著名编剧高满堂评《父母爱情》：它充满了人间烟火色彩，娓娓道来这几十年的夫妻生活让人那么舒服，它没有一味地制造苦难和矛盾，但是抒情漫漫
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如今，随着商业化的程度越发成熟，娱乐化也成为影视剧的显著特点。但是过度娱乐化给国内影视创作带来一系列弊端，或是千篇一律、或是抄袭成风。好的作品被流量掩盖，观众对国产影视剧也越来越嗤之以鼻。想要产出优秀的作品，说到底还是要努力练好内功，而优秀的剧本创作尤其要避免“三无”原则：
人民日报评《琅琊榜》：作为一部架空历史剧，却显出了正剧的范儿，试图叙说一种明朗的对赤子之心的坚持
第一，避免无鱼作罟，意思是没有鱼却仍然织鱼网，在这里可以把“鱼”理解为内容厚度，“渔网”理解为影视剧。有厚度的剧作是深刻地激发观众感情、帮助人们更好地审视生活的剧作，并且指引观众感情激发得更有意义、更有方向。反之，则无异于把人领进一座思想的坟墓。
媒体评《小时代》：那些被柔光镜过滤后的生活如此地不接地气，更要命的是在物质崇拜下电影肆意地挥洒消费符号
第二，避免无事生非。如今不少剧作内容多是脱离生活，可能是道听途说一个故事开始胡编乱造，也有可能完全是创作者自己的凭空想象。然而，故事虽然可以虚构，但大量的细节是凭空捏造不来的，唯有真真切切体验得来的细节，才能触动人心。东挪西借带来的只有雷同的内容，而这正是同质化的病因所在。
《新京报》评《凤囚凰》：每个故事被证实为是虚幻的梦境，以便开启新副本，形成永不闭合的叙事链，为整个剧集结构上的注水，无视故事完整性。
第三，避免无根无蒂。任何一个故事情节、任何一个人物的行为，都应是有其产生的依据和逻辑，而不是莫名其妙地冒出来的。观众在看一部影视作品的时候，虽然会顺着创作人的思路，但也不会失却自己的想法，但凡有逻辑不通顺的地方，他们自然就会开始吐槽创作人的能力。
《人民日报》评《谈判官》：披着“现实题材”的外衣，本质依然是换汤不换药的“霸道总裁爱上我”的网文套路。
以上三点也许还只是冰山一角，但是却极大地影响着影视剧的产出效果。有时候面对观众的差评低分，与其指责观众不懂欣赏、评分网站误导舆论，倒不如放下顾影自怜的姿态，思考一下自身的原因。
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