有声书婉容皇后
末代皇帝
末代皇妃
电视剧《末代皇妃》
片名:末代皇妃
片长:40集
时间:2003年
The Last Emperor
中文:末代皇帝
出品:意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司联合出品
年份:1987
获奖情况:
该片获第60届(1988年)奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖
据说婉容在入宫的头一天,便和溥仪闹了一个小别扭。因为按照清廷旧例,比婉容大婚前一日入宫的淑妃,要在皇后降凤舆之际,亲率女官及秀女等在坤宁官外行跪迎之礼。然而,喜看新文化书籍的溥仪,则降旨免除了淑妃跪迎之礼,由此让婉容心里有了不快。当时的报导说:此旨一传,皇后大为不泽。当日晚间,竟然一怒之下对实施闭关主义,把宣统皇帝拒绝于闺房之外。
一个当朝皇帝大婚的洞房花烛夜,竟让皇帝宣统亦无可奈何,只得在养心殿宿了一夜。一对小夫妇,开场即演一出闹把戏的故事。这还不算,次日正值帝、后偕到太妃官中朝见太妃之期,婉容竟执意不从,依然与宣统使起性子来了。溥仪降旨免除淑妃跪迎之礼和新婚之夜皇后独眠这两件事,都是不可否认的事实,但两件事是否相互关联却也一直无法定论。
王庆祥先生在其所著的《末代皇后和皇妃》一书中说:“不过有—点则完全可以断言:曾受过“学堂”教育的婉容,是坚决主张一夫一妻制的。对此,当时的许多洋人都曾以赞美的口吻著文予以宣扬。在这种思想支配下,与其说她反对免除文绣的跪迎之礼,还不如干脆地说她反对册立文绣为妃。”
在近些年来国内拍摄的清宫影视剧中,多说婉容跟文绣争风吃醋的事,婉容的亲弟弟润麒老先生对此很是气愤。比如,在电影《末代皇妃》中有这样一段情节:因为争风吃醋,身为皇后的婉容多次处心积虑欲害死身为妃子文绣,一次不成两次,两次不成三次。润麒老先生就认为:“婉容和文绣,一个是后一个是妃,婉容在上,文绣在下。按照清朝的祖制,妃要先进宫迎接后。可以说,虽然贵为皇后,但婉容从未曾以此为荣,而且那时候,皇上更喜欢婉容,婉容根本没有嫉妒文绣的理由,更不会对文绣心存迫害的念头。所以说,什么吃醋呀,置于死地的迫害呀,都是完全不存在也不可能发生的事情。要知道,那是在皇宫大院的皇后与皇妃,等级森严,不是现在的有钱人花钱包二奶,哪来的相互嫉妒?胡说,纯粹是胡说!”
历史上真实的婉容,在内心世界里是充满着善良和仁慈的。据1923年2月12日《事实白话报》载:一群由穷苦无告者组成的“北京临时窝窝头会”,一次就收到皇后使者送来的六百元大洋,以赈济灾民。
1931年,反常的自然气候造成“南起百粤北至关外大小河川尽告涨溢”,全国性的大水灾。当时全国受灾区域达16省,其中长江中下游及淮河流域的湘、鄂、赣、浙、皖、苏、鲁、豫8省灾情极为严重,是上个世纪受灾范围最广、灾情最重的一次大水灾。当时的婉容已经出宫,不再需要有母仪天下的义务,但她仍立即捐出自己的珍珠项链及大洋。1931年盛夏时节,长江两岸数省发生严重水灾,当时溥仪捐赠一栋楼房,婉容捐了一串珍珠以赈济灾民。当时京、津、沪的报纸都刊登了此事,把婉容的玉照和那串珍珠的照片也都刊登了出来。
