真实事件改编的影视剧，往往对人有着无穷的吸引力，一个重要的原因是，它能满足观众对于他人的窥私欲。
尤其是犯罪片，如果是根据真实案件改编，那更是不得了。
它的悬疑指数和惊悚氛围，会伴随观众对这起案件的了解，平白多几分加成。
如果案件足够轰动，人们还会在银幕外为电影填充细枝末节，实现与导演的共创。
昨天登陆内地院线的《第八个嫌疑人》，就是一部改编自真实案件的国产犯罪片。
这是一部不怕被剧透的电影，因为框架早就被真实案件演好了。
1995年，广东省番禺市发生了一起震惊全国的持枪抢劫杀人案，劫匪在杀害银行押款员后，将装有1500万元现金的运钞车开走。
这也是新中国成立以来，涉案金额最大的武装劫案。
案发后，7名劫匪中的5人在2个月内相继落网，另外2名嫌疑人却远走高飞，下落不明。
颇为戏剧性的是，21年后的2016年，圣诞节当天，有一名陈姓男子在云南投案自首。通过追查他在云南的生活轨迹，警方很快抓到另一名陈姓嫌疑人。
至此，1995年番禺抢劫运钞车案的所有犯罪分子全部落网。
这起案件本身就够离奇，有戏剧性。警方通报的大段留白让人不由自主展开无限遐想，是能够大胆创作的肥沃土壤。
《第八个嫌疑人》在真实案件基础上进行了合理化改编，用可信有力的情节填补了空白。既满足了观众遐想，也实现了创作表达。
电影首先解决的，也是人们最关心的，抢劫的人是谁？
一对堂兄弟，哥哥陈信文胆大心细，油滑老练。
弟弟陈欣年内向青涩，几乎对哥哥唯命是从。
两人经营一家建筑公司，与当地政府合作，承包了很多本地基建项目，修路修桥，风生水起。
其次，作案动机。既然已经是公司老板了，为什么要抢劫？
这是剧本中一笔浓墨重彩的亮点。
公司接了太多项目，资金周转不过来。尤其是为本地修桥的项目，更是需要垫付款项才能顺利开工。公司面临生死存亡之际，陈信文只好动了歪心思。
这个改编很大胆，也非常具有时代特性。
90年代中期于我们而言是一个值得被记录的年代，机遇与混乱并生。
生于其中的人至少能摊上一个，要么是品尝社会发展结出的果实，要么是被迫承受，时代浪潮对个体命运的冲击。
而陈信文就是一个随着时代脉搏狠狠跳动的人，起起伏伏都经历了。
他下海经商实现了初始财富积累，却又因为被各政府部门裹挟迎来了人生至暗时刻。尤其是关于后者的因果，片中的表达十分隐晦，但国产片来说，已经足够。
站在抉择的十字路口，陈信文会怎么选？
那个年代，商人游走于灰色地带是见怪不怪。
而无论戏里还是戏外都曾提到，陈信文在学生时代就抢劫过一名出租车司机。
不经世事犯下的小恶是因，必然会选择去为大恶的果。
电影台词非常直白地表明了这一点，陈信文邀请表弟入伙时说：没有以前的路，又怎会又现在的路？
颇有一种不管命运轮盘如何转动，都逃不过做刀尖舔血亡命徒的宿命感。
真实事件中，学生时期的陈某在抢劫出租车时就已经犯下杀人案。
而电影中的陈家兄弟，抢钱后立刻跑了，算不上恶魔，顶多是不懂法的毛头小子。
编剧是仁慈，也是为了完成接下来对陈信文这一角色的塑造。
作为片中的反面人物，陈信文没有被矮化，或是被污名化，也没有探究他从一个年轻有为的商人最终异化成恶魔的心理成因。
对于这个人物的描写，就只是写人，一个真实鲜活的，有复杂性的人。
抢劫案被追查，他和堂弟远赴缅甸的玉石场凿石头。
为了能获得一个新身份回国，他举起石头砸向了一名孤身的同胞，盗用了他的身份，更名换姓。
尽管他身上已经背了3条运钞员的命，但这是他第一次杀人，有挣扎也有恐惧，躲到不远处干呕不止。
再穷凶极恶的人，内心也有柔软。
获得新身份后，陈信文来到云南开始新生活，甚至还娶了老婆，新婚当天，他第一次拨通家里的电话，听到父亲的声音却一句也不敢回应，只能捂着嘴痛哭，并磕了三个响头。
这种人设上的层次感和刻画，在国产犯罪片中十分难得。
