诗人题材的相声

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

胡风尊尊一高你太相近，题材本身了，以为既然题材本身那么好，作者只要进了叙述的任务就禁购了，但你忽略了题材本身的真实生命，不通过诗人的精神化合，就无从把错，也无从表现

一般来说，诗人选择了什么样的题材，就表明诗人有怎样的创作事项，也体现了诗人的文化事业。而走进香港的日常生活，发现生活中的各种问题，正是梁炳军写作诗歌的一个重要特质

纽约的水稻也为其他美国画家提供了具有丰富可能性的题材，其中包括亨利和格拉肯斯，还有沃尔特，惠特曼等诗人惠特曼一八五六年的诗横渡布鲁克林渡口启发了施隆对这一题材的选择

古诗词题材分为山水，田园，诗写多特点以描写为主，包括写景写人，常用百秒手法，警钟寄予着诗人的情感思想，为情感类型，现实不满，进行山水流露隐逸之情，寄予诗人生活的感悟

盛唐边塞派边塞诗派的代表诗人高诗是盛唐边塞诗派的代表诗人，玉存僧变成高层，它的题材广泛，边塞式成就是最高的作品的内容，是充满强烈的爱国热情，反映了慷慨奋发的时代精神

蜀州其名句只要有海内村知己天涯，若比邻盛唐时期的山水田园诗人代表人物是王维盛唐时期的边塞诗人代表人物是高适合曾灿高氏以编赛为题材的诗，在唐代极为流行，盛唐诗未为壮观

鲁克利斯受辱剂都是献给他的保护人骚桑霍顿伯爵的这部长诗的题材取自于罗马诗人奥维德的长诗变形记重诗的第一行起，诗人就把读者引用世界中心爱和美的女神维纳斯，对人间的美少年阿多尼一见钟情

当我们说伊安对河马和对其他所有诗人拥有同样的记忆，这样说不会错，结果肯定如此，因为你自己承认过同一个人有能力判断所有谈论相同题材的人，而诗人们全都处理相同的主题

别的诗人作诗限于诗的词藻，要选用一般传统的诗的题材，而苏东坡写诗不受限制，即使浴池里按摩筋骨，亦可入湿理理俗语用于诗中一听来入庙，往往是他作诗时所能读到，而别的诗人之所不能处

今天我们谈的主题是唐代诗歌中的盗王师，这样一种比较特殊，然而又非常经典的一个诗歌的题材，我们主要以中唐诗人元稹潜碑怀山所为利，同时也涉及到为因物李商隐这两位著名唐代诗人的悼亡诗。首先，我们要谈一谈关于原则

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地