《大公报》还以“溥浩然夫人捐珍珠贩灾”为题做了专题报导:“昨日下午(1931年旧历八月初九)陈曾寿先生至本社,据谈溥浩然夫人对江淮灾民极为关切,久思加以赈济,只以手乏余资而末果。至昨为本社代收本埠赔款之最末一日,溥夫人遂慨然将其心爱的珍珠一串捐出,托陈先生送至本社变价助赈。并以鄂省灾情最重,嘱以珠价赈鄂,此珠串共有一百七十二颗,当初系以二千五百元购得。当由本社同仁偕同陈先生至金店变卖,因市价与原价较差,末便贸然处置。侯商得溥夫人同意再行办理。珠串现存本社,附图即此珠串之写真。溥浩然先生方以楼房助服,溥夫人复捐珠串为灾民续命,仁心义举……社会上云阔太太不乏富逾溥夫人者,益闻风兴起。”
婉容的行善乐施不仅在京城出了名,也在不少人心里留下了好的印象。据说她每次看到报纸刊出穷人挨饿或无钱救医、无力安葬的消息时,还会派人送去几元、几十元不等的大洋救急。
我相信,这就是历史上真实的郭布罗·婉容,的确是在跟近些年来流行的影视剧所蓄意渲染的婉容形象大相径庭。为什么会出现如此之大的差距呢?这跟当今某些编剧导演单纯追求历史题材影视剧的娱乐化有关,为了把郭布罗·婉容拍成他们事先想象的那个样子,竟然不顾历史真实,放着大量历史资料不去阅读采用,而是按照他们所设定的所谓市场需要,非要把一个颇有教养、知书达理、心地善良、追求解放的良家女子,包装成无所事事、专横跋扈、争风吃醋、嗜毒成瘾、与随侍私通的女光棍,以此来反衬大清朝的皇帝们“雄才伟略”、“英明无比”、“业绩非凡”。这种歪曲历史、否定真实的做法,恰恰反映了当今某些影视剧编剧导演为封建帝王歌功颂德的媚俗伎俩。
人们还是少看那些为封建帝王歌功颂德的媚俗影视剧,多阅读一些相关的历史资料吧,这或许还是有益处的。
据说婉容在入宫的头一天,便和溥仪闹了一个小别扭。因为按照清廷旧例,比婉容大婚前一日入宫的淑妃,要在皇后降凤舆之际,亲率女官及秀女等在坤宁官外行跪迎之礼。然而,喜看新文化书籍的溥仪,则降旨免除了淑妃跪迎之礼,由此让婉容心里有了不快。当时的报导说:此旨一传,皇后大为不泽。当日晚间,竟然一怒之下对实施闭关主义,把宣统皇帝拒绝于闺房之外。
一个当朝皇帝大婚的洞房花烛夜,竟让皇帝宣统亦无可奈何,只得在养心殿宿了一夜。一对小夫妇,开场即演一出闹把戏的故事。这还不算,次日正值帝、后偕到太妃官中朝见太妃之期,婉容竟执意不从,依然与宣统使起性子来了。溥仪降旨免除淑妃跪迎之礼和新婚之夜皇后独眠这两件事,都是不可否认的事实,但两件事是否相互关联却也一直无法定论。
王庆祥先生在其所著的《末代皇后和皇妃》一书中说:“不过有—点则完全可以断言:曾受过“学堂”教育的婉容,是坚决主张一夫一妻制的。对此,当时的许多洋人都曾以赞美的口吻著文予以宣扬。在这种思想支配下,与其说她反对免除文绣的跪迎之礼,还不如干脆地说她反对册立文绣为妃。”
在近些年来国内拍摄的清宫影视剧中,多说婉容跟文绣争风吃醋的事,婉容的亲弟弟润麒老先生对此很是气愤。比如,在电影《末代皇妃》中有这样一段情节:因为争风吃醋,身为皇后的婉容多次处心积虑欲害死身为妃子文绣,一次不成两次,两次不成三次。润麒老先生就认为:“婉容和文绣,一个是后一个是妃,婉容在上,文绣在下。按照清朝的祖制,妃要先进宫迎接后。可以说,虽然贵为皇后,但婉容从未曾以此为荣,而且那时候,皇上更喜欢婉容,婉容根本没有嫉妒文绣的理由,更不会对文绣心存迫害的念头。所以说,什么吃醋呀,置于死地的迫害呀,都是完全不存在也不可能发生的事情。要知道,那是在皇宫大院的皇后与皇妃,等级森严,不是现在的有钱人花钱包二奶,哪来的相互嫉妒?胡说,纯粹是胡说!”
