估计谁也没想到，五一档的票房冠军，竟然是喜剧电影《末路狂花钱》，即便它备受争议。
豆瓣6.0分，只是高于《维和防暴队》，排在倒数第二。
主演几乎都是东北人，取景地在吉林长春，地域风格浓厚。
它也没有跳脱国产喜剧的通病，充斥着脸谱化的角色，陈旧的烂梗，刻板的视角和脱离现实的桥段。
在没有流量明星的加持下，这部电影已经取得了4亿票房。
我们试图通过分析它呈现的问题，去讨论国产喜剧创作上的困境与挣扎。
本片的故事不算新颖，能看出很多过往作品的痕迹。
孤寡中年男性贾有为，抠门了一辈子，只想攒够一百万开间小店，早点躺平。
就在愿望快实现时，却意外查出身患绝症，剩下十天的日子。
他顿时感觉人生渺无希望，辛苦攒下的钱也没了意义。
贾有为想起高中的三个拜把子兄弟，自己曾经腆着脸当大哥，却从没为兄弟做过什么。
年少许下的心愿犹在耳畔，他当初承诺日后帮兄弟们悉数完成。后来因为争执，大家早就散落在人海。
如今，是完成誓言的最后机会。他找回兄弟，卖掉房子凑齐一百万现金，打算带他们奢侈一把，开启关于友情与消费的狂欢。
片名上看，它山寨了一把经典电影《末路狂花》。但核心，早就悄悄坠落和转换。
剧情上看，又与《遗愿清单》很像，都是主人公确诊癌症，临死之前实现心愿。
放肆消费的设定，还让人想起《西虹市首富》。
它最大的缺点，也不是这些融梗。
而是整部电影的质感，像是由一个又一个短视频段子拼凑而成的网大，缺乏能够组成一部电影的合理逻辑，没有把故事讲好。
它的笑点都经不起推敲，比较粗糙，是简单粗暴的低级趣味，基本是靠几位演员浑然天成的东北语言式幽默所带动的。
比如，贾有为和女同学约会，兄弟们打车在后面跟着，并告诉司机前面两个人是老婆和兄弟，一起绿了自己，希望司机帮忙捉奸。
这明显是刻意设置的误会，现实生活中根本不会发生。
就算能让人发笑，但观众们仿佛是被挠了痒痒。
它甚至还直接引用了小品台词：人生中最大的痛苦就是人死了，钱没花了。
以及：人还活着，但钱没了。
这两句老梗哪怕是由小沈阳本人说出来，效果也并没有多出众。
2024年的喜剧电影还把15年前的小品搬上银幕，只能说明如今的创作有多匮乏。
而那些带有冒犯性质的梗，就更让人难受。
贾有为带兄弟们租了辆车，因为后座太小，两人只能挤在一起，一转脸就不小心亲到嘴，然后满脸嫌弃地躲开。
这个笑点背后的逻辑，其实就是恐同。
它建立在对于性少数群体的冒犯之上，与过去那些辱女梗相比没什么不同。
这种笑点本身是非常傲慢的，来源于掌握话语权的多数人，对少数人群的奚落、嫌弃和不理解，带有直白的歧视。
如果是一位同性恋观众看到，想必根本不适。
合格的喜剧，笑点应该来源于角色本身，是人物去自嘲或是解构，绝不是通过冒犯观众进行抖包袱。
情节上的处理，也有不少硬伤。
首先是贾有为塑造得比较单薄，他的性格难以对自己的行为逻辑进行支撑。
开篇就交代贾有为的抠门来于母亲的耳濡目染，并且有一个躺平的心愿。
但是，既然想躺平，说明贾有为不是一个匮乏的人，他内心起码是有着目标或对于生活最低诉求的。
但目前呈现出的状态，却是他好像根本没什么兴趣爱好。临终前的遗愿清单，竟然是只能完成兄弟的心愿。
这就陷入了叙事悖论，如果他没什么追求，完全可以持续上班直到退休，为什么一定要攒钱躺平呢？
这对因果关系很难成立，基本就是为了完成需要故意设计的性格和目标，导致这个角色空有概念，很难立体。
