19.清雍正青花铁线描龙凤云纹罐 | 瓷器鉴定

大家好，我是你们的老朋友，予复堂主。

今天本来是想接着上节课康熙青花五彩的内容，继续跟大家讲一下晚清五彩的内容，但是刚好看到这个罐子，以为实在太喜欢了，所以觉得为它插个队，刚好咱们之前讲青花，讲了康熙、讲了晚清，就是没讲雍正，而且咱们前面凡是讲到雍正都是一直讲雍正的粉彩，所以我担心大家忘记了雍正还有俊秀清雅的青花瓷，所以今天，我们就先带大家看一件雍正的青花瓷，然后下节课，我们再继续讲1、2件晚清的五彩瓷器。

咱们前面跟大家讲过青花的很多知识，包括青花料、青花瓷的绘画技法，以及老康和小康的一些青花瓷，那今天呢，我们就来看一件雍正时期的青花瓷，复习一下老的知识，再学习一下雍正时期新的知识。

除了青花瓷，咱们也跟大家讲过雍正时代的瓷器特点，虽然当时讲的是粉彩，但是大家一定对雍正这个皇帝的特点和审美有些许的了解。因为雍正登基的时候已经45岁了，已经是很成熟稳重的年纪了，又处于清代的鼎盛的时期，所以雍正帝的学业、文化和审美都有很高的造诣，相信看过电视剧的朋友，对雍正帝还是有很深的印象的。所以雍正一朝，不论是青花还是粉彩，整体来说可以用一个“秀”字来概括。无论是造型还是装饰，他与康熙时期青花瓷的那种挺拔、遒劲有了很大不同，我们知道康熙帝一生波澜壮阔，充满了霸气，而帝王的性格会直接体现在他们的审美上，也就体现在了他们使用的瓷器上，而官窑的审美，又会直接影响民窑，同时一个时代的强盛也会造就这个时代整体的民族性格和审美。所以到了雍正时期，随着内忧外患逐步平定，帝国蒸蒸日上，同时雍正皇帝成熟内敛勤奋，所以这个时期的青花瓷整体来说更加的柔媚、俊秀。这是感官上的体会，是两个时代气息的不同，在瓷器上有普遍的表现。

那好，我们整体了解了雍正时期瓷器的总特点之后，我们还是具体来看看这件瓷器。后面的一些列课程，如果碰到比较好的东西，我不仅仅跟大家讲鉴定知识，也会加入一些鉴赏和历史文化的内容，让大家不仅仅是看真假，而是能真正从欣赏的角度来学会收藏。

器型

首先我们来看图一，先整体看一下这件器物

图一

我们可以看到这件器物，直口、短颈、弧腹、下腹渐收、圈足。整个器型看起来还是比较张弛有力的，整体重心符合清早期瓷器特点，重心偏上，看起来比较挺拔。

因为这个罐子严格上来说属于粥罐，所以整体造型跟我们之前比较熟悉的将军罐和人头罐是不同的，因为口很大，所以看起来肩部不是很明显，就没有康熙时期人头罐和将军罐的那种丰肩的感觉了。但是整体造型特点符合这个时期的器型特点。看起来器型流畅舒服，过渡自然。

看了器型之后，我们就要来整体看一下釉面了，因为我们讲过，看瓷器要先看整体，看器型能给我们断代提供帮助，更重要的是从整体看看这件器物传达的感觉，那么看釉面也是一样，是看新老的重要方法，说的直白点就是看看这个器物整体的气场和器场，有没有老气。

那么我们就整体来看一下这件器物，相对来说，这件器物的釉面还是非常平整的，烧结温度应该比较高，整体呈现出釉面莹润度是非常好的，既不是有些新瓷器看起来那种玻化程度非常高，也不是有些仿品看起来浅薄浑浊。当然这种感觉只能多看真品来培养，没法用术语来形容。

同时我们看到这件瓷器的釉面是有点偏青的，我们知道康熙晚期开始，瓷器从中期的那种粉白色逐渐开始变得白中泛青了，俗称鸭蛋青，而这件瓷器的釉面颜色跟鸭蛋青也比较像，属于这个时期瓷器常见的特点。而不像晚清的一些瓷器包括现代的瓷器，呈现一种惨白色，如果您不知道什么是惨白，回家把吃饭的盘子拿出来，那种反射程度很高，白中看不出任何杂色的颜色，我一般就管它叫惨白，你说煞白煞白的也行，方言不同。