大鹏在饰演陈信文这一角色时，花了不少心思。
常听人说整容式演技，而电影中的大鹏却是通过现场整形来完成演绎。
在演老板陈信文时，大鹏刻意增肥，显得圆润，把他的意气风发尽数拿捏。
流亡缅甸后，大鹏很迅速地减掉30斤，以接近陈信文每天干苦力而脱水干瘦的状态。
演员的体重可以自由调节，已经不是第一次见，最让人心服口服的是从陈信文身上，你看不出大鹏从前任何一个角色的影子。
陈信文是广东人，大鹏就说得一口流利白话，讲普通话时也是一口烫嘴广普，让人完全忘了他竟然是吉林人。
他对于人物的拿捏，从动作到神情，甚至细节到眼神，都让人惊叹。
顺便一提，大鹏凭借这一角色拿下了今年上海国际电影节的金爵影帝。
作为非科班出身的大鹏已经走了很远，并让人看到他还有无限可能。
整部电影就是一场飙戏盛宴，每位演员都是浑然天成的演技。
林家栋、张颂文、齐溪、孙阳...都是历经千锤百炼的好演员，他们的表演就像是从灵魂中迸发出来的，几乎看不出痕迹，简直达到纪录片级别。
张颂文用很多生活化的细节，完成了对一名刑警的塑造。
他被乱枪打中，知道自己命不久矣，用最后一口气缓慢地退出枪里剩下的子弹，又把枪藏进口袋里。
他给同事们发梨，说吃这个润肺，特别自然地从红袋子里拿出来，不加修饰。
而21年后的林家栋千里追凶找到陈信文的家里，亲手送上一袋梨，梨在此刻就是见证，让观众看到了这么多年的遗憾与唏嘘。
这很不同于以往犯罪片中顶天立地，一身正气的刑警形象。
它不在于突出犯罪过程中的惊奇险，而是聚焦于勾勒现实生活。
本片虽然由香港导演和编剧创作，语言以广府白话为主，但画面质感和场景都极度还原90年代的广东，与香港警匪片有着明显区别。
发生在老街上的抢劫案，镜头给到的是全景俯视，还特地切到周围居民楼里普通市民们的反应，时代风貌和地域特性兼具。
人们听到枪声，不是熟悉的尖叫着逃窜抱头，而是一阵沉默和略微有些迟钝的张望，接着迅速关好门窗。
这更符合一个普通人在现实中遭遇案件的反应，先迟疑几秒在心里犯嘀咕，刚刚是不是枪响啊？之后才想起可能有危险。
电影中每个令人惊艳的镜头，都逃不开现实生活。就连具有表意的镜头，也是依托了生活中常见的元素。
结尾陈信文打算再次逃避追捕，销声匿迹。前提是他必须杀害一路陪他经历浮沉的堂弟，以抹去证据。
他接过堂弟递过来的毛巾，捂上他的口鼻。
这一天恰好是农历新年，漫天烟花盛放，两人在火光中失声痛哭，陈信文最终还是无法下手。
烟花彩色的光亮照在这对兄弟的脸上，也预示着两人即将迎来救赎。
至此，剧本对于真实案件的空白填补全部结束。
遗憾的是仍有不足，我们不知道堂弟如何坐上轮椅，也不知道他为何突然向只见过一面的陈信年妻子，说出兄弟二人亡命天涯的过往。
但尽管如此，依然瑕不掩瑜，是国产类型电影一次很好的尝试。
贯穿始终的生活质感，削弱了犯罪片该有的紧张刺激，甚至抹去了悬疑，观众始终站在上帝视角。
与其说是看一部电影，不如说是看一次对过往的回溯。
它聚焦于时代，关注现实生活和具体的人。
这的确不是一部寻常意义上的犯罪片，但也的确是犯罪片的另一种可能。
当观众看惯了刺激的肉搏、枪战、追车，习惯了警匪博弈的彼此试探，对于诸多感官上的刺激已经麻木，对于不再新鲜的心理战也感到疲乏。
与现实生活高度相似的真实影像，或许能重新打动观众的心。
这并不代表想象力的匮乏，反而拥有无穷的能量，它能激发人最朴素的情感，以致于走出影院还能对片中的情绪有着绵长余韵。
某种程度上来说，这也体现了电影这一媒介的发展与转变。
从前的电影，越狗血越离奇越能激发观众的兴趣。但所有套路都用尽，观众的阈值也不断提高后…
唯有真实，才最触动人心。
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