贺铸：柔情似水贺梅子

贺铸：柔情似水“贺梅子”

“剑吼西风”的豪客是贺铸的A面，而他的B面，则是柔情似水的好丈夫，当然也是闷骚写情诗、暗自恋美女的正常男人。正是如此，贺铸凭着绵密细腻的温婉风格，成为宋代婉约词派的先锋人物。在贺铸粗狂的外表下，有着一颗柔软的心，他深爱老婆，但也期待艳遇；给妻子的悼亡诗写得肝肠寸断，给不知名女子的离别诗则更是情深意切，丝毫不逊于风流才子柳永。

贺铸和妻子感情笃深，其妻是济国公赵克彰的女儿，家世显赫。嫁给贺铸这个基层小官后吃尽了苦头，却没有半句怨言。可惜福运不绵，早早就撒手西去。贺铸满含深情写下了足以与苏东坡的悼亡词《江城子》相媲美的《半死桐》，读罢让人不能忍泪。

重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。

姑苏，阊门。风物依旧而人已成非。爱情依然温热，过往已经冰冷。曾经的他们一起住在这里，现在却不能一同归去。霜雾萦绕，半死梧桐，落叶遍地，鸳鸯单飞，声声哀鸣。

原上草，沾染上了露珠，初日将露珠渐渐晾干，让人伤感“譬如朝露，去日苦多”。生命如朝露，转瞬即逝，但思念的泪水无法抹去。旧屋新坟，阴阳相隔。窗外冷雨，滴打梧桐，一叶叶，一声声。两鬓斑斑的贺铸，独卧在寒床里辗转反侧，如此静寂的夜，在淅淅沥沥的雨声中，他想起妻子曾为他挑灯补衣。此时，人生百味一并涌起，贺铸不禁老泪横流。他看着窗外，深情忆着夫妻执手岁月的点滴。

贺铸的一生郁郁寡欢，仕途上很不得志，到了晚年，深爱的妻子又早早离开人世。那时候以贺铸的才情和名气，再找个大家闺秀，再不济从众多崇拜他的女文青中找人续弦，那是一点问题都没有。但贺铸愣是没找，“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”，宁可苦守空房，忍受青灯黄卷的寂寞，怀念那个为他挑灯补衣的亡妻。在爱情面前，贺铸守身如玉，但这并不影响贺铸对美女的暗恋。请看他那首著名的《青玉案》：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨！

词牌《青玉案》取自汉代张衡《四愁诗》中“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”，意思是说，美女赠我好看的衣服，我拿什么回赠呢，干脆送个清澈明净的盘子吧，象征我们洁白无瑕的爱情。“青玉案”还有另外一种说法，是木制的高脚凳子，若用此意，与爱情的意境不合。恋爱中的男女眉目传情的娇羞和幸福，都在这个词牌中表达出来了。因此，贺铸用它写了凌波微步罗袜生尘的女子，她没有回眸一笑而飘然远去，只留下贺铸于窗前思之不得辗转反侧的刻骨相思。

这首词生动地告诉我们，晚年的贺铸虽然未再娶妻，但内心深处的荷尔蒙依然旺盛，对美女的渴望一点都不比年轻人弱。

姑苏，横塘。江南的水月风花，孕育了多少灵秀的女子。一日，贺铸无事，倚在窗前向外眺望。暮春时节，梅雨绵绵，在那幽长的巷口，一妙龄女子飘然而来，但她没有经过贺铸所在的横塘路，留给他的是渐行渐远曼妙的背影。贺铸没有看见女子的脸，目测其背影，估计属于女神级别。

人生的最大悲剧就是美女向你走来，却不是来找你的。在词中我们知道，该女神确实不是来找贺铸的，而是弱柳扶风般朝别处走远了。贺铸遥对芳尘，不由得黯然伤神。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，他在想，如此锦瑟年华的女子，谁是那个拥美女入怀的幸运儿呢，谁又可以和美女共度良宵呢？可惜不是我。月桥花院中，琐窗朱户旁，谁知道美女来自何方又去向何处，恐怕只有春天才知道她的芳踪吧。

见不到美女那就想想吧。他想象女子在满地清辉的月下抚琴而歌，婉转而唱。流水无情，落花飘零，让人沉醉，让人伤悲。想着想着，贺铸走出家门，来到横塘水畔，在长满杜衡香草的泽边徘徊，他渴望能再次见到那个“丁香一样的姑娘”。天边飞云冉冉，贺铸魂飞万里，他梦想得到江淹的五彩之笔，那样就可以将自己心中惆怅描绘出来。这种愁思啊，像连绵不断的春草、随风飘舞的柳絮，更像黄梅时节淅淅沥沥到天明的蒙蒙细雨，“剪不断，理还乱”，“才下眉头，却上心头”。恋爱时节，每个人都品尝过思念的滋味，那种猫抓似的感觉，大约就是如此吧。我只会用猫抓来形容思念至深，而贺铸却出人意料地用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三种意象，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。贺铸也因此词而得“贺梅子”的雅号。