雍正年间的瓷器的特征

雍正官窑青花器胎骨糯白，民窑器稍粗。典型的官窑青花釉层白中泛青，纯净厚润。釉中密含气泡，大小混杂套叠，釉表有细桔皮纹。有些民窑产品见粉白釉，火多含青。

青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫三种。标准的官窑青花呈色极为纯正，见深浅色阶，略聚散。民窑粗器灰蓝色，民窑仿明作品青紫色。

官窑青花在仿明中形成自己的风格。仿明早期青花以仿真求象为目标，仿明中后期作品则作改造，纹饰更工致精雅。

雍正仿明永乐、宣德的大盘都很象，区别有三：一是仿品圈足为圆脊，真品圈足平削。二是仿品砂底并有旋削痕，真品砂底经打磨平滑有火石红。三是仿品青花中重笔点染仿铁锈斑，真品黑斑分布自然且有下凹，表面哑光。

雍正青花的纹饰有八宝、八仙、梵文、花卉及各种吉祥纹。康熙青花常见的戏曲故事人物已少见，折技花、三果、花鸟、花蝶、 团花、石榴、九桃等都属典型纹饰。画面疏朗清新，风格典雅。

雍正民窑青花上多见1.5 —20CM的方形标记，中以弧线及直线构成图案，形式很多，属雍正或乾隆初特有标志。

唐代的“鲁山花釉”是唐代制瓷顶峰的代表之一，多数的鲁山窑为黑底蓝花，少数精品用了青瓷爆蓝斑的工艺，这种铁钛元素的点彩，直接影响了后世的钧窑，当然，在唐代也是最高级别的品类。

所以，近些年关于鲁山窑的仿品也层出不穷。但是大多数仿品的都跟真品鲁山窑相距甚远，可能传世量少加之工艺复杂的缘故。今天山人从4个方面，简单介绍鲁山窑的真伪鉴定方法：

1、器型鉴定

2、鲁山窑施釉工艺和釉面特征

3、鲁山窑的开片

4、胎足的工艺和老化特征

1、器型鉴定

唐代鲁山窑仿品器型怪异，没有大唐的风韵，壶嘴造型错误，腹部下收过于斜直导致器型不准。

鲁山窑本身代表了唐代制瓷水平的巅峰，所以真品器型大多及其规整，浑圆饱满，典型代表了唐代社会崇尚丰腴的审美特征。

2、鲁山窑施釉工艺和釉面特征

仿品花釉和底色之间的过渡呆板、不自然，施釉工艺不对，类似用了毛笔画彩，因为化工釉料，在过渡上也没有交相溶解的感觉。

真品鲁山窑运用了竹刷点彩的技术，在竹刷施釉的基础上点彩，入窑一次成型，泼辣自然，釉面自然融合，是高超制瓷技术的代表。

3、鲁山窑的开片

开片是仿品共通的难点，上图鲁山窑仿品也是开片疏松、片大死板。

真品鲁山窑施釉技术借鉴了唐三彩的竹笔点釉，釉面流淌自如，开片细密而有张力，点彩处犹如水墨泼彩，热辣丰韵，充满了艺术美感。

4、胎足的工艺和老化特征

仿鲁山窑的釉面收边处为标准的气窑痕迹，修足形制不准，胎质粗劣且没有老化痕迹。

真品鲁山窑是唐精品瓷器的代表，选料精细，修足精致，有自然的半衰期留下的风化纹和土沁。矿物釉料在柴窑中烧制的收口痕迹清晰，积釉自然。

宋钧特别是官钧窑的作品，窑变釉色自然温润，真正体现出火的艺术。我们能看到的宋钧瓷窑变釉色大体上分为三类：

一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等；

二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表；三是窑变花釉，主要有丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等品种。其中以窑变花釉的艺术价值为最高，因为它最能代表钧瓷自然窑变的风格神韵。大多数意境精妙的景观图画，都是由花釉窑变自然形成，从而使瓷器成为艺术珍品。

瓷母，是指清朝乾隆年间烧制的一件86厘米高的大瓷瓶，当时瓷器施釉技法汇总，瓷器技法之母，可称瓷母。

乾隆一朝官窑瓷器普遍精美，一是因为乾隆本人提倡，二是因为唐英的管理。瓷母就是这一时期的作品，整个器物从上到下依次运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉（耳饰）、青花、松石釉、、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等15种施釉方法，16层纹饰，颈部对称夔耳，腹绘12扇开光图案，包括 “三羊开泰”、“太平有象”等画面。此瓶集高温低温色釉和釉下彩釉上彩于一体，其烧造工艺繁复至极，至今无法复制。