763 书法篆刻 米万钟印（朱简）明

763 书法篆刻 米万钟印（朱简）明

朱文

印面纵39厘米

横41厘米

由文彭、何震所创立的一代篆刻流派，经过苏宣、梁表、汪关等辈的继承和发展，至明末已日臻完善成熟。在明末印家中，朱简是以理论与创作的双重实践而独张一军的。

朱简，字修能，一字畸臣，安徽休宁人，生卒年不详。朱简曾从当时著名学者陈继儒游，于许多收藏家，如顾从德、项元汴等处，得见古印不下万余。由于这种对秦汉古印广搜博览的阅历，以及朱简本人对古篆研究的深度，促使他耗十四年心血摹编完成《印品》一书二册，摹刻古印、汉印，并附有评说与考据，于此可见他浸淫传统日久后的真知灼见。之后又著《印章要论》一卷，《印经》一卷等，所阐述印学史论，中肯切实，多有卓识。朱简尽毕生心力为印学理论的发展添砖加瓦，贡献良多。他在理论上的建树有四：一是摹古印谱以力矫顾氏《集古印谱》木刻传摹失真之弊端，给时人提供了古印的真楷式，为明末印坛注入一针强心剂，为再次高举复古大旗推波助澜。其二，他是第一个在古印中识别出古玺印的篆刻家。三是他在《印经》中，首次建立印章艺术流派说，尤其对明朝诸印家的论析，一方面记录了这些印家的活动轨迹，另一方面不畏名家，敢于提出自己的批评意见。这是一个艺术理论家与批评家的真正品格。四是他以自身的识见，阐述了用刀来表现书法中毛笔书写的笔意，开启了清人“印从书出”的先河。

朱简又以其不懈的实践体验印证了他在理论上的观点。如朱文米万钟印，在篆法上，他以赵宦光的草篆入印，线条表现有一定的弧度和连贯性，书写性较强。如“米”、“印”两字，点画较少，除“米”字长竖略直之外，其他每根线都有方向和弧度的变化。“印”字下部三横，上横取斜勢，体略下弧，中横呈上弧，弹性足，而下横先稍显平直，至后部渐向右下倾，三横之间，变起伏于缥缈。此外，起笔处略重，颇有毛笔书写藏锋饱满的感觉，尤以一些短线条的起笔重顿最为明显。全印笔笔顾盼，生动贯通。朱简最富创造性的是用短刀碎切的“切刀”法，每根线条往往经过多次切削完成，线条虽细，但却古涩朴厚，沉着苍茫。切刀法丰富了传统印学中的用刀方法，为浙派的用刀提供了范式。正如魏锡曾在《绩语堂论印汇录》中所谈到的：“修能碎刀为钝丁(丁敬)滥觞。”在字法、章法上，该印最讲求的是一种对比组合关系，增强整方印的审美内涵，细细玩味，方知匠心独运。其巧思主要表现在四方面：一是章法上虽大体平稳，但注意呼应对比。如“米”、“印”两字笔画少，“万”、“钟”两字笔画多，呈对角疏密分布。“米”字下部较大空白与“印”字上部空白亦对角呼应，章法生动有致。二是多数弧线与少数直线对比，故而线条整体委婉而不乏刚厉。三是平线、竖线与斜线的对比。斜线从视觉角度讲，有一种张力感和运动感。全印四字都有斜线，以“万”字中部斜线为最，中部斜线交叉，具有冲击力。而“米”字下两点，“钟”字上部两组短斜线，“印”字下部三斜线，方向各有不同，或左冲，或右突，将冲击力自然抵消于全印内部。四是长线与短线的对比。此印短线较多，且短线多碎，而朱简却依靠长线的间隔、笔画之间的联系，使此印笔断而意连。

米万钟印，看似平稳，实有奇趣新意迭出。该印辑录于朱简自刻印谱《菌阁藏印》中。(金琤)