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早上七点去网球场，还有点寒，打了一盘才敢脱外套。
运动的人逐渐多了起来，去年以来的各种不敢、小心翼翼，恍如隔世。
发球技术似乎有所提升，可能是看了一些教学视频，捕捉到了一些动作细节所致。
看来，暂停有时候也不是坏事。
▲拉斐尔：《宾多·阿托维蒂》，1515年，华盛顿国家美术馆
九点出发去新密，在路边的一个仓库里采访了95后姑娘李转转。
这个仓库是她们的直播间。
三年前，她们的豫剧团断了生意，无奈转战线上，继而柳暗花明，竟然发展壮大，硬是撑起了一个近二十人的戏班！
她的粉丝团有个响亮的名字——转家军。
当天中午直播的是滑稽戏《罗秃子拜寿》。报完幕，二胡刚一拉起来，直播间竟瞬间涌入一万多观众。
看戏啊！
你仿佛看见金水河边、公园凉亭、村庄路口，那随处可见的票友戏迷。
你可以知道，在中原大地，豫剧有多么强的生命力。
那才是带着露珠的，冒着热气的，生生不息的。
▲顾懿德：《春绮图》，明，台北故宫博物院
转转和我们聊着聊着，移步就进了直播画面，插科打诨，引导情绪。
两个世界，一般丝滑。
我在咫尺之间，看着她们表演，为年轻人闯出了一条自己的路而啧啧称赞。
虽然她们并没有和我聊戏曲艺术、传统文化之类的话题，显然她们还顾不上、来不及想这些。
但她们在做了。
能做下去比说什么都重要。
我相信有一天，她们会发现自己所做的真正价值，就是意义。
那个我们曾经不屑的，却最终为之痛苦的——意义。
找到它，让我们摆脱功利、摆脱焦虑。
▲约翰•柯里尔：《森林女神》（春天），英国
采访结束已经中午一点，吃了新密的鲜花饼，刚炸出来，香！甜！
想起早上母亲炸了菜角，吃了五个。今天怎么都是炸的东西？
哦，今天是二月二，龙抬头啊。火速往回赶吧，不少同事在等着我理发呢。
自从封控期间学会了理发，慢慢开始有回头客了，有上门生意了，开始预约了！
设备也升级了，开始一把剪刀和梳子，现在有推子了，有镜子了，还有吹风机。
只是，推子的加持并没有方便多少，反而一不留神，把修齐的平面打开一个缺口。
太快了，一时掌握不住分寸。
还要练。
一下练到下午四点多，腰酸得有点站不住了，站了一整天啊。
▲李迪：《春郊牧羊图》，南宋，纽约大都会艺术博物馆
整理材料，下班回家。
路过菜市场门口的名画杂货店，问老板有没有小钉子，老板拿出一个储物盒，说自己翻吧，不一定有。
还真找到了几个，问多少钱，老板挥挥手说不要不要。
进小区发现忘带门禁卡，就在一边等着。
一会儿路对面过来一个大姐，笑着刷开了门。
我抬腿刚要进门，却发现她反身又要走回路对面。
原来是专门来帮我开门啊！
哎呀！现在都这么进步了吗！
唯有挥手致谢啊。
▲吕焕成：《春夜宴桃李园图》，清，旅顺博物馆
进了小区，下意识地瞥了一眼隐藏在枇杷树后面的小桑树，还没有发芽。
回家赶紧把去年的两大张蚕卵找了出来，把家里所有的信封、过年的红包找了出来，把蚕卵小心翼翼地分开装进信封。
有同事找我要了几次了，老是忘。
只是我不确定，这比小米还小的黑黑的蚕卵，真的能孵化吗？
▲尤金·冯·布拉斯：《期待》，1911年，意大利
睡前手机上推送了枪花乐队的《Don't cry》，纽约里兹剧院的现场。
我看着舞台上的艾克索·罗斯，他的眼睛那么纯真，他的身体那么疯狂。
那是1991年的一天，他29岁，大红大紫。
�作此文想到了这些画
或者是看了这些画作了此文
拉斐尔：《宾多·阿托维蒂》，1515年，华盛顿国家美术馆
赫伯特·詹姆斯·德雷珀：《森林仙女》，英国，维多利亚时代
埃米尔·贝尔纳：《玛德琳在树林里》，1888年，法国奥赛美术馆
埃德蒙·查尔斯·塔贝尔：《在果园里》，1891年，美国
哥川广重：《岚山满花》，19世纪，佳士得春拍
Maurice Prendergast：《Springtime》，1907年，佳士得秋拍
华特·克蓝：《春日的使者》，1872年，伯明翰美术馆
弗里德里克·卡尔摩根：《春日》，英国
玛丽·劳伦奇：《Le baiser》，1927年，法国
拉斐尔：《自画像》，1506年，佛罗伦萨乌菲济美术馆
雅克·埃米尔·布兰奇：《身着路易十六服装的巴伦画像》，1893年，法国
约翰•柯里尔：《森林女神》（春天），英国
尤金·冯·布拉斯：《期待》，1911年，意大利
邹复雷：《春消息图》，元，弗利尔美术馆
佚名：《万花春睡图》，南宋，私人收藏
徐扬：《京师生春诗意图》，清，故宫博物院
吕焕成：《春夜宴桃李园图》，清，旅顺博物馆
顾懿德：《春绮图》，明，台北故宫博物院
燕肃：《春山图》，北宋，故宫博物院
华嵒：《寻春图》，清，安徽省博物馆
李迪：《春郊牧羊图》，南宋，纽约大都会艺术博物馆
马轼：《春坞村居图轴》，明，台北故宫博物院
爱德华·维拉德：《伊万娜在椅子上的春天》，1919年，法国
�可能比较搭的音乐
维托里奥·蒙蒂：《查尔达什舞曲》
舒曼：《A小调钢琴协奏曲》
作者：张新彬| 心似猛虎，细嗅蔷薇
来源：正观新闻 | 正观号
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