声音简介
其一
贾探春
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
《咏白海棠》出自《红楼梦》第三十七回，这是大观园姊妹结成“海棠诗社”后的首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。古时作诗，限定只能在某一韵部中用韵，或在某一韵部中只能某几个字做韵脚，叫限韵。咏白海棠四首诗以及后面的白海棠和韵 都限韵脚，依次用“门”、“盆”、“魂”、“痕”、“昏”五个字。
这首诗为贾探春所作，贾家四春中，以探春最富文学才能，但比起黛玉，湘云和宝钗，似乎又稍逊一筹。
【注释】
寒草：秋草。带：连接。重门：重重院门。
苔翠：青翠的苔色。
“玉是”二句：以玉和冰雪比喻白色的花。
倩（欠）影：美好的身姿。月有痕：月有影。李商隐的《杏花》诗中有：“援少风多力，墙高月有痕。”是说深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影。
“缟仙”说花；“羽化”：道家称成仙或飞升叫“羽化”，意思是如同化为飞鸟，可以上天。
这首诗气韵生动，感情较为直白。诗的首联交待了季节、场景。开头的“斜阳”二字，与诗尾的“黄昏”二字遥相呼应，定下了全篇萧瑟、感伤的基调。“寒草”点明季节是在秋天。“苔翠盈铺”形容年深月久，生长海棠的花盆表面已经布满了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在焕然一新的同时，又多了几分凄凉，为写海棠之“白”作了铺垫。夕阳映照下的寒草与重重门户相连接，是海棠花的环境衬托，突出了秋天的季节特点和深闺的幽雅氛围，然后凸显放在满地绿台上的盆花。“雨后”与“苔翠”相接，给人一种湿漉漉的鲜活感，海棠花的滋润芳洁当然也在意中了。总的来看，这一联描写由远及近，由大到小，从“斜阳寒草”写到“重门”，再对生长海棠的花盆加以细致描写，虽然没有直接描写海棠，但海棠已经呼之欲出了。同时，这一联也暗示了贾府这个大家族已经日落西山的命运。
颔联写海棠之白，以白玉、冰雪比喻花 颜色的素白和品格的纯洁。它的精神如玉，但是用玉来形容仍嫌不足，难以比拟其高洁；它的肌骨如雪，使人迷恋陶醉。宋代苏轼的《松风亭下梅花盛开又韵》中有：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。” 可以视作是此联的出处。这一联其实是探春的自我写照。生长在日趋没落的家族中，探春依然不屈不挠，极想有一番作为。《庄子.逍遥游》中描写藐姑射之山的神人“肌肤若冰雪，绰约若处子”。
颈联用比喻，透过环境，写出花娇美无力的身姿和月下映出的丽影，写出了海棠之柔。海棠虽然生机勃勃，但是终究娇柔无力，那美丽的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的阴影。这一联暗含着探春的伤感。探春身为女儿之身，无力扭转家族的命运，只能在暗中担忧。两句说“芳心”和“倩影”，既可以说是在写花，也可以说是在写人，其实是把花和仙女两种意象叠合 而进一步写其精神意态，白居易的《长恨歌》中描写杨贵妃：“侍儿扶起娇无力”。宋词中也有用海棠花比喻美人的篇目。从曹雪芹写小说的“草蛇灰线”来说，这两句诗显然应是贾探春未来远嫁海外，在第二十二回探春做的风筝诗谜中“游丝一断浑无力”与这里的“芳心一点娇无力” 构成一种语言意象上的前后衔接。
尾联是说但得白海棠多情相伴，就不必理会飞升远去的事了，“多情”的海棠与忧患的诗人（贾探春）融为一体。“缟仙”是将海棠形容为白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，却不愿离去，而是留下来倍伴在黄昏中吟咏的诗人。探春后来远嫁异乡，虽然生活还算不错，但却难以割断对故乡亲人的牵挂，心中满怀悲苦。
海棠诗社这一时间 看起来还是大观园的“太平盛世”，但正统与异端的激烈搏斗；嫡庶之间的生死相争，已经连续发生。封建贵族阶级及其年轻一代，在这座实际是危机四伏的“乐园”里，赏花饮酒，而衰亡的预感，也正在侵袭着他们的享乐生活。
贾探春这首诗作为首唱，她为众诗人的吟咏定下了一个起点颇高的基调，不但使诗社避免成为空自吟花弄月、无病呻吟之所，而且使之成为一个有情感、有意韵、有风格、有思想的一个文化园地。
作为一首咏物诗，它体物贴切，通篇以白海棠自喻，既描绘了白海棠的仙姿，又抒写出自己超凡脱俗的风范，从精神世界到仪表风姿，都有一种令人沉醉的魅力。
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