历史上真实的婉容,在内心世界里是充满着善良和仁慈的。据1923年2月12日《事实白话报》载:一群由穷苦无告者组成的“北京临时窝窝头会”,一次就收到皇后使者送来的六百元大洋,以赈济灾民。
1931年,反常的自然气候造成“南起百粤北至关外大小河川尽告涨溢”,全国性的大水灾。当时全国受灾区域达16省,其中长江中下游及淮河流域的湘、鄂、赣、浙、皖、苏、鲁、豫8省灾情极为严重,是上个世纪受灾范围最广、灾情最重的一次大水灾。当时的婉容已经出宫,不再需要有母仪天下的义务,但她仍立即捐出自己的珍珠项链及大洋。1931年盛夏时节,长江两岸数省发生严重水灾,当时溥仪捐赠一栋楼房,婉容捐了一串珍珠以赈济灾民。当时京、津、沪的报纸都刊登了此事,把婉容的玉照和那串珍珠的照片也都刊登了出来。
《大公报》还以“溥浩然夫人捐珍珠贩灾”为题做了专题报导:“昨日下午(1931年旧历八月初九)陈曾寿先生至本社,据谈溥浩然夫人对江淮灾民极为关切,久思加以赈济,只以手乏余资而末果。至昨为本社代收本埠赔款之最末一日,溥夫人遂慨然将其心爱的珍珠一串捐出,托陈先生送至本社变价助赈。并以鄂省灾情最重,嘱以珠价赈鄂,此珠串共有一百七十二颗,当初系以二千五百元购得。当由本社同仁偕同陈先生至金店变卖,因市价与原价较差,末便贸然处置。侯商得溥夫人同意再行办理。珠串现存本社,附图即此珠串之写真。溥浩然先生方以楼房助服,溥夫人复捐珠串为灾民续命,仁心义举……社会上云阔太太不乏富逾溥夫人者,益闻风兴起。”
婉容的行善乐施不仅在京城出了名,也在不少人心里留下了好的印象。据说她每次看到报纸刊出穷人挨饿或无钱救医、无力安葬的消息时,还会派人送去几元、几十元不等的大洋救急。
我相信,这就是历史上真实的郭布罗·婉容,的确是在跟近些年来流行的影视剧所蓄意渲染的婉容形象大相径庭。为什么会出现如此之大的差距呢?这跟当今某些编剧导演单纯追求历史题材影视剧的娱乐化有关,为了把郭布罗·婉容拍成他们事先想象的那个样子,竟然不顾历史真实,放着大量历史资料不去阅读采用,而是按照他们所设定的所谓市场需要,非要把一个颇有教养、知书达理、心地善良、追求解放的良家女子,包装成无所事事、专横跋扈、争风吃醋、嗜毒成瘾、与随侍私通的女光棍,以此来反衬大清朝的皇帝们“雄才伟略”、“英明无比”、“业绩非凡”。这种歪曲历史、否定真实的做法,恰恰反映了当今某些影视剧编剧导演为封建帝王歌功颂德的媚俗伎俩。
人们还是少看那些为封建帝王歌功颂德的媚俗影视剧,多阅读一些相关的历史资料吧,这或许还是有益处的。
郭布罗·婉容
:郭布罗·婉容(是父亲荣源根据《洛神赋》中“宛如游龙”所起,容有谐音,通龙)
生日:1906年11月13日
忌日:1946年6月20日
民族:达斡尔族
血型:B型
身高:163cm
星座:天蝎座
小名:容儿、慕鸿(是父亲荣源根据《洛神赋》中“翩若惊鸿”所作。倾慕飞鸟 迅美的姿态,也是寄寓一种美好的向往)
笔名:荣月华
英文名:伊丽莎白(溥仪取)、瑞莎(婉容的英文老师取)
爱好:琴棋书画、旗袍设计、骑马、唱歌、听戏、英语