同时我们可以看一下图二、图三。这个釉面看起来很莹润，上面有一层历经岁月而形成的氧化包浆，看起来很柔和自然，很舒服，不像新瓷器那样充满火光或贼光，也就是看起来不刺眼。而感觉上面微微有一层润润的膜的感觉，这一方面是因为氧化层导致的，另一方面是瓷器日常反复使用，有很多肉眼看不到的磨损和浸润，导致它的表面不会直线反光，而是一种类似于物理课里面学的漫反射，导致光线看起来比较柔和舒服。

同时我们注意到，这件瓷器上有很多方向多变、深浅不一、非常自然的牛毛文，也就是软道。同时看到这些牛毛纹的边缘也很柔和，不是仿品那种划痕很生硬、很锐利的感觉，这也是老器物的特点。

图二

我上传的图片像素挺高的，但是不知道会不会被转码，您可以把图二图三放大来看，如果图像还比较清晰的话，您应可以看到我说的牛毛文，以及反光的地方那种包浆的感觉。

看了器型和釉面之后，我们马上直观上能看到，虽然是青花，但是总觉得好像哪里不一样。其实这是画法的不同。

咱们在前面其实讲过一节课，跟大家介绍了明清瓷器的绘画技法，忘记的同学点击这里  明清瓷器绘画技法

我们可以简单回顾下，我们提高过明代早期用到了实笔点画，中期出现了双勾填色，晚期常见单线平涂。同时我们还提到，在万历时期，由于青花料枯竭等原因，出现了一种具有时代特点的绘画技法，就是线描法，说的通俗一点，有点类似我们画简笔画，大范围的用线条来绘画复杂的图形，而不用青花料平涂渲染。

明代的这种线描法，直接影响了清代的淡描青花，那么到了雍正时期，对线描法有所追捧，也就形成了铁线描的第二个主要高峰时期。而这个时期的线描虽然是仿照明晚，但是绘画中也难免受到雍正时期特点的影响，这个绘画会更加俊秀精致。

我们从图一上可以明显看到，上面的纹饰，无论是龙纹还是凤纹，还是云纹等其他装饰，都无一例外的是用线描的技法来绘画的。

前面我们看了器型，釉面，画法，整理来说，我们能判断，这个东西肯定是老的，上面的岁月痕迹很明显，同时从器型和画法上来看，整体让我们往雍正上判断。那么接下来我们就继续看看纹饰画法。

我们讲了这是铁线描的画法，是清代对明代晚期的一种追捧，所以这件器物的整体绘画纹饰其实也仿照了明晚期的绘画方法。

图三

我们看上面图三的龙纹，虽然是线描的画法，但是我们依然能感觉这条龙的整体感觉跟明代的龙，尤其是明晚期嘉万时期的龙比较像，而不是常见的清早期龙纹的画法。

因为龙纹的演变也比较复杂，这里不细讲了，我们后面马上推出一门课，来跟大家讲龙纹画法的演变。这里只简单提一下。我们看这条龙，嘴类似于我们说的鳄鱼状，虽然不是明晚期另外一种常见的张嘴吐舌头，看起来一副智障的样子的那种猪鼻龙，但是这种鳄鱼嘴的龙在明代也比较常见。同时我们看龙的眼睛，都在一边，俗称比目眼，而且看起来非常卡通，有种带了眼镜的感觉，所以也叫做眼镜龙。龙的毛发也是仿照明晚期嘉万时期，毛发向上怒发冲冠的感觉，但是看起来比较呆板，有种带了个帽子的感觉。龙的身体绘画动感比较好，扭动十足，不像有些仿品可以描摹，看起来很僵硬呆板。同时龙的爪子也是明末典型的风车爪，看起来不锐利。

