琵琶加大鼓加古筝的音乐

在琵琶声泣泣的背景下，将琵琶欲表之情展露得淋漓尽致。曲尾，再度重复的起始旋律，悠悠的琴声过后，私语的夜幕就随着水乡的日落诗意般降下了，情感的宣泄得到了一个完美的结局。《琵琶语》作为来自网络和电声时代的现代琵琶曲目代表，吸引了无数人关注琵琶。琵琶演奏家马琳在联合国举办的“琵琶语”音乐会上为众多外交官和国际职员演奏了该曲目。此外，该乐曲也受到学生、民众的喜爱，在许多民乐音乐会、校园音乐会等文艺演出中被演奏。《琵琶语》作为现代琵琶曲目代表，使琵琶再次受到大众的广泛关注。吴玉霞、马琳等琵琶名家均在各种场合演奏过该乐曲。在电视剧《凤穿牡丹》、中央十套《百家讲坛》李清照专题等诸多影视节目中也作为配乐出现。在创作时，林海专门让演奏者蒋彦弹奏了琵琶可能发出的各种音色，并由此得到许多启发。林海运用了各种可能的方式来表现琵琶，他以世界音乐、古典音乐的作曲、编曲手法，将钢琴，吉他，贝斯等西洋乐器，混合笛子、箫、二胡、三弦等中国传统乐器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少数民族元素。

在琵琶声泣泣的背景下，将琵琶欲表之情展露得淋漓尽致。曲尾，再度重复的起始旋律，悠悠的琴声过后，私语的夜幕就随着水乡的日落诗意般降下了，情感的宣泄得到了一个完美的结局。《琵琶语》作为来自网络和电声时代的现代琵琶曲目代表，吸引了无数人关注琵琶。琵琶演奏家马琳在联合国举办的“琵琶语”音乐会上为众多外交官和国际职员演奏了该曲目。此外，该乐曲也受到学生、民众的喜爱，在许多民乐音乐会、校园音乐会等文艺演出中被演奏。《琵琶语》作为现代琵琶曲目代表，使琵琶再次受到大众的广泛关注。吴玉霞、马琳等琵琶名家均在各种场合演奏过该乐曲。在电视剧《凤穿牡丹》、中央十套《百家讲坛》李清照专题等诸多影视节目中也作为配乐出现。在创作时，林海专门让演奏者蒋彦弹奏了琵琶可能发出的各种音色，并由此得到许多启发。林海运用了各种可能的方式来表现琵琶，他以世界音乐、古典音乐的作曲、编曲手法，将钢琴，吉他，贝斯等西洋乐器，混合笛子、箫、二胡、三弦等中国传统乐器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少数民族元

《琵琶语》出自二零零三年的专辑《琵琵相》，某年林海和朋友相约至江南，流连其间而忘返。他们在水乡茶馆中听评弹，那是第一次，他被琵琶的单色打动，开始有了做琵琶音乐的一种冲动。平时我们听到的琵琶曲，以表现“武”为主，如十面埋伏，而林海想表现的，是一种能动人的“文曲”。于是有了《琵琶相》。

在创作时，林海专门让演奏者蒋彦弹奏了琵琶可能发出的各种音色，并由此得到许多启发。此外，林海运用了各种可能的方式来表现琵琶，他以世界音乐、古典音乐、jazz、fusion、new age的作曲、编曲手法，将piano、guitar、bass、drums、harmonica、strings……等西洋乐器，混合笛子、箫、二胡、三弦等中国传统乐器，加上民族唱腔，再佐以蒙古、西藏、非洲等少数民族元素，使我们听到了不一样的琵琶。

最近后台有人一直在问《琵琶语》该如何弹，作为音乐大师林海的代表作，并且作为徐静蕾、姜文的电影《一个陌生女人的来信》的主题曲，这首曲子变得和《渔舟唱晚》、《高山流水》和《十面埋伏》等一样家喻户晓。

出自2003年的专辑《琵琶相》，由方文山先生填词，林海先生谱曲，但我们听到最多的是纯音乐版本，本来是琵琶搭配钢琴来演奏，但此曲近年来由古筝演绎的更多，本身凄美多情的旋律，浸入古筝润人心田的弦弦演绎，一曲《琵琶语》，诉尽离人泪，相思苦。

今天我们就从演奏技巧和情感表达两方面讲解一下古筝版《琵琶语》。

首先我们先来看一下这首乐曲的分段，再分段来讲解一下每一小节需要注意的要点。

第一小节：注意最后一拍，也就是第4拍，出现一个6的上滑音和6的下滑音的连接，这里一定要保持音准，6的音上滑音并不到1，而是到7；

第二小节：有一个板前花，刮的不要太多，然后再第二小节还有一个上滑音，板前花和上滑音一定要连接到位，同时要注意一下，由于这首曲子比较优美柔和，所以我们在按上滑音的时候，基念按的稍微慢一点。

第三小节：它的第4拍有一个717的回滑音，首先将琴弦按到7的位置上，然后弹右手，之后左手形成一个往下再往上的形式的回滑音，发出的声音是717；

第四小节：有一个倍低音区的6，和低音区的5，并且5有一个上滑音，形成一个大撮，弹完之后左手慢慢向下按，不要拿掉，一直到最后一拍的3出来以后，左手再拿掉；

第八小节：这一小节的最后两拍，分别有一个右手的和左手的上行刮奏，右手的上散唯行刮奏在第3拍出来，左手的上行刮奏在第4拍出来，一定要按节拍。同时，注意左手的第1拍出来的上滑音也是在刮奏刚一出来就可以松掉，之前保持住。

这是第一部分的弹奏技术要点，再看一下这部分的情绪变化：由于乐曲整体柔美，所以我们在音量选择上，是以弱来进入的，然后再第一小节的最后直到第二小节的开始，形成一个由强渐弱，同样在第二小节到第三小节也形成了一个由强渐弱，使第三小节的最后一拍变得很轻柔，第五小节到第七小节处理同前面。

直到第八小节通过左手和右手连续的刮奏将情绪渲染上去，所以这两个刮奏是由弱渐强的。

首先，第二部分的音量比起前面部分有所增强，并有几个特别的地方要弹出明显的强弱对比。

第十三小节：它的第1拍和第2拍，与第3拍、第4拍形成了比较强烈的对比，1、2拍比较强，3、4拍比较弱。

第十四小节：形成一个由弱渐强的4561，从76开始又渐弱，要弹清楚。

第十五小节：与十三小节相同。

第十六小节：通过密集的十六分音符弹出来的由弱渐强。

以上是比较特别的地方，其他的大家可以按照曲谱上的标记来演奏。

第三部分实际上是将第二部分的旋律在中音区和低音区来重复演奏。

第十八小节：开始的1、2拍是弱的，3、4拍是强的，它的对比与之前是反过来，先弱再强。

第十九小节：形成一个由强渐弱的趋势，有一点特别注意，这个部分因为是尾声，趋于结束，在弹的时候音量是有所下降的。

好了，注意的要点全在这里啦，其他按照曲谱来弹，稳！