逢雪宿宿芙蓉山主人唐刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
【注释】:
芙蓉山:今湖南桂阳,宁乡等地均有芙蓉山,未知实指何处。
白屋:如茅屋。多指贫民住的简陋屋舍。
【赏析】:
暮色苍茫,山路漫漫,天寒地冻,茅屋的主人听见柴门犬吠声,出来一看--风雪之夜有人来投宿;而旅客听见柴门犬吠声,喜出望外--风雪之夜有处可投宿营。这是"五言长城"刘长卿描绘的一幅"寒山夜宿图"。诗中没有明写人物,却感到其人呼之欲出,没有直抒怀有情怀,但觉得其情动人肺腑
这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。
前两句,写诗人投宿山村时的所见所感。首句“日暮苍山远”,“日暮”点明时间,正是傍晚。“苍山远”,是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情。次句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“白屋”,主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬,渲染贫寒、清白的气氛,也反映了诗人独特的感受。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
这首诗历来解释不同,主要分歧是在对“归”的理解上。一种意见认为“归”是诗人的来到,诗人在迷漫风雪中忽然找到投宿处,如“宾至如归”一般。另一种意见是芙蓉山主人风雪夜归。关键是诗人的立足点在哪里。前者,诗人是在“白屋”外,在风雪途中;后者,诗人在“白屋”内,或前两句在屋外,后两句在屋内。
这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感,次句写到达投宿人家时所见,后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面,而又彼此连属。诗中有画,画外见情。
诗的开端,以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物,直抒情思,但使读者感到其人呼之欲出,其情浮现纸上。这里,点活画面、托出诗境的是一个“远”字。它给人以暗示,引人去想象。从这一个字,读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进,并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来,诗的次句使读者的视线跟随这位行人,沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照;而一个“贫”字,应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”,这句则在“白屋贫”前先写“天寒”,都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路,本来已经使人感到行程遥远,又眼看日暮,就更觉得遥远;简陋的茅屋,本来已经使人感到境况贫穷,再时逢寒冬,就更显出贫穷。而联系上下句看,这一句里的“天寒”两字,还有其承上启下作用。承上,是进一步渲染日暮路遥的行色;启下,是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗,合起来只用了十个字,已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠,风雪夜归人”,写的是借宿山家以后的事。在用字上,“柴门”上承“白屋”,“风雪”遥承“天寒”,而“夜”则与“日暮”衔接。这样,从整首诗来说,虽然下半首另外开辟了一个诗境,却又与上半首紧紧相扣,不使读者感到上下脱节。但这里,在承接中又有跳越。看来,“闻犬吠”既在夜间,山行劳累的旅人多半已经就寝;而从暮色苍茫到黑夜来临,从寒气侵人到风雪交作,从进入茅屋到安顿就寝,中间有一段时间,也应当有一些可以描写的事物,可是诗笔跳过了这段时间,略去了一些情节,即使诗篇显得格外精炼,也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫,也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条,写山居的荒凉和环境的静寂,或写夜间风雪的来临,再不然,也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写,出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化,给人以平地上突现奇峰之感。
就写作角度而言,前半首诗是从所见之景着墨,后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为,既然夜已来临,人已就寝,就不可能再写所见,只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静:“风雪”句应也不是眼见,而是耳闻,是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里,只写“闻犬吠”,可能因为这是最先打破静夜之声,也是最先入耳之声,而实际听到的当然不只是犬吠声,应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声,等等。这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
诗写到这里,含意不伸,戛然而止,没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面的借宿之人的感想,但从中透露的山居荒寒之感,由此触发的旅人静夜之情,都不言自见,可想而知了。
刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
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【诗文解释】
夜暮降临,连绵的山峦在苍茫的夜色中变得更加深远。天气寒冷,使这所简陋的茅屋显得更加清贫。半夜里一阵犬吠声把我惊醒,原来是有人冒着风雪归家门!
