温州鼓词阮琳霜琵琶记
阮与琵琶
1、外观不同:琵琶从上到下是一块整木,阮不是,而且阮的空心程度比琵琶大
2、音色不同:阮音色柔和,琵琶音色清脆
3、演奏手法不同:琵琶演奏右手带五个指甲,而阮是用拨片,只用两个手指
4、难易不同:琵琶被称为“民族乐器之王”,在各方面都比较难学,而阮相对来说容易,但阮与琵琶有相通之处
5、演奏性质不同:乐队中,琵琶一般处于高音声部,可独奏;阮处于中音声部,独奏的机会较少
一般学会了琵琶再学阮就会比较容易,二者有一定的相通之处,毕竟都是属于弹拨乐之列。很多人都是在学完琵琶后在学阮,有一定的基础了,还是很好学的。
2、音色不同:阮音色柔和,琵琶音色清脆
3、演奏手法不同:琵琶演奏右手带五个指甲,而阮是用拨片,只用两个手指
4、难易不同:琵琶被称为“民族乐器之王”,在各方面都比较难学,而阮相对来说容易,但阮与琵琶有相通之处
5、演奏性质不同:乐队中,琵琶一般处于高音声部,可独奏;阮处于中音声部,独奏的机会较少
一般学会了琵琶再学阮就会比较容易,二者有一定的相通之处,毕竟都是属于弹拨乐之列。很多人都是在学完琵琶后在学阮,有一定的基础了,还是很好学的。
阮琵琶柳琴那个好学?
◆这三款乐器中,柳琴最好学,因为它最小,演奏所需的指距最小,容易灵活演奏。阮次之,也是4根弦,但指距比柳琴大得多。琵琶最难学,除了长度较大,指距需大之外,琵琶的演奏技法比前两种乐器复杂得多。
中阮和琵琶哪个更伤手
琵琶。
1、中阮的琴线软,不易伤手。琵琶的琴弦硬,容易伤手,因此琵琶更伤手。
2、搜枝中阮的练习时间短,考级容易,琵琶的练习时间长,考级难,所以琵琶兄核更伤手世尘敏。
1、中阮的琴线软,不易伤手。琵琶的琴弦硬,容易伤手,因此琵琶更伤手。
2、搜枝中阮的练习时间短,考级容易,琵琶的练习时间长,考级难,所以琵琶兄核更伤手世尘敏。
女孩学琵琶还是中阮好
女孩学琵琶还是中阮好,这取决于个人的兴趣和偏好,但两者在以下几个方面有一些区别:
1. 入门难度:中阮相对琵琶来说,入门较为容易。掌握好右手扫弦的动作,左手勤加练习就可以。而琵琶的入门难度相对较高,需要童子功,对基本功的要求也较高。
2. 表现力:琵琶的表现力非常丰富,音域宽广,演奏技巧繁多。而中阮的音质非常舒服,也有一定的碰枯表现力。
3. 左手技能:在弹奏琵琶时,左手需要具备较为复杂的手指动作和左右手的配合,可以锻炼手与脑的协调能力。而弹奏中阮时,左手需要做到的基本功是磨破手指,需要反复练习。
4. 音准问题:对于中阮来说,只要摁的位置正确,音笑纯洞准不会出现大的问题。而琵琶的音准问题比较复杂,需要经常调整。
总结来说,琵琶和中阮各有特色,选择哪一种取决于个裤型人的兴趣和需求。
1. 入门难度:中阮相对琵琶来说,入门较为容易。掌握好右手扫弦的动作,左手勤加练习就可以。而琵琶的入门难度相对较高,需要童子功,对基本功的要求也较高。
2. 表现力:琵琶的表现力非常丰富,音域宽广,演奏技巧繁多。而中阮的音质非常舒服,也有一定的碰枯表现力。
3. 左手技能:在弹奏琵琶时,左手需要具备较为复杂的手指动作和左右手的配合,可以锻炼手与脑的协调能力。而弹奏中阮时,左手需要做到的基本功是磨破手指,需要反复练习。
4. 音准问题:对于中阮来说,只要摁的位置正确,音笑纯洞准不会出现大的问题。而琵琶的音准问题比较复杂,需要经常调整。
总结来说,琵琶和中阮各有特色,选择哪一种取决于个裤型人的兴趣和需求。
鼓励孩子弹琵琶的话
这种东西没办法的,只有死撑。实在不行就找个人硬逼着你练。 我也是弹琵琶的。从小学一年级开始,到现在已经十几年了。刚开始的时候觉得挺新鲜的,所以每天都很自觉,但到后面新鲜劲儿过去了就不愿意再练了,这个时候我爸就华丽丽地登场了。每天一吃完饭就硬逼着我练,不练熟不准干其他的,为此还打过我好几次。过了几年也就习惯了,到后来几天不弹还会觉得不舒服自己想弹。 其实无论学什么,都会遇到这样的问题。只要坚持一下,等过了这个坎就好了。 其实你可以让你周围的人多鼓励鼓励你,有成就感了就自然而然的会喜欢上它,也愿意去练习了。 加油,祝你成功O(∩_∩)O~
琵琶行用什么手法写琵琶女的身世?
《琵琶行》运用了夹叙悉燃夹议的手法来写琵琶女的身世。在诗中,作者白居易通过讲述一个士人与琵琶女的对话,夹带叙述琵琶女的经历,同时对她的境遇进行了评价。这种夹敬族叙夹议的手法在古代文学中被广泛使用,它可以使得文章更加生动、形象,同时能够让读者更好地理解作品的意义和作者亮陆弊的态度。
《琵琶行》琵琶女的人物感情介绍
通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。 诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。 接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。 然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。 最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。 诗韵明快,步步映衬,处处点缀。 既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。 《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。 从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。 从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。 从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。 这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊! 白居易本来就是一个关心下层人民,同情人民疾苦的诗人,这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。
琵琶琵琶!
我就是学琵琶的 不好学啊 从3岁学到19岁了 弹得差强人意 民乐讲究心性 意念和乐器相融合 我做不来啊 最好从小学 童子功好打基础 随年龄要换琴 每天都得练几个小时 一天不练要三天才能补回来 每次练琴前都要戴指甲 总之很麻烦 我常想要是我学的是笛子或者二胡 练习的时间肯定会多很多
古代琵琶的琵琶曲目
《十面埋伏》
《飞花点翠》
《霸王卸甲》
温州鼓词阮世池女儿
温州鼓词是流行于浙南地区的一种曲艺形式之一。温州鼓词只是流行于浙南地区的一种曲艺形式之一。而不是全部,所以逻辑不对。
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