提起国师张艺谋，一定要从他封神的处女作《红高粱》说起。
如果你只把它当作一部艺术电影或爱情电影来看，就想简单了。
这部电影真正的意义不仅在于它获得过的各种大奖，更在于它开创的中国主流电影艺术领域。
中国大陆第一部获得“欧洲三大”的电影
虽然理论界并没有严格的划分标准，但电影可以按其目的分为以利润为目标的商业电影、以宣传为目标的宣教电影和以表达艺术为目标的艺术电影，当然这三者也可以有机或生硬地结合在一起。
显然张艺谋在《红高粱》中追求的不是前两者，他要把莫言小说中对人性和生命活力的礼赞通过电影语言表达出来。
一、细节隐喻
01 颠轿的性隐喻
张艺谋在电影《红高粱》中使用了很多隐喻，第一个就在颠轿这个桥段。
抬轿子这场戏开始时旁白说：“照那会的规矩，半道上要折腾新娘子。”
抬到半截时，姜文饰演的余占鳌看新娘子九儿不说话，开始联合其他轿夫戏弄她。
戏弄的方式是大幅度颠轿子，让轿子里的九儿上上下下，不知所措。
可以想象一下整个过程。
一个出嫁的闺女，在轿子里被颠的规律上下运动，直至最后满身大汗，泪流满面，把剪刀放在胸前，轿子外面则是多个赤膊大汉，你能联想到什么画面？
这场戏用轿子外众轿夫和轿子内九儿上下运动的蒙太奇，制造出一种九儿满身大汉的隐喻。
整个桥段其实含蓄地表现了九儿的第一次被夺走的过程，她并没有被真正被买她的李大头夺去贞操，而是早在出嫁路上就被余占鳌抢先，并为后面的高粱地野合埋下伏笔。
后面余占鳌把九儿截到高粱地，并不是余占鳌单方面使劲，其实是两个人的双向奔赴。
在抬轿子这场戏开始没多久，就有一个九儿偷看余占鳌的镜头，画面中还露出代表封建女性情欲足部镜头。
而余占鳌虽然背对着九儿，但他灵敏的嗅觉立刻发现九儿在偷看他，并顺势调戏。
这样看来是九儿偷看余占鳌在先，只不过迫于那时封建思想束缚，女性不能明目张胆地表达心中欲望。
在抬轿子这场戏最后，当余占鳌和众轿夫制伏劫匪回到轿子前，九儿还故意露出脚尖挑逗余占鳌。
整个抬轿子这场戏中有很多性隐喻，不过张艺谋的中国式表达很含蓄、很隐晦，值得从中细品。
02 数字九的迷信
影片第二个反复出现的隐喻，就是中国人对数字“九”和对“酒”的迷信。
众所周知，世界各地都有对特定数字的迷信和崇拜，比如西方人不喜欢数字13和星期五；中国人喜欢6、8、9，不喜欢4等等。
其中9这个数字在中华民俗中很特殊，它是中华文化中最大的数字，我们一般尊“九”为大；它还与“久”谐音，有长长久久的美好寓意。
故事的女主人公排行老九，又出生在九月初九，多个和九结缘的因素让她的名字也成了“九儿”。
而九儿嫁到的地方叫“十八里坡”，十八也是两个九相加。
而且这个地方还是个烧酒作坊，喝的“酒”又和数字“九”同音。
除了数字“九”，电影名叫《红高粱》，这个名字其中一层含义指的就是核心元素“高粱酒”。
除了对数字的迷信，世界各地对酒这种饮料也都有自己的文化，中国酒文化更是源远流长。
莫言在故事中也把中国农民对酒朴素的崇拜深情刻画，并由张艺谋的镜头展现出来，很有感染力。
电影《红高粱》中祭酒神场景
总结来说，无论是情感欲望还是对数字的迷信，这些隐喻都是对纯粹人性的赞颂。
这也是电影《红高粱》之所以好看的原因，因为它尊重并再现了人性，引发共鸣。
不像现在很多电影，空喊口号，让你强行感动。
02 色彩语言
关于《红高粱》第二个值得解读的方面，就是张艺谋导演对色彩的运用。
他的这一独特视觉风格就发轫于处女作《红高粱》，并在后来多部作品中延续。
《红高粱》中的色彩运用具体可以总结为“红色”和“红色与对比色”。
片中用了很多红色：像血液一般鲜红的高粱酒，九儿通体的大红棉袄，刚剥下来鲜红的牛皮，以及电影最后日食下的红色世界……这些红色都有不同含义。
最明显的一处就是罗汉大哥惨死后，九儿和酒坊众伙计喝酒宣誓为罗汉大哥报仇。
剧情发展到这里，谁都明白剧中人现在有多么愤怒。
但电影是视听艺术而不是语言艺术，张艺谋导演在处理这场戏时没有使用什么愤怒的口号，比如那句刻在中国人DNA里的“打倒日本帝国主义！”，甚至都没用几句台词。
他用了几团熊熊燃烧的大火作为人物背景，这种视觉传达出的信息会被动地被观众接收，观众自然能明白现在角色的心情到底有多么愤怒。
注意看角色背后熊熊燃烧的火焰
烧红的大火是对日寇的愤怒，鲜红的高粱酒是旺盛生命力的象征，身穿大红棉袄的九儿是情欲的象征……
另外电影最后的旁白说“从此，我爹眼中就只有红色了。”这句话的意思则是被日寇侵略过的中华大地，代表着一段被血染过的历史。
影片中红的失真的高粱酒
九儿死去这个镜头红色高粱酒代替了血液
除了对各种红色的运用，张艺谋导演在片中还用了很多红色与其他颜色的对比。
如电影刚开始没多久，九儿大红色的轿子、棉袄和翠绿的高粱形成鲜明对比。
这种强烈的对比寓意九儿来到一个陌生环境，与周围环境格格不入，她是这个绿色的充满生机的世界中唯一一点情欲。
在接下来高粱地野合这个名场面也有很强的色彩对比，红色和绿色在色彩学中本来就是对比色。
这里对比的含义是九儿和余占鳌冲破禁忌，激情的碰撞。
众所周知，张艺谋在后来的商业大片《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》中都使用了大面积的色彩。
这一视觉语言延续到《长城》和近些年的作品《影》，得到的却不是积极评价，而是形式主义的批评。
在后来几部商业大片中，为了色彩而色彩，比如《满城尽带黄金甲》中的黄色，《长城》中的五彩方阵等等，对表意帮助不大，只是纯粹的视觉刺激。
而《红高粱》中色彩与内容有机结合，是形式服务于内容的典范。
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