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谁，执我之手，敛我半世癫狂；
谁，吻我之眸，遮我半世流离；

谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世冰霜；

谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。
谁，唤我之心，掩我一生凌轹。
不知道是不是你要找的

谁，弃我而去，留我一世独殇；
谁，可明我意，使我此生无憾；
谁，可助我臂，纵横万载无双；
谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；
　　
谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。
伊，覆我之唇，祛我前世流离；
伊，揽我之怀，除我前世轻浮。
　　
执子之手，陪你痴狂千生；
深吻子眸，伴你万世轮回。
　　
执子之手，共你一世风霜；
吻子之眸，赠你一世深情。
　　
我， 牵尔玉手， 收你此生所有；
我， 抚尔秀颈， 挡你此生风雨。
　　
予，挽子青丝，挽子一世情思；

答案是《寅虎》虎大王英勇善战，武艺《超群》；虎和鼠谐音，老鼠《绝》对是《偷盗》成性
所以是猴子。猴子是神偷

1. 他们很得体地向他道了谢。
2. 他的举止要比她的得体些。
3. 他的学说被驳得体无完肤。
4. 小孩子不懂如何举止得体。
5. 你自夸自赞是很不得体的。
6. 我把他的发言驳得体无完肤。
7. 他首先致词，讲话非常得体。

帷幕，舞台上的厚重的帷幕拉开了，戏上演了。
缓冲，你不要急着让他马上适应这里的工作，给他一段缓冲的时间，让他慢慢适应。
造型，这种工艺品造型优美，用质考究，是不可多得的精品。
伧俗，他穿这衣服显得很伧俗，似乎是从贫困的农村出来的。
雅俗之别，很多东西都是有雅俗之别的，我们在选择的时候要注意分辩。

顾荣忽引诸伧渡,妨我辈涂辙,死有余罪
顾荣个老不死的狗东西，竟然带着那群北方蛮子跑到我们南方来，害的我们仕途都不能好好走，真是死不足惜死有余辜。

先乐于其幽其静其美，然后悲其太过于远，人少至

以乐反衬忧，来体现作者的忧心

分开造句？？还是用在一起？
奶奶纳凉的房间里有个屏风，造型还不错，不过有点雅俗，伧俗。帷幕时，缓冲了迥然相异的两种视觉之冲击，亦使老屋里更显安宁、静谧。

在古代社会里，通常家里都放有屏风，屏风也是一个帷幕，防止外人直接看如屋内，同时也有美观的作用。当然屏风也很朴素自然，没有什么雅俗之别之分。

独坐小轩观屏风，正是纳凉好地方。
雨打芭蕉也听荷，帷幕却把景色遮。
良辰佳人好景前，半掩缓冲却更美。

艳艳灯笼多伧俗，不如夜来点红烛。

　　虞美人 唐－李煜



　　春花秋月何时了，

　　往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。



　　雕阑玉砌应犹在，

　　只是朱颜改。

　　问君能有几多愁，

　　恰是一江春水向东流。





　　【作者】

　　937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐

　　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋

　　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

　　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音

　　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期

　　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染

　　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。



　　【注释】

　　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

　　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

　　韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的

　　南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：

　　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。



　　【品评】

　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据

　　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

　　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和

　　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人

　　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事

　　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

　　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早

　　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的

　　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用

　　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

　　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含

　　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水

　　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，

　　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能

　　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，

　　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——

　　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春

　　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自

　　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水

　　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛

　　的范围内产生共鸣而得以千古传诵