每一个父母为了孩子的成长，可以说是倾尽一切。南宋大画家马远，这次要用尽心思改变儿子马麟的创作思路。书中暗表他这次的努力不仅震动当时，而且影响后世，更重要的是他让杭州的美景令世界瞩目。那位说有这么大的影响吗？您详细听。
马家是两宋绘画世家，他的先祖马贲在宋哲宗年间，就是名驰天下的宫廷画师，御前画院待诏。宋室南渡，马家随着皇帝来到了临安，世代为画院待诏。马远得家传之妙，造诣更高。从光宗宁宗直到理宗，历经三朝独步画院，更重要的是马远创造了他的一个时代，作品深得官家喜爱，尤其是宁宗赵扩及其杨皇后。马远但凡有什么佳作问世，他们呢总会在画上亲笔题跋，以示喜爱。前些年马远创作了10幅临安山水册页，很小，但赵扩非常喜欢，竟然当成一桩事儿来做，与杨皇后一起认真做起功课，或寻章摘句或搜肠刮肚，为他的每幅画题诗一首。对一名宫廷画师来说，真是前无古人后无来者的一种殊荣，就凭这一点，御前画院领军人物非他莫属。儿子马麟也是画院待诏，因为创作了《皇都春色图》而深得官家的褒奖，所以他很兴奋，就高兴地向马远提出了自己一个新的绘画构思：“父亲我准备用大尺幅上好细绢，创作四幅西湖图，取景北山保俶塔、西山苏公堤、南山净慈寺、湖中孤山路，每一幅计划宽三尺高七尺。”那位说他为什么有这个想法？因为他心里暗较着劲，他想超越画院前辈大画家刘松年，因为刘松年有描绘西湖春夏秋冬的《四景山水图》。按理说赶超前辈这是好事儿，值得肯定，但马麟细说了具体构思之后，马远有点坐不住了。原来马远与其画院的好友夏圭开创了一种注重边角布局和构思的画法，通过大块留白，营造深远莫测的意境，由此开创了一种极具品位的绘画风格，被世人称为“马一角”“下半边”。而马麟的创作思路类似刘松年“四景图”的整幅下笔，但在尺度规模上又大大超过了“四景图”。马远意识到马林的这次创作只是在规模气势上夺人眼球，但在艺术构想上并无高人一筹的新意。
他刚想开口否决儿子的想法，但又见他说得兴致勃勃，便转了一个思路说道：“我儿有进取之心为父深感欣慰。眼下画院中的待诏李嵩、陈清波，还有净慈寺那位玉涧和尚都喜欢画作西湖全景图，以为这才是大开大合的手笔。其实我认为画西湖还是要从细微处着墨，殊不知西湖不大，也不小。不大，即可全景描绘一览湖山这固然是好，但西湖景致其实是异常的大。四时节气、鸟语花香、风月雨雪、晨钟暮鼓，无不可以入画，无时不可以入画，是以画师取其一景，便可感悟诗意，而别出心裁，这也是刘老前辈《四景山水图》能够享誉天下的原因所在。”
“嗯，父亲所言甚是。要说西湖全景图嘛，高宗皇帝时的北朝使者也有密绘的《临安湖山图》，据说还引得北朝皇帝毁约背盟加兵本朝，父亲的教导更令我深思。对于咱们画院来说，西湖全景可一可二，却不可再三再四，多了，就不新鲜了。”
“我儿所言甚是，刚刚你提到北朝使者密绘《临安湖山图》一事，我突然想起来金国的章宗皇帝倾慕本朝文治，尤其雅好徽宗皇帝的御笔书画，于是他的宫廷之中也屡见佳作。他们曾有《燕山八景》一卷，不但绘画，还有诗作名噪一时，其实是效仿本朝宋迪的《潇湘八景》诗画。”
马麟听到“燕山八景”“潇湘八景”，忽然陷入了沉思。马远见此情形不再言语，起身回自己书房了。
第二天一大早，马麟来找马远。“父亲，我想把原来高可七尺的四幅西湖图干脆翻倍画它八幅出来，每一幅也给它提个名如何？”
“你原来有四幅图，虽然尺寸大了不少，但只是跟着刘老前辈亦步亦趋，未必能超越他。现在你画成了八幅，也不过是‘潇湘八景’‘燕山八景’的翻版，我看未必妥当。若想超越前辈，必须样式出新。
早些年我画了十幅临安山水册页，每幅均为一尺见方，并非大开大作，但画院众人却捧为上品佳作。其实，是因为这些画有老官家和太后的御笔题诗，才使得众口一词称赞不绝。倘若你画的西湖图能够以此作为一种样式，再有点睛题名，一景一名一画一诗一御笔，这才是可传千古的大手笔。
你细想，偌大一个西湖需要咱们有点睛之笔，若能取西湖精华所在，以西湖十景总冠其名，形成文雅切题、音义俱佳的定名，也不必非得御笔不可。这样谁人都可以以此样式题咏书画妙笔生花。如此，西湖则非但可有传世书画，更可以诗词、曲赋、歌咏、乐舞，踵事增华锦上添花，如此咱这锦绣西湖必将天下无双，咱大宋京城也必将是人间天堂。”
“父亲，这太妙了。”
“儿啊，咱马家若能在画院一马当先成此西湖十景，重开画院新样式，这才不辜负圣上对咱们马家的世代恩泽，也当得马家领袖画院的名声。”
听父亲一席话，马麟又一次陷入了兴奋与思考。
一年后，马麟首创的“西湖十景”在御前画院问世了。他们是平湖秋月、苏堤春晓、断桥残雪、雷峰落照、南屏晚钟、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、两峰插云，
西湖十景后来果然成为一种独树一帜的文化范式，引得无数画家一画再画。
另外南宋多位诗人不遗余力的都为西湖十景题诗作词。西湖十景历经宋元明清以至当代的日新月异，终于成为西湖文化的最经典，同时也成为了中国山水园林作品中的最经典。
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