《许三观卖血记》，看余华怎样用对话、动作推动情节发展

《许三观卖血记》的语言太普通了， 普通到小学生都可以轻松地用在自己的文章中。

但这一点也不影响这本书的好看程度， 我是一气儿读完的，那些人物对话和动作， 人物眼里的人，物，景都像是我亲眼所见一样 鲜活而生动， 于是这个余华笔下的虚构故事到成了我的一段悠悠的回忆一般。 

初读《许三观》脑子里总是王宝强的模样， 那个憨憨的傻根样，那个抽烟的树先生，但看着看着，那个傻根儿就消失了，树先生也不见了，许三观的形象成了一个有点帅，有点好玩，有点小算计和小口才，还挺乐观的人。 

他在和许玉兰父亲提亲时，那理由找的也是太有说服力了，竟然让老人家爽快接受。

他在对待一乐时，那种从爱 到嫌弃，再到爱，甚至为了一乐活哪怕赔上自己性命的过程，看着就让人心酸。 不用问余华是怎样安排时间线的， 就看他笔下许三观的挣扎和乐观就可以了；也不用问一个人怎么可能在短短十几天内不断地卖血，只体会他那份朴素地父爱就够了。 

我在看这本书的过程中也曾不自觉用当下的教育理念为许三观的孩子们担心：

担心一乐会不会因为不被接纳而走上什么非理性的人生路？担心二乐、三乐会不会被父亲在怨气十足的情况下的气话而真的做出什么出格的事情？

但容不得我担心太多， 在余华笔下的饥荒年代中，许三观躺在床上口吐莲花般给家人报上一盘盘美味时，我又觉得这样的父亲好暖。 而这通想象，又让许三观去冒险卖了次血，就是为了带家人去胜利饭店吃一碗面。

许三观这个普通得掉渣的人，也有自己世俗的一面，众人都在议论一乐的相貌时， 他气氛，他闹腾。但当一乐在何小勇家房顶上被要求要喊，要哭时，许三观的那几句话，我看哭了。 一个孩子的单纯， 到底还是让父亲放下那些小心思，彻彻底底地接纳了这个自己从小养大的娃，没有什么是不能翻篇的，日子还是要继续好好过下去。 

许玉兰是油条西施，她的初次出场，让我想起鲁迅笔下的豆腐西施，除了因为她们都有“西施”这个绰号外，她们还有都有自己特别明显的特征， 豆腐西施圆规一样的模样，而油条西施的特征是她嗑瓜子的样子， 她可能统共就4件衣服，那也要一天换4次，就是这么在乎美！

而另一位许三观中意过的女子是林芬芳，余华并没有给这个女子更多开口说话的机会， 但人物出场时，那些小动词，一拍，一捏已经把这个女子和许三观的互动交代得很生动了。

许三观和许玉兰的生活，乐乐呵呵也磕磕绊绊。文革时许玉兰带着大牌子被批斗时，许三观送饭的描写也足见他对妻的爱。而在家庭批斗中，夫妻两人相互的坦诚和彼此维护对方所表现出的理解，又是许三观这个人三观的表现，他也总有自己的反思。

结尾处，60多岁的许三观为自己要吃份炒猪肝找理由，那份炒猪肝联系着他所有卖血的记忆，所以他又要去卖血，卖血后就自然有资格吃份炒猪肝，喝点温黄酒。 

在卖血不成反被羞辱老血太多时， 许三观哭了，曾经家里断粮、一乐生病、二乐前途不确定时，这个许三观没怎么哭过，他觉得自己有办法， 他可以去卖血。而如今不让卖血了，他哭了，怎么办呢？家里有难他这个男人怎么替家里消灾呢？

长大后的儿子们并不理解这个老爹是怎么了，家里哪有什么灾呀难的，哭啥呢？ 

而许玉兰记得许三观为这个家做过什么，他每次卖血都是要解决家里的一个过不去的坎坷。她和他面对面坐着， 点了他要的菜，温了他想和的酒，说了他想听的话，他们又一起在彼此的生活中哭了、笑了....

读完这本书的感受是：余华太厉害了，他总是冷静地看着自己笔下的人物，那些对话虽说是从他的笔下流淌出来，但就好像是人物自己在生活， 人物自己的眼神、语言、动作， 那些恰到好处的细节，让故事情节起起伏伏，充满了张力。

我在读这本书时， 我有时有根绷紧的神经，我很害怕就如同《活着》那样，我总担心许三观会不会是福贵儿的命？

不过余华的丰富让他笔下的故事总有不同的样子，但又都很好看。

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