暴死之迷评书

《兔子暴力》在豆瓣上的评分很低，只有6.2分。

《兔子暴力》是由李玉、方励监制，申瑜执导，万茜、李庚希领衔主演，是安、柴烨、周子越、俞更寅主演，黄觉、潘斌龙特邀出演的青春家庭剧情片。该片于2021年8月14日在中国上映。

剧情简介

在一座即将废弃的南方重工业小城里，委身于继母阴影下长大的少女水青（李庚希饰），渴望见到素未谋面的亲生母亲曲婷（万茜饰）。

十七年后，曲婷的突然归来给水青缺爱的青春带来了温暖与快乐，她很快就融入了水青的生活，与水青及其闺蜜们组成了“青春兔子帮”，四个姑娘一起度过了一段自由奔放的时光。

然而一个神秘男人老杜（黄觉饰）的到来打碎了这来之不易的幸福，也揭开了曲婷不为人知的另一面。为了捍卫失而复得的母爱，水青决定放手一搏，哪知冲动的行为却闯下大祸，事情逐渐变得不可控制。

刘宝瑞单口《书迷》

最先接触到的是：《妩媚》，一千零一夜的文章中算是独树一帜，读完之后有失落感，网上很多人表示看过一遍之后不想看第二遍了，因为是个太过于接近现实的悲剧：“妩媚”是个各方面条件很出色傻女人，偏偏爱上了浪荡子米田，米田忘不了自己的初恋，却还是和妩媚住在一起，当他得知初恋是喜欢他的时候，毫不犹豫的放弃了妩媚，初恋因病去世之后他回到和妩媚一起生活过的出租屋，发现一张字条:"君所唾弃，妾之痛惜，曾经缠绵，恁的狠心"。迷男的代表作，也是唯一完结的作品。有人认为米田就是迷男的一部分，《妩媚》的故事就是作者的自身经历。从米田的视角写的，整篇文章弥漫着米田这个优柔寡断男人的痛苦，感情不公平，米田-初恋的这段感情中，米田是弱者，一直没勇气把喜欢说出口，自甘堕落害己害人；妩媚-米田的感情中，妩媚爱的卑微，被米田毫不犹豫的抛弃。不要自甘堕落伤害自己，也不要毫不在意的伤害别人。

影片讲述了杀手亨利（让·雷诺）与其最后一个目标查理（莎拉·林德）之间紧张周旋的故事，也是让·雷诺时隔多年后再度挑战“杀手”一角的全新力作。影片人物关系复杂，剧请迂回反转，由戛纳获奖摄影师帝埃里·阿博加斯担任摄影导演，是一部集故事新与视觉享受的悬疑质感佳作。

影片中，让·雷诺饰演的杀手杀人于无形，使警方耗时几月都找不到线索；在初遇重伤女子时，他首先警惕周围环境然后查看伤势；并能通过空气中的气味判断环境是否有异.......种种细节刻画出这是一位十分老练且冷血的专业杀手。

不仅如此，已有70岁高龄的让·雷诺还在片中挑战了部分动作戏份：追击、封喉、与孤狼对峙，身手不减，魅力十足。

在电影《极寒风暴》中，最为烧脑的便是各个角色之间复杂的关系纠葛。一次意外，杀手与女孩相遇，阴谋就此展开，而原本应该兵戎相见的两人却因为这场意外而关系微妙。

杀手布局等待猎物却迎来了“不速之客”，女孩复仇遭遇意外却被杀手搭救，曾经的伙伴马尔康如今倒戈相向，而查理父亲的得力管家则很有可能成为了阴谋的主使人，种种变化与纠葛让本就不明朗的真相蒙上了一层厚厚的迷雾，也让查理陷入了巨大的危险之中。

相较于《心迷宫》，《暴裂无声》的电影语言更娴熟了。对镜头语言的使用是点到即止的，诸多细节的铺垫仍然沿袭着处女作的圆润，这一部多了更有质感的摄影，以及很有痛感的动作设计。