观众对于他的认知，也就只有抠门、得癌症。
我们对贾有为这个角色知之甚少，甚至找不出什么醒目的特点。
这也就意味着，观众无法与他共情，更无法被他的命运所牵动，继而代入他的立场或处境。
彼此之间的割裂，让人物始终维持着脸谱化和单一。身边随便一个陌生人，都比贾有为更加鲜活。
在狂花钱的环节，贾有为的选择更是呈现出一种“贫穷限制了想象力”的疲倦。
10天消费100万，还根本花不完。
所谓的挥霍，竟然只是租个豪车，住顶级酒店，去KTV最大的包房点几箱啤酒，让服务生站成排对瓶吹完，还要鞠躬齐声喊一句：大哥我炫了！
作为一个有多年经验的财务，贾有为常常与钱打交道。
他太清楚钱的价值了，怎么可能不会花钱？他对于挥霍的认知，竟然只停留在这些肤浅的层面。
只能说这些设置是在无限趋近，甚至讨好下沉市场。
就像是用大数据精准定位了那些最能抓住绝大多数人眼球的短视频，去分析他们拍了什么内容。
对于友情的刻画，就更显得潦草。
四人本来住在一个工厂大院，结果改革来临，贾有为的父母背叛了全车间，三兄弟与他分道扬镳。
几人因贾有为的癌症而重聚，中后部分却发现是误诊。
这本来是好事，兄弟们却在打闹之间不小心将装满现金的包裹掉进河里。贾有为恶狠狠地责怪每个人，揭了他们的短。
刚刚建立起来的情谊，骤然破灭。余下的时间贾有为一直在试图弥补，满足他们的心愿。
这三个情节点，单独来看每一个的确是成立的。结尾的“小时代”式大和解，甚至是有些感人的。
但把它们连接在一起，却很怪异。
贾有为有两次主动向兄弟们靠拢的行为，都是建立在他一无所有基础之上的。
第一次是即将失去生命，第二次是彻底失去全部财产。
这是不是能够说明，贾有为从头到尾都是被物质驱使的奴隶？只有在一无所有时，才会去渴望寻求人与人的联结？
那么他在结尾主动求和，帮其他三人完成心愿的这一举动，实际上非常虚伪，并且自私自利。
你也不能说他是因为经历了反思之后大彻大悟，认清了金钱和情谊哪个更重要。
如果他真的认为兄弟情重要，那么也不会有前面的爆发和抱怨。
这种逻辑上的漏洞，近乎消解掉了本片试图在渲染友情上进行的发力。
还有一些问题，也是老生常谈了。
女性是为了成就男性而存在的绿叶，虽然讨论了中年危机，却因为主角团的困境都不够真实，而浅尝辄止等等。
这些都让这部电影，从里到外都透着一种拧巴。
你甚至能把这107分钟，分割成几十个3～5分钟的短视频，相信会出现不少爆款。
这足以说明喜剧难出精品的原因，在于从创作阶段就出现了失衡。
创作者将大量精力都投入在了造梗之上，而忽略了讲好一个故事的基础。
就像《末路狂花钱》中，身患绝症而疯狂花钱的概念，优先于贾有为角色的丰富程度。
每一个笑点能否击中更多观众，又先于整体叙事的合理性。
甚至还包括情感内核能否让更多人产生共鸣，依旧被置于是否符合现实中的基础逻辑之前。
这也就注定了，成品只能向下沉市场去靠拢，以观众所能接受的最低程度，去决定电影的上限。
用这种方式进行创作，过程也一定是痛苦的。因果倒置，一味去臆断、讨好观众，反而会愈加迷失了本心。
这样做的结果，虽然能在短时间内获取票房，创造利润，但最终伤害的还是电影行业的根基。
一个良性循环的市场，应该由创作者去引领观众，用成熟的作品提升观众的审美。
很显然，我们离那样的环境，已经越来越远了。
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