【词语解释】
白屋:茅草屋。
【诗文赏析】
这首诗用精炼的诗笔,描绘出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为主题的寒山夜宿图。整首诗按照时间顺序安排。上半是旅客山行夜宿,后半是主人夜半还家;上半全为所见,后面皆是所闻。平中有转,有起有伏,虽未直接抒情,但山野孤寂的羁旅情怀不写自现。每句诗都构成一幅独立的画面,彼此又都相互承接。诗中有画,画中有情。
刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
“芙蓉山”在山东临沂、福建闽侯、湖南桂阳、宁乡等地均有,此芙蓉山何处不详。这首小诗写诗人在风雪之夜投宿山庄的情景。诗以白描的手法,描绘出一幅山居风雪夜归图。写景逼真,刻画生动,语言凝炼,构思精巧,风格清隽,是中唐写景记行诗的名篇。
诗的上联是一组对仗句。上句勾勒出暮色苍茫、青山隐隐的旷远空间,下句描绘了山村居舍的贫寒简陋。仅此两句,就将一幅清远简淡的山村暮景图展现在我们面前。上句诗人先用“日暮”两字点明时间,接着用“苍山”两字来描写芙蓉山一带的群山。这四个字似乎平淡无奇,然诗人于句尾著一“远”字,意境顿生:唯其“日暮”,茫茫暮霭笼罩着群山,远处的“苍山”仿佛更加遥远,因为山路如此漫长遥远,使诗人日暮投宿的心情显得愈为焦急而迫切。“白屋”,指古代平民所居之屋。《汉书》颜师古注曰: “白屋,以白茅覆盖屋者也。”这里指诗人投宿之处芙蓉山主人的山舍。以“白屋”状其山舍,已见其贫寒穷困,复饰以“贫”字,则其贫已甚。不仅如此,“贫”字还与句首“天寒”首尾呼应,渲染出山居周围环境的寂寞萧条。“天寒”两字与上句“日暮”对应成文,造成一种日暮天寒、风雪黄昏的氛围。这两句诗在景色的选取与安排上是颇下了一番剪裁、提炼功夫的。在众多的景物中,诗人只撷取了暮色、远山、寒天、茅舍这些山村风雪之夜的典型景物加以描绘,使之形象鲜明传神。还有,在写景角度上也富有变化,首句为远景,次句则为近景特写,远景与近景置于同一画面,显得错落有致而避免了呆滞平板。另外,诗人对颜色字的运用也颇为恰当而巧妙。苍,青黑色,用“苍”来形容暮色中寒山的颜色,逼真而贴切。白屋,不仅写其贫困,其中的“白”字还与“苍”对应,暗示其屋被雪覆盖后所呈现的洁白的颜色,为末句“风雪”作了伏笔。
如果说上联的自然景色完全是以视觉形象来展示的话,那么第三句的画面则是借助于听觉形象来表现的。“柴门”,以木柴编结为门,承上“白屋”; “犬吠”,点明是陌生行人叩门投宿,而非主人还家。这一句承上启下,从全诗的安排来看,上联展现的是山村静景,这句从静景中引入动景,为创造结句风雪人归的优美意境作了必要的铺垫。
结句“风雪夜归人”向称名句。诗人描绘了这样一幅生动感人的图画:山长路远,夜色茫茫,风雪交加,行路之人终于找到了归宿。一个“归”字极耐人寻味:行人投宿何以言归?乍看似不合情理,其实我们细加体味,不难发现,这个“归”字乃是全诗的画龙点睛之笔。主人的热情好客,不是从这个“归”字上体现出来了么?客人的欣慰喜悦,不也从这个“归”字上流露出来了么?一个“归”字绝妙地表现了主客之间的一段情意,也使整个画面景中见情。由此,我们可看出诗人语言的锤炼功夫,也使我们知道了这首写景小诗何以千百年来脍炙人口的原因。诗人不但精心构思,巧妙安排,描绘出栩栩如生的自然景物,而且采取熔情入景的艺术手法,使情与景在诗中高度契合,创造出情景交融的艺术境界。
极肖山庄清景,却不寂寞。(吴逸一《唐诗正声评》)
上二句孤寂况味,犬吠人归,若惊若喜,景色入妙。(黄叔灿《唐诗笺注》)
较王、韦稍浅,其清妙自不可废。(施补华《岘佣说诗》)
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