文学类型相声

文学类型的理论是一个关于次序的原理，他把文学和文学史加以分类时，不是以时间或地域如时代或民族语言等标为标准，而是以特殊的，文学性的，文学上的组织或结构类型为标准

二，文学类型特征说文学理论教科书在划分文学种类及其特征时，也存在严重的教条化现象及赋予文学的各种类型，以僵化，固定超历史的特征本质而不顾文学史的实际情况早已突破了这种所谓特征本质

反叛开始的现代文学古典类型和中世纪新类型之间的互相混合和影响，以及他们之间的斗争是一千五百年一五零零年与一八零零年之间文学史的重要内容。确实，不管浪漫主义时期如何把文学类型之间的界限弄得模糊不清，并匀入许多混合形式，低谷类型概念的影响力量仍然会是一个错误。而实际上这种影响力甚至在最近的文学中仍在发生作用

第二节早期，文学经历了由口耳相传到书之逐薄的发展过程，因此早期文学史料形态也比较特殊，包含了口述，文学，史料，书变，文学史料和图像形态，文学史料三种类型，口述文学史料，早期的文学史料保存在口述传统之中

文学语言布局限于书面语文学语言，既有书面语形式，也有口语形式，后者包括科学报告，新闻广播，口头声明，答记者问优秀文艺作品，朗诵，戏剧和电影的台词相声和说书等形式

总结一下我们这十年来中国文学变化的记，我觉得有两个重要素是需要我认识第一个中国文学，从只有一个纯文学的领域，到了一个四足鼎立就是纯文学，青春文学，网络文学和类型文学

文学消费者究竟消费到何种类型的文字，是现实主义，文学还是现代主义，文学是高雅文学，还是大众文学，是手抄本读物，还是印刷，本读物，是纸质文学图书还是电子，文学，图书是呕心沥血创造出来的优秀作品，还是出自粗治滥造出来的文学艳品等等，无一不受到作家的文学生产的规定

先看看中国古代文学的三种文学类型的形成与发展。在现实性文学方面，诗经可以说是其源头诗经以复比兴为基本艺术表现手法比兴中还有一定的象征因素，但就总的倾向看诗经，具有突出的现实精神

在最后一篇论文修辞批评类型理论中，佛来着重从修辞的角度探讨了各种文学题材和类型，指出了他们的主要特征，如史诗，戏，剧，抒情诗，散，文、小说以及圣经和非文学性散文等

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

姜昆对姜昆他全是语言逻辑带来的包袱，为什么他是本科毕业北大文学系的是北大文学系，他读过很多书，有好多包袱，西方的逻辑非常高级，我试图加在中国的相声里也同行，很多演员都看不惯

在文学史问题上，维勒科认为，文学史既不是文明史或文献史，也不是所有相互没有关联的作品的汇编或堆积，而应该是文学自身的历史。使文学作品审美的语言结构的发展是在此基础上，维勒克进一步研究了文学史的类型，动力，分期和进化等概念，并对西方文学史研究中的几个主要时期与风格进行了深入探讨

如果说现实生活中的交往交流产生了共同的现实意识，并引起了卫生的意识的基础的话，那么文学活动的交往，交流则直接产生的共同形成的，文学的成人类型，特别是现代性的发生和发展，使人类打破地域以及最接近造就了全人类的社会意识的生命，也造就了我觉得全民类型

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生