夏衍富于生活化的什么样

夏衍富于生活化的艺术特色。夏衍创作朴实、清芬的文风，与其成功的跨媒体写作、独特的媒介特性把握与深刻的现实主义追求相辅相成、相得益彰，为二十世纪中国文化艺术披荆斩棘、开拓创新贡献卓著，并为后人留下了宝贵的文化艺术遗产。“刻意削弱传奇性”追求“生活化的白描手法”的艺术风格

《上海屋檐下》里的五户人家，主线是围绕三个主人公之间的关系展开。革命者的丈夫被捕了，妻子带着孩子被生活所迫，与丈夫的好友同居。这是一个带有些畸形、传奇色彩的故事。如此题材，也可以处理成一个传奇故事。但作者削弱了事件外部传奇性、戏剧性，完全采取生活化的处理“白描”出来。夏衍的戏剧创作始于1935年，其创作主要集中于抗日战争时期，所以他的剧作题材基本上都和抗日有关，围绕着特定的时代、社会以及人生，揭示人物的内心世界，在反映现实的同时，追求一种生活化和抒情性的情调。
处女作、独幕剧《都市的一角》，发表于1935年《文学》杂志，就曾风靡一时。讲述的是一个19岁的舞女，因为无力拯救负债的情人而自尽的故事，反映了悲剧时代中国人民的悲剧生活。1936年，夏衍又创作了轰动一时的“讽喻史剧”《赛金花》，采用漫画夸张的手法，对当权者的不抵抗主义和卖国求荣的政策进行了尖锐地讽刺。
不久，夏衍又创作了历史剧《自由魂》（后改名《秋瑾》）和《赛金花》。《自由魂》选取的是为革命而献身的烈士徐秋瑾短暂的一生中的一些片断，展现了她以身殉志的悲壮历程。但《赛金花》与其不同，它是以积极的正面主人公为榜样，高扬的是反帝反封建的革命精神和舍生取义的革命气概