韩国拍类型片特别强，已是全球公认。
去年在经历了票价上涨、流媒分流、疫情后序效应等等原因，韩国电影的本土市场一直不太好，直到下半年才陆陆续续出现一些爆款，让不少人都以为韩国电影是不是要完蛋了。
而今年一部另类的主旋律电影，立刻就给韩国电影注入了强心针。
它就是入选柏林电影节，还得到韩国千万票房认证，同时在东南亚等国家地区都取得不错成绩的：《破墓》。
很多人可能不太理解韩语中的“破墓”是什么意思，不少人还理解成了中文的“盗墓”。
实际上这个词，指的是破开已下葬的墓，以别的形式，别的地方进行改葬。
这部电影围绕着几个以此为生的人展开：风水师、入殓师、神婆、徒弟。
故事从神婆远赴重洋接受了一个富豪委托讲起，富豪好不容易三代单传下来一个婴儿，却似乎一直被邪祟缠绕，于是特别请来神婆驱邪。
神婆一看就知道，是祖先的问题降临在孩子身上，于是找到风水师和入殓师，准备对这家的祖坟进行“破墓”。
然而这家人却神神秘秘，一方面是虽然是富豪，却并未如一般的韩国豪门住在一起，反倒是四散在世界各地。
另一方面，是作为现任当家人的社长要求不允许破棺，而是要连着棺材，立刻进行火葬。
而在风水师等人眼里，最神秘的点是：
明明是富豪的祖先，却被单独埋葬在一处荒凉、阴森的山上，还地处韩朝边界，墓碑上更是刻着神秘的一组数字。
仔细探查后，风水师意识到此地是大凶之处，贸然动土必会有灾祸降临，于是决定退出。
可为富豪服务的神婆，不愿意放弃一大笔酬劳，于是以自己可以同时施展邪祟转移大法，劝风水师继续。
等破墓那天，一切本来进行的非常顺利。但，意外还是发生了。
先是破土的工人不小心砍断了一条不知从何而来的蛇，再是突然开始下雨，因为下雨不吉利，所以风水师建议等天晴了再进行火化。
结果晚上，棺里的祖先就跑了出来。近百年没有享受过祭享的祖先大开杀戒，把自己的儿子、孙子、儿媳妇统统干掉了。
就在曾孙子要遭毒手之际，风水师终于得到不愿父亲被火葬的老小姐许可，将棺材火化掉，才破解了这一家人的厄运。
然而事情，并没有那么简单。
那个斩蛇的工人，显然是被什么东西给缠上了。于是请风水师，来帮自己除祟。
风水师思虑再三准备重返墓地，却赫然发现一条日本传说中人头蛇身的妖怪横亘在泥土中，而随后他就在泥土之下，发现了一口竖着下葬的巨大棺材。
讲到这里，其实还是怪力乱神系的标准恐怖惊悚片。
导演用非常好的叙事节奏，把融合了东方西方、中日韩美各种神秘元素的风水阴阳的世界观设定，通过一环扣一环的情节，展示了出来。
特别是破墓那天，由金高银饰演的神婆和李道�饰演的徒弟两个人配合的韩国本土跳大神表演，非常引人入胜，瞬间就能被带入韩国民俗的世界观中。
不过，虽然有许多韩国民俗场景的展现，却依然显得像组织了东方元素的好莱坞式驱魔电影，没有真正的韩国地域特色。
然而故事的后半段，却突然换了另一种走向。
风水师等四人，把这口巨棺带到了附近的寺庙，希望寺庙能够镇住里面的东西，再等到天亮处理。
没想到半夜，徒弟就先被噩梦惊醒，发现寺庙中的牲畜僧人，都已经被残忍杀害。
于是徒弟和师傅赶快找到封棺的房间，赫然发现棺材已经破开，里面的邪物破开天窗飞走，空留了一个日本战国时期大将的头盔在其中。
等她们反应过来，恶鬼发现了他们，还重伤了徒弟，不过恶鬼仍旧惧怕佛门重地，化作一团火，飞走了。
直到此时，风水师才开始联合各方资料，将之前的种种神秘之处勾连起来，调查谜底。
原来这处墓地，是一个伪装成韩国僧人的日本阴阳师，为破坏韩国国运，设下的诡计。
他将一个日本古代大将的魂灵封入大刀，再借由一具巨型肉身，将刀灵化作钉子，插入朝鲜半岛的中间，再将韩奸富豪，埋在其上镇压。
