岁月多情

易子山有水者，山有池有量，多文艺有偏偏有善，容易偏偏有善乐春的三乐多情有意义，那叫论瑞义游乐燕乐和易空职业岁月君子有山间，由于其他人为之有意，言传言为之有意言，传言为之有效

是那个走过春秋岁月，依旧可以朴素清淡的女子，如水的岁月，如水的光阴，原本该柔软多情，而他偏生是一把锋利的尖刀削去我们的容颜，削去我们的记忆，消去我们仅存的一点梦想，只留下残缺零碎的记忆，这散乱无章的记忆还能拼凑出一个完整的故事

经典荧幕情侣的称号，二人当之无愧，从风华正茂一起演到不惑之年，岁月带给他们不同的经历，过尽千帆皆不是木然回首，最有默契的依然是多情皇帝诗情女赵雅芝回忆与郑少秋合作的往事时

问春风为何贫瘠中的荒凉换了妆容，是不是爱的火种，从来没有熄灭，是不是多情的土地孕育了六绿桃红，春风拂过，我的脸颊温柔曼妙的眼里充满晶莹轮回的生命，怎能没有浪漫岁月的沧桑，也要学会渴望激情

家人余尘艳咬，仿佛他从未来过，更从未与他有过任何交集，是他背叛了诺言，还是当年他辜负于他多情，反被无情恼，是明月多情，还是诗人多情，诱惑多情的恰恰是那家人人也许在失去之后才懂得珍惜他，也不过是写诗祭人

那些退隐在岁月帷幕后的故事，无数风流亡者，金戈铁马，逐鹿中原的故事，无数折腰英雄，横池江场，碧雪黄沙的故事，甚至还隐隐藏着许多情长儿女肝肠寸断，催人泪下的故事，只有走出人生狭小的景天

桃花休作无情死桃花是个艳丽交融，多情婉转的意象，花开总要花落，而桃花的落地却是不甘心的，因为他是多情的花，无法接受无情的死，和人一样，多情的花，总要有某种多情的死法

同水手切切实实尽一个妓女应尽的义务。沈冲文喜欢把水手和富人描绘城市多情的他，长久迷恋的正是由这些多情的水手和多情的富人构成的吊脚楼风情画。沈从文的散文集相行，散记中有一篇名字叫一个多情的水手与一个多情的妇人

歌情却四种无情，移民多情，偏从无情着笔，初一九四更加强的语力带着浓郁的感情色彩，吃人类的太深才多情，以致使他觉得无论用怎样的方式跟我足以表现除内心的多情。别眼上别人相对像是彼此无情似的，越是多情，越显得无情，这种情人离别时最深切的感受

豆腐西南漂泊史题诗歌的特点是量大，皮肤量大，裁封尽多情农量大，裁封尽多情农亮大裁封晋都青龙量式数量大，裁封式题材内容丰富量大，裁封近多，情能近近体，时机多情是抒情，气氛浓郁，一是数量大

物本无关，悲喜只是在容若多愁多病而敏感的心理，一切都是灰色的，下片愈发故影，自怜多情，自古缘多病清净，连清影或是画自柳永的多情，到了多病和张元干的有多情多病文员

在纳兰性德的词里，我们看到了这种情感双向的流动，也因此我们才会被纳兰性德打动。多情不是偏多别别离，只为多情社摆脱离离愁。别戏的最好办法就是忘却，但多情的人不会忘却想法，他会牢牢地记住

笑剑不闻声，剑敲多情，却被无情冷别恋花春景。苏轼发退残红，轻信小燕子飞时绿水任嘉绕之战，柳棉催又少天涯，何处无芳草强力秋千强外道强外行人强力加人校笑见不闻声，见敲多情，却被无情脑

纳兰性德这样多情的男子为事所惜，但他多情反被多情悟，他有着如林黛玉般的表妹，可他们却无法结成连理性德的心之苦后，好不容易遇到心爱的妻子。可妻子卢氏四年后早逝，与官士说不清道不明的情感，更是加重了他的心理负担

赠别二首其二，唐代杜牧多情死，却似总无情为爵尊谦笑不成蜡烛有心眼，还惜别替人垂泪道天明一文多情的人却像是无情人儿一样冰冷，在离别的酒片上只觉笑不出声。蜡烛仿佛还有西边心意替梨园的人流利到天明，注视多情绪，意味多情者满腔情绪一时无法表达，只能无言相对，倒向彼此无期村古代称得了器具创作背景