这里龙纹咱们不细讲了，发两张图，让大家感受一下。

图四

图五 图六

图四是明晚期常见的龙纹画法（张嘴吐舌头看起来智障，毛发向上看起来像带了帽子，爪子风车状，龙比较细，看起来不凶猛，有种胆小怯懦的感觉，但是扭动感比较强）

图五是明晚期另外一种典型的闭嘴的龙纹，跟咱们图三的雍正的龙比较相似，准确说雍正时期的铁线描的画法就是可以模仿明晚期的。

图六是清代早期典型的龙纹画法，鬼头龙，具体特点，我们以后介绍。

看了龙纹之后，时间关系，云纹和凤纹只能简单说一下了。

图一或者图三上面的这个云纹，也叫做“壬”字云，也是典型的在明晚期常见的云纹。关于云纹的演变也是一个值得仔细去讲的内容，这里我们知道这个“壬”字云纹非常具有时代特点就可以了，这里绘画的也比较灵动，不呆板。

图七图八

而图八的凤纹也颇具时代特点，虽然是线描画法，但是还是能看出来属于那种“鹅头”凤，画的非常灵动，动感十足。图七是明万历铁线描的凤纹，大家可以对比一下，我不细讲了。

前面看了那么多，按照惯例，我们都知道，最后一般要看看底，一个是看看修足，另外一个是要看看露胎处的胎质，另外如果有款，也要看看款儿。

看底非常重要，很多有经验的收藏高手，一般看底，就大概知道一件器物老不老了，当然也要排除老底新接，一件器物老不老，在底上有很明显的感觉。

图九

我们首先看修足，非常的工整利落，修的很爽利，一看就是清代的修足方式，明代这样的大一点的罐子，要么是平沙底，或者浅圈足平沙底，要么修足就是不太工整，民窑一般上面都有淌釉的痕迹，胎釉交界处不是很整齐，同时器物底部还多少会淋到一些釉。而这个修足方式非常工整，胎釉交界处分明，同时还有康熙时期二层台的遗风，转折也比较生硬，基本是直角，只不过底足不完全是平切，但也不是雍正时期的那种泥鳅背。总之修足十分工整，是典型清代修足方式，与明代有很大区别

露胎出我们可以看到胎质比较细，杂质较少，虽然没有康熙糯米胎那么洁白细糯，但是整体胎质还不错，摸上去很细滑，看起来不是那种晚清瓷化程度很高的颗粒感，也不是晚清那种淘洗不干净杂质很多的感觉，整体看起来还是比较柔和舒服的，既干老，有又一层油性包浆的感觉。这是老胎的特征。

同时我们看底部反光的地方，能隐约感觉到釉下的旋纹，这个时期的瓷器，旋纹已经不是非常明显了，但是在釉面下侧着光看，还是能看到，但是多是旋纹，那种放射性的跳刀痕很少见了，拙器也不见明晚平沙底那种竹片刮削的痕迹了。整体底部釉面看起来也很莹润柔和，有一层包浆，非常舒服。

最后我们要介绍一个知识点，大家看图九底部，或者图三，感觉青白色的釉面上好像有一些更深一点的色斑。其实这个是老瓷器的另外一个重要特征，俗称“尿床”现象，它其实是一种杂质浸润导致的。

其实这种尿床现象在康熙瓷器上更常见，一个是因为康熙中期的釉面呈粉白色，一点有杂质浸润就对比非常明显，看起来粉白色上有一片类似尿渍的感觉。另一方面因为康熙中期瓷器紧皮亮釉，烧的温度很高，釉面平整且不是很厚，所以出现一些缩釉点之后，杂质就容易从缩釉点浸入，久而久之就出现了这种情况。

我们看图九，有很多缩釉点，同时在这些缩釉点的地方形成了类似尿床的感觉。这是老器物的重要特征，很难新仿。

口&内部

最后，按照惯例，我们简单看一下口和内部，如图十所示，口沿没有施釉，胎釉交界处非常利落，胎质跟底足一样，说明是一起烧制的，不存在老底新接的问题。器物内部可以看到明显拉胚的痕迹，釉面特点跟外部呈现的也比较一致。

图十

那好，今天的这件罐子就跟大家介绍到这里，上面有非常多的知识点，希望大家反复收听学习，是一件非常好的藏品。当然因为时间关系，有些内容没有跟大家展开讲，后面我们在其他专项课程里会详细介绍。

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