764 书法篆刻 子孙非我有委蜕而已矣（汪关）明

764 书法篆刻 子孙非我有委蜕而已矣（汪关）明

朱文 

印面纵4.5厘米 

横4.2厘米

上海博物馆藏

与书法篆刻艺术最有渊源关系的中国画，从形式上分，有工笔画与意笔画两大类型。工笔画工整严谨，一丝不苟，有秀润典雅的美学意境，而意笔画造型夸张，笔墨淋漓，具雄秀豪放的审美意态。书法篆刻虽没有中国画工笔、意笔的正名，却有与之相似的两条发展脉络。在明代印坛，汪关与何震是这两支的代表人物。明末周亮工在《印人传·书沈石民印章前》论述印章自文彭之后分两派发展：“以猛利参者何雪渔”，“以和平参者汪尹子”

汪关，原名东阳，字尹子，又字杲叔，生卒年不详。祖籍安徽歙县，但久居江苏娄东，故多受吴门印风影响。其印章初学文彭，流连于文彭平和沉静的气息之中，朝夕把玩，心摹手追。后溯源汉印，对汉铸印、汉玉印、汉凿印广泛涉猎，不为其形式所局限，而是体察精微，更注重对汉印内在精神的把握，尤其对汉玉印用力甚勤，于汉玉印的雍容典雅、圆劲清秀受益良多，并融铸印的静穆、凿印的挺拔于自身实践中，丰富并完善了温润秀雅、古穆沉着的审美品格。用刀以冲为主，光润稳健，以静为表，圆转、弯曲、弧势内蕴其中，布白停匀，注意朱白的对比协调，端庄融练。汪关是印学发展史上精、工方面的一块里程碑。

汪关的成功主要在于对汉印所下的深功夫。其名永垂史册亦与汉印有着深远联系。据史载，汪关虽家境清贫，但喜欢搜集古印。一次偶然机会，他在市场上买东西时得到一枚汉代“汪关”铜印，由于制作精良，古色可爱，他爱不释手，索性将原汪东阳之名改为“汪关”，并命其斋室为“宝印斋”。他对汉印的研究孜孜不倦，得汉印精髓。所摹刻汉印，一丝不苟，形神毕肖，几能乱真，有明代第一摹手之誉。他仿汉印的印作，能在汉印的精严之中各有侧重地进行尝试，入古出新，是明人追仿汉印的典范和表率，影响当时一批印人，声名日隆。一些名公巨卿和书画名家，如董其昌、王时敏、李流芳等亦请他制印。

“子孙非我有委蜕而已矣”朱文印，根据文字本身笔画的繁简取四三三式。方寸之中，字法又顺其自然，决无程式。如二、三行均三字，但横势参差错落，交错咬合，力避整肃划一。汪氏在字法排列上，最具匠心处是强调横与竖的形式对比，如“子”字上下横笔平行，“孙”、“非”两字左右都竖向排比，而“我”字“戈”旁一撇横势左伸，将原本左右的结构变化成上下排列；中行“有”、“委”两字上下两部分都平行安排，“蜕”字左右竖势；“而”字竖笔所形成的竖向定势与“已”、“矣”两字的横势，则又形成一组对照。整方印三行横竖排列纵横有序，呼应对比，横竖间隔，使字法上颇为严整的十字富有节奏变化，沉静中隐含动势。汪氏下刀用冲，刀法无丝毫犹豫，挺洁利落。线质虽细，却骨力刚强。线形以直为主，间有斜笔、弧笔。加之在一些笔画交接处用刀的细微修饰，参看“子”“而”“已”字，线条总体挺健而略显委婉生动。此外，每根线的转折交接处虽多表现为方折，但运刀时转角处多留粗头，如焊接点，加强整体的坚固、骨力的凝聚，线光而细，焊接处稳重厚实，力能扛鼎。加之印边的断续、虚实对比，恬静自然。此印是汪关对汉印解构与提炼的经典之作。(金琤)