关谷神奇的中文相声

马先生是相声前辈中文化程度最高的，他念过私立高中，在今天恐怕要相当于大专了，因而他的相声别具一格，按行话说就是文梗用的特别多，也就是说，很有现代意义上的幽默色彩

都是因为神奇的骨髓，但实际上，王许之所以有回名谷子这个称号的原因十分简单，而且与神奇的骨髓一点关系都没有，因为他隐居在清晰鬼谷再次培养了不少人才，所以才自称鬼谷先生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

不是在谷歌第一年，我和其他三位同事共同开创了互联网搜索本作弊研究，并在后来主导谷歌设计了谷歌，中文，中日，韩文的搜索算法以及许多与中文相关的产品和自然语言处理的项目，后来在世界范围内被广泛应用

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

也许他表现得迟钝，幼稚，但是它确实存在奔法学中文在所有支持在中文屋中有关于中文的意识的观点中，最简单的一种认为屋子里的人实际上学会了中文在句法性理解和语义性理解之间，并不存在绝对的分页

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

中文学科的确是学术资源丰厚，潜力巨大，前景可观的学科现状，正走出低谷，恢复长的中文学科有过辉煌的时期，尤其是二十世纪八十年代改革开放之初，思想解放闸门开启，人文学科迎来生机勃勃的春天，那是胸怀理想的文性特点

一位中国藏书家一六百四十万欧元的路程在太多两侧永乐大典成为近年来海外中午谷子回归的一个标志性视线，流落了海外的中文古籍，尤其是那些如今被视为上本的中文古籍，目前主要集中收藏在世界各地的图书馆，博物馆等机构

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响