武侠评书对穿鞋的描写

除了这样优美的环境描写之外，梁羽生还自觉打破了传统武侠小说的科鸠，以新文艺的精髓融入自己的武侠小说，以西方文艺小说的精神贯穿自己的小说，在中国人习以为常的小说模式中创造出一种新的意境。一种新的武侠小说美学就拿传统武侠小说最不擅长，也可能是最不重视的。心理描写来说

描写细腻且身具人性和豪情狭义的新派武侠小说先河金庸是新武侠小说最杰出的代表作家，为武侠小说史上前无古人后无来者的绝代宗师和武林泰斗，更有鸡迷们尊称其为金大侠或扎大侠

蓝田女侠，昆仑侠影记，峡谷红装等等召唤亭对武侠小说最大的贡献主要有两个一召唤庭，是首位将内功用真气来描写的武侠小说作家，像金庸的九阳真气之类的创作都是从召唤亭这里发源的

民间话本儿就是评书脚本儿里头，他被描写成知人善任，但是武功并不怎么高明的儒将形象实时需要手下的武将保护，这才有了程咬金月下赶秦王，秦叔宝抱病占浴池，单雄信，隔袍断衣，尉迟恭御果园户主等等脍炙人口的精彩评书名段

总之，可以说，就派武侠小说当中的武打描写仅仅是武侠小说，为了凸显武侠之武字，为了打而打武，打就成为了吸引读者，让读者有热闹可看的一种纯粹的道具，还不具有艺术价值和学术价值，甚至还不值得被单独的拿出来分析鉴赏

金庸所描写的义正义邪的人物给人印象最深刻的是鹿鼎记中的韦小宝。这个带有浓厚的流氓无赖色彩的侠士，是武侠小说中从未出现过的新形象。神魔小说着重描写神仙妖魔之间的比武斗法

北京评书的传承流变节选自梁彦所著北京评书一书，根据评书演员的口传材料，北京评书为王红星所创授徒三臣视为第二代，即安良辰是上左门，邓光晨是中正门，何良辰是下右门，这三门都已传到了时代

取材于大中马描写法国十七世纪的时候的一个故事，首先说一下今天咱们是个历史节目大中马写的这个三个火枪手，虽然你可以把它当作英当成一个英雄传奇，或者说武侠小说外国版的武侠小说看

在各个不同的地方都有所发展，根据各地的方言特色，出现了各种各样的这个说书艺术。咱们现在常听的像北京评书，天津评书，东北评书，南方有四川评书，湖北评书，苏州评话都是以当地的地方方言为特色

很多人批评武侠小说不合乎法治，我觉得这个批评是不对的。武侠不是为法治服务的，武侠小说里有个帮助人自我化解的问题礼，这也是日本武侠小说和中国武侠小说的一个不同。中国武侠小说中的主人公表现民族大义，有为国家为民族的思想

派武侠小说也就是创始期，题材范围比较窄，武功描写还不太完善，但是已经具有自己非常鲜明的特点了。武功招式和武打场面的描写上在还珠楼主是白光一闪，取人首级于千里之外

礼义之邦的民族特性蕴含了丰富的民族传统，中华武术文化的这一伦理特性和中国传统文化的伦理本位思想为中国武侠小说家的文化创作产生了很强的小说中的武功描写，具有十分鲜明的伦理色彩

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伟大的艺术评书艺术伟大在哪儿，评书艺术是汉语文化中的史诗，至少在缺少红篇巨制史诗的汉语文学艺术上，他起到了只有史诗才能起到的强化民族意识和精神，强化民族认同感和文化认同感的作用，比如评书的传统书目

我是正好相反，我们家因为我妈语文老师，我妈和她的一些语文老师，朋友就是让我们这些小孩儿看武侠，尤其看金庸。他们说武侠小说是细节描写的特别好，有动作有细节，而且他们觉得想象空间很大，我妈老让我看，但我就老看不进去，我看不进去有两个原因，一个是人态度，我就记不住人名儿