最后的结局，是风水师四人利用韩国民俗的知识与勇气，破除了邪灵，驱散了一切。
但是旧日的创伤已经攒下，风水师、入殓师、神婆与徒弟，后面再进行相关工作，也不会像从前自如。
后半段，基本上就是一出“抗日鬼神剧”。
导演所有的设计，都是为了让韩国的观众们，重返那段历史，和与此相关的当下。
在朝鲜半岛上，从明清的附属国李氏朝鲜王朝，再到被日本把持的大韩帝国，再到彻底沦为殖民地的日据朝鲜，好不容易熬到法西斯投降，又卷入两个超级大国博弈的漩涡，最后被迫一国两半。
“恨”，从此成了大韩民族挥之不去的特性。
在《破墓》中，日本鬼子的阴险歹毒，显然是造成如今这一切的根源，也是韩国人民从过去到现在一直要想方设法破除的。
比如电影中的这四位主角，他们的名字都来源于日据朝鲜时期参与抗日独立运动的烈士。
踩在半岛人民的血泪之上发家的韩奸富豪，三代男性的名字也都根据当时真正的韩奸而来。
巨型日本大将的原型，也是曾经参与日本对半岛侵略的人物结合体。
设下阴谋诡计的阴阳师的名字，则是一名借日据东风来研究韩国民俗迷信的日本僧人。
而在半岛中间扎下的钉子破坏了半岛怎样的国运更不必说，想来大家都能知道在指代什么。
特别是结合前半年的一些新闻，如今的韩国观众看到这一幕，怎么不会对历史上那些造成这一切的国家和人物，产生浓浓的感慨。
其实，想要通过电影煽动起本土观众的爱国情怀，不一定非需要特别惨烈的战争再现，也不需要大幅度的煽情来完成。
传递爱国情绪，更不是机械地把“爱国”两个字颠来倒去地说。
《破墓》，就很好地给我们展现了这一点。
在作为一个主旋律电影之前，是标准的韩国恐怖惊悚类型片。它博采众长，在好莱坞恐怖片、日本恐怖片、香港恐怖片中都汲取养分，并消化为独特的讲述方式。
又将大量的韩国民俗文化与韩国历史典故运用其中，使之充满了丰富的解读空间。
在这个前提下，作为一个优秀的恐怖类型片，《破墓》可以推广到柏林电影节，推广到世界各个国家地区。
于是韩国人历史上的惨烈遭遇与爱国情怀，韩国人如今对历史与地缘政治的思考与诉求，就不仅仅面向韩国本土上的几千万国民，而是有机会让全世界的所有人都知道：
历史上的韩国人遭遇了什么，历史上的韩国遭遇了什么，如今的韩国人又在想什么，如今的韩国人又在做什么。
从这个角度来讲，我们不得不佩服韩国人的精神与能力。
特别是同处在东亚文化圈，无论是我们自己还是大部分韩国人，都知道韩国的民俗与文化，与中国的源流属性与共同性。
既然这些东西是你的，为什么全世界人都不知道？
难道靠一个“偷”字，就能涵盖？
文化传播与发展是特别复杂的现象与议题，中国如今的传统文化，也是吸纳了中东地区与周边各国，甚至是远道而来的西方文化才形成现在的模样。
无论日本和韩国，来自中国的文化也在自己的土壤上发酵了数百上千年。
希望这些国家不宣传已经使用了几百年的文化，或者要求他们每次都标注出这些文化如何形成的沿革脉络，其实，都是不可能的遐想。
没有产出全世界愿意吸纳的流行文化的土壤与意识，才是作为文化宗主最遗憾的事情。
其实想来，在华语电影史上，不乏有选材自由宽泛的时代，更有领先于所有亚洲国家，可以把自己的文化与思考，注入到电影推广给世界的时代。
包括那个时期的韩国、日本，依然把华语电影当作标杆，甚至愿意出钱来到华语电影的世界里求合作，他们学到东西后把自己发扬光大。
如果抱着过去的光辉不肯低头，那过去光辉的余热也不会照亮现在多久。
因为人口基数小，韩国始终积极向全世界发展，于是有了如今文化上的不断进步。
是啊，天下之大，又何止于此。
希望中国文化与中国电影人，都能向前看。
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