不过，这些优点又是似曾相识的。会想到一系列韩式犯罪片，诸如《黄海》《看见恶魔》。一查，动作设计李洪彪果然是曾经参与过《火锅英雄》与《老男孩》制作的。

在特吕弗与希区柯克的对话中有这么一句：凡是说出来而不是表现出来的东西，观众都摸不着头脑。在书中，特吕弗把这句话当作一部电影的基本法则。

电影《暴裂无声》中，宋洋饰演的男主角张保民是个哑巴，这样的人设无疑本身就已经很暗合了这一套电影的基本法则。

只是张保民的哑巴是后天造成的，通过他的妻子之口我们得知是在打架中被咬掉的。这句台词交待出来很多信息，其一，张保民是个狠人；其二，张保民能打架是在生活中锻炼出来的，并不是个超强人设，这为影片中他的多场动作戏做出了合理铺垫。

影片中这样的行为铺垫还有很多，比如姜武饰演的煤矿老板为什么造了一间虚拟猎场？比如独眼屠夫的儿子为什么全片一直处于失语状态？这是电影里没有直接说出来的，是表现出来的。直到结局的谜题解开，这一层没有直接明说的行为才似乎有了答案。在电影的时间线上，煤老板的虚拟猎场与屠夫儿子的失语都是出现在那一关键事件之后的，而恰巧他们都是与此事产生了关联的人物，至此，一切也就都明朗了。

这就是表现出来的电影手法，而不是说出来的。这些都是《暴裂无声》众多优点的一部分，类似的还有很多，比如山洞中那一个从张保民身后出现的视角，比如最后墙上的画，比如断了的箭。

表现出来而不是说出来的，还有对于空间的营造。煤老板室内那一扇虚掩的门，看不见深处的山洞，荒凉的山村与城市的对比。

这些，都很电影。这，也就是大家经常说的电影感。说到电影感，影片中姜武饰演的煤老板与张保民在山上有一段动作戏，其中一段脚部的挣扎特写，这便是电影才会有的东西。当然，这一场景，很容易被联想到《老无所依》开篇警局那一段，至于忻钰坤是否有借鉴就未可知了。

影片中人物的出场，姜武是最特别的。背影入画，然后是吃西红柿的嘴部特写，再到后面剧情中再次出现时一桌子的羊肉片，配合他令人食指大动的吃的特写。一个胃口不仅好而且很大的角色便栩栩如生了，于是接下来要求对方签字画押的行为都是顺理成章的合乎逻辑了，这样的做派也是完全符合这样的人物性格的。

然而，在满足了类型片的这些要素之外，影片中的部分段落还是让我有了略有遗憾的观感。

当然，合乎社会主义核心价值观的结局除外，毕竟国情如此。

我想说的遗憾之处在于那场超现实的逃生戏，越想越觉得此处是一个赘述的情节。此处的情节是完全可以用第三方视角来代替的，上文说到山洞中从张保民身后出现的镜头，就已经在暗示这一点了。如果没有出现后面的这一段逃生戏，回过头再来看这一段前前后后的视角，便会格外惊艳。这样的视角使用，在王小帅的《闯入者》中就有很高级的使用。《闯入者》中，吕中饰演的主角在室内吃饭，墙上挂着死去丈夫的遗像，之后镜头一转，一个反打，视角转换成为遗像的观看角度，这之后，这一鬼魂视角便开始贯穿接下来的很多剧情之中，这便是高级的使用。然而，很遗憾，忻钰坤把这一点给具体化了。作为悬疑类型，一旦具体化，悬疑性便不攻自破，麦格芬也就失效了。何况，这样的处理，在《美国田园下的罪恶》中也是被使用过的，所以，并不新鲜。

为什么说这是一处赘述情节呢？因为在后来的剧情中出现了一幅画，屠夫儿子画在墙壁上的画里出现了三个人物，根据画中人物的状态，所有信息都已经交代的足够清楚了。所以，这两段情节的功能性其实是重复了的，如果二者择其一而留存的话，私以为留下后者显然更好。

另一点遗憾的地方，张保民面对荒野时，背后山体轰然崩裂的桥段，如果后置在屠夫儿子作画之后，想必力量感便会加强很多。

暴裂的山体，既是张保民内心情感崩塌的外化，也是哑巴主角无声的嘶喊。

在这个画面中，影片定格，淡出，结束。

如果是这样的结局，电影我是可以给加一分，打到8分的。