多情多伤心

深知深在情长，在一句不限期晚将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的吃尽如此一往琴声的稻王语，正如其作为东川的蜀籍诗所云多情真命佛容易既回常，他也只不过赞存人事最为伤心的事，常常触许成悲

上胜出被贬兼处周九税不使者养成上级峰值不肯放过它，但又抓不着什么短处，终以叶告写佛书为罪哲习春轴，湖南贵阳县少游是个多情种子，骆驼的涣徒，漂泊的生涯，哀伤的恋情不断折磨着他，使他变为一个伤心厌世的词人

既然现实注定多情，没有结果，就让我如这落花般飞去，只愿你少受着相思之苦，他何以暮春时节伤心，至此，他何以只能点点相魂，清梦里在梦中陪伴着爱人，而他与陈子龙的那段感情，一场凄清的落花雨，又怎能述说得透

家人余尘艳咬，仿佛他从未来过，更从未与他有过任何交集，是他背叛了诺言，还是当年他辜负于他多情，反被无情恼，是明月多情，还是诗人多情，诱惑多情的恰恰是那家人人也许在失去之后才懂得珍惜他，也不过是写诗祭人

桃花休作无情死桃花是个艳丽交融，多情婉转的意象，花开总要花落，而桃花的落地却是不甘心的，因为他是多情的花，无法接受无情的死，和人一样，多情的花，总要有某种多情的死法

同水手切切实实尽一个妓女应尽的义务。沈冲文喜欢把水手和富人描绘城市多情的他，长久迷恋的正是由这些多情的水手和多情的富人构成的吊脚楼风情画。沈从文的散文集相行，散记中有一篇名字叫一个多情的水手与一个多情的妇人

患者伤心致，如果用百分之零到百分之百来评定的话，你觉得有多伤心，换我不确定，我对数字不太在行致，你觉得自己是感到有点儿伤，心中等程度，伤心非常伤心，还是极度伤心

豆腐西南漂泊史题诗歌的特点是量大，皮肤量大，裁封尽多情农量大，裁封尽多情农亮大裁封晋都青龙量式数量大，裁封式题材内容丰富量大，裁封近多，情能近近体，时机多情是抒情，气氛浓郁，一是数量大

伤心牛奶之象，侧鬓遇到就有伤心，哭泣的象占众病，视为后世之相，天后也有后世之相沾，并不一见沾感情遇到了枯神加干加本命就有伤心，牛内痛苦之相等，心里很伤心，或者是因为感情而流泪等等。男命战的加干加在命上多事，心里很伤心

笑剑不闻声，剑敲多情，却被无情冷别恋花春景。苏轼发退残红，轻信小燕子飞时绿水任嘉绕之战，柳棉催又少天涯，何处无芳草强力秋千强外道强外行人强力加人校笑见不闻声，见敲多情，却被无情脑

歌情却四种无情，移民多情，偏从无情着笔，初一九四更加强的语力带着浓郁的感情色彩，吃人类的太深才多情，以致使他觉得无论用怎样的方式跟我足以表现除内心的多情。别眼上别人相对像是彼此无情似的，越是多情，越显得无情，这种情人离别时最深切的感受

物本无关，悲喜只是在容若多愁多病而敏感的心理，一切都是灰色的，下片愈发故影，自怜多情，自古缘多病清净，连清影或是画自柳永的多情，到了多病和张元干的有多情多病文员

太多情别样上凄然相对，倒像是彼此无情，举尊道别，多想强颜欢笑，但内心悲苦，总也笑不成多情，却似总无情，明明多情天从无情着笔着，以总字又加强了语气，带有浓厚的感情色彩

在纳兰性德的词里，我们看到了这种情感双向的流动，也因此我们才会被纳兰性德打动。多情不是偏多别别离，只为多情社摆脱离离愁。别戏的最好办法就是忘却，但多情的人不会忘却想法，他会牢牢地记住

干嘛要伤心，你伤心也可以，只是说一定要从伤心这个能量当中走出来，因为可因为真的自己为自己做到对得起自己的心了，这事儿都我觉得不用怎么伤心的，真哪来只不需要伤心，我都是为我自己做的事情