王老师诗词赏读——在诗词中贴近历史，感悟人生。
各位听众大家好，我是学而思大语文的王老师。今天我们继续学习晏殊的词作。同样还是一首《踏莎（suō）行》，请大家把书翻到第25页。
踏莎行
晏 殊
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
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纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了，什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢！ 《踏莎行》 细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是消魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。 带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂扬只解惹春风，何曾系得行人住！
这首词描写了暮春的美景，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。上片写郊行所见，前三句“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”，虽是静景，却隐含移步换形，显示了事物发展的动态，标志着春天已经消逝，夏天正悄悄来临。四、五两句写杨花扑面，在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃，虽是典型的暮春景色，却无衰颓情调，而是显得富有生趣。 过片两句，承上启下，转接自然，不着痕迹地描写了室内室外的景色。上句描写树叶已经很密，黄莺可以在枝间藏身了，照应上句的“树色阴阴”。下句写燕子被朱帘所隔，不得进入室内，自然引出下面对室内景物的描写。“炉香静逐游丝转。”在静静的房间里，炉香袅袅上升，和飘荡的游丝纠缠着，缭绕融合在一起，分不出彼此。“逐”上着一“静”字，境界顿出。袅袅的炉香和飘荡的游丝，让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪。最后两句写午间小酌，酒醉酣睡，一觉醒来，斜阳正照着深深的院落。真是日长难遣啊！
踏莎行》，词调名，唐、五代词不载，始见于北宋寇准、晏殊词。杨慎《词品》卷一：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪。’词名《踏莎行》，本此。” 这首词抒写送别之后的依恋不舍和登高望远的无限思念，融情于景，含蕴深婉。“香尘已隔犹回面”句，传神地描摹了送别归去，作者步步回顾，步步留恋和情状。“斜阳只送平波远”句，分明怨斜阳不解留人，反随着行舟渐远，也从水面渐渐消隐，却说得极婉转，王世贞《艺苑卮言》评此句曰：“淡语之有致者也”。 【原词】 祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 【注释】 1、祖席：送别的宴席。姚合《送韩湘赴江西从事》诗：“行装有兵器，祖席尽诗人。” 2、长亭：秦汉十里置亭，亦谓之长亭。《白孔六贴》卷九：“十里一长亭，五里一短亭。”古时设在路旁和亭舍，常用作饯别处。庚信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。” 3、香尘：因地下落花多，尘土都带着香气，故称。
一曲忧伤离歌。
晏殊的哪一首《踏莎行》？小径红稀？细草愁烟？带缓罗衣？还是祖席离歌？
晏殊《鹊踏枝》 鹊 踏 枝[1] 槛菊愁烟兰泣露[2]。罗幕轻寒[3]，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户[4]。 昨夜西风凋碧树[5]。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素[6]，山长水阔知何处[7]？ 【注释】 [1]鹊踏枝：词牌名，又名《鹊登枝》《蝶恋花》《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》等。双调，六十字。前后段各五句，四仄韵。 [2]槛（jiàn）：窗上或长廊旁的栏杆。兰泣露：露珠挂在花瓣上，似兰之哭泣。 [3]罗幕清寒：轻微的寒意透过罗帐进入室内。罗幕：丝罗做的帷幕，借指室内。 [4]朱户：朱红色的门户，指富贵人家。此句意思是月光整个夜晚照入房间，言外之意是闺中人彻夜未眠。 [5]凋碧树：使碧绿的树叶干枯凋零。 [6]彩笺兼尺素：指书信。彩笺：彩色的信笺，可题咏和写信用。尺素：汉时通行用一尺高的白色生绢写信，或称“尺一书”。 [7]山长水阔：山高水远。知何处：谁知道他在什么地方呢？这里有“锦书难寄”之意。
蝶恋花(8首) • 《蝶恋花·南雁依稀回侧阵》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·一霎秋风惊画扇》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·紫菊初生朱槿坠》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·玉碗冰寒消暑气》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·梨叶疏红蝉韵歇》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》- 晏殊 - 宋 • 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》- 晏殊 - 宋
北宋诗人晏殊和晏几道是父子关系，被合称为“大小晏”，是因为两父子的诗歌都很出众，是有名的北宋诗人。
晏殊和晏几道是父子关系，晏殊是晏几道的父亲。晏殊被称为“大晏”，晏几道被称为“小晏”。
晏殊和晏几道，他们两个是父子的关系，晏几道是她的小儿子，北宋二晏指的就是晏殊和晏几道。
