桃花雨下。

　　是你用尽一生吟咏《上邪》，乃敢与君绝，

　　哭声传去多远，

　　从此残阳烙我心上如朱砂：

　　《上邪》！我欲与君相知，陕西西安考古又发现一墓葬。

　　敌不过的哪是似水流年

是罗马复兴的吗~

现在以进入四天

宝宝50多天，

校花的贴身保镖

看来终于有人和我一样是剧情党的，背景故事还是吸引的，改造人，变异人，神使，感觉比较未来式，挺喜欢的

对未来的假设吧

背景:唐肃宗乾元二年(759)春天，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟东下江陵，故诗题一作“下江陵”。此诗抒写了当时喜悦畅快的心情。



早发白帝城

作者:【李白】 年代:【唐】 体裁:【七绝】 类别:【羁旅】



朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。



首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇写下水船走得快这一动态蓄势。不写白帝城之极高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行之速、行期之短、耳(猿声)目(万重山)之不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦冥转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。

第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之暂作悬殊对比，自是一望而知;其妙处却在那个“还”字上-“还”，归来也。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得俨如回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得细细玩味。

第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。然而又何以“啼不住”了呢?我们不妨可以联想乘了飞快的汽车于盛夏的长昼行驶在林荫路上，耳听两旁树间鸣蝉的经验。夫蝉非一，树非一，鸣声亦非一，而因车行人速，却使蝉声树影在耳目之间成为“浑然一片”，这大抵就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人是何等畅快而又 兴奋啊!清人桂馥读诗至此，不禁赞叹道:“妙在第三句，能使通首精神飞越。”(《札朴》)

瞬息之间，轻舟已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那自然是笨伯;而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”

(《上三峡》)如今顺流而下，行船轻如无物，其快速可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险重履康庄的快感，亦自不言而喻了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。

全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，故雄峻迅疾中，又有豪情欢悦。快船快意，使人神远。后人赞此篇谓:“惊风雨而泣鬼神矣”(杨慎《升庵诗话》)。千百年来一直为人视若珍品。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的间、还、山作韵脚，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。