刘婉皇后原型是北宋章献明肃皇后刘娥。
《梦华录》剧中皇后虽叫“刘婉”,但结合她的出身背景,观众已经默认其原型就是北宋章献明肃皇后刘娥,她们同样都因为出身乐伎、有过婚姻前史而饱受朝臣争议。
近些年,一批宋朝背景的小说、电视剧《清平乐》《梦华录》的出现,引起大众对宋代历史的兴趣。电视剧《梦华录》里最重要的线索《夜宴图》,这幅普通的夜宴图却惹得众多人家破人亡,全是因为牵扯到一位皇权人物——皇后刘婉。这位刘婉的历史原型就是宋真宗的皇后刘娥。
刘娥事迹:
关于刘娥,流传下来很多故事,其中流传最广的就是“狸猫换太子”。小时候有电视剧就在演绎这个故事,在普通大众的心理,刘娥被塑造成为上位不择手段的反面形象,影响久远。
可纵观她的一生,经历颇传奇与为励志:从蜀地孤女到银匠之妻,从普通王府歌姬到王爷宠妾,从身份地位的普通宫人到名正言顺的皇后、皇太后,而且开创了宋朝皇太后摄政的先例,确立了北宋君臣“共治天下”的政治格局。
她能把一手烂牌打出多彩人生,一步步走上男权社会的权利巅峰,引领宋朝的发展十多年,对于宋朝的发展进程起到了非常重要的历史作用。
刘婉皇后原型是北宋章献明肃皇后刘娥。
《梦华录》剧中皇后虽叫“刘婉”,但结合她的出身背景,观众已经默认其原型就是北宋章献明肃皇后刘娥,她们同样都因为出身乐伎、有过婚姻前史而饱受朝臣争议。
近些年,一批宋朝背景的小说、电视剧《清平乐》《梦华录》的出现,引起大众对宋代历史的兴趣。电视剧《梦华录》里最重要的线索《夜宴图》,这幅普通的夜宴图却惹得众多人家破人亡,全是因为牵扯到一位皇权人物——皇后刘婉。这位刘婉的历史原型就是宋真宗的皇后刘娥。
刘娥事迹:
关于刘娥,流传下来很多故事,其中流传最广的就是“狸猫换太子”。小时候有电视剧就在演绎这个故事,在普通大众的心理,刘娥被塑造成为上位不择手段的反面形象,影响久远。
可纵观她的一生,经历颇传奇与为励志:从蜀地孤女到银匠之妻,从普通王府歌姬到王爷宠妾,从身份地位的普通宫人到名正言顺的皇后、皇太后,而且开创了宋朝皇太后摄政的先例,确立了北宋君臣“共治天下”的政治格局。
她能把一手烂牌打出多彩人生,一步步走上男权社会的权利巅峰,引领宋朝的发展十多年,对于宋朝的发展进程起到了非常重要的历史作用。
刘婉的原型就是宋朝的一代贤后——刘娥。
章献明肃皇后(名不详,民间相传为刘娥),宋真宗赵恒第三任皇后,宋朝第一个临朝称制的女主,常与汉之吕后、唐之武后并称,后世称其“有吕武之才,无吕武之恶”。刘娥为蜀地孤女,后至京师,十五岁入三皇子赵恒(即日后宋真宗)王府。宋真宗即位后,景德元年(1004年),刘娥封美中祥符五年(1012年),立为皇后。
宋自开国以来,无女主临朝的先例。真宗朝后期,刘娥逐渐掌控了朝政大权,宋真宗不安,以宰相寇准为首的一更不容刘娥独揽朝政,刘娥则结丁谓、曹利用等外朝朋,最终将反对她专权的寇势力彻底击败。乾兴元年(1022年),宋真宗驾崩,刘娥临朝称制。刘娥找准时机,将权臣丁谓罢相,贬至崖州。赵氏皇族中最具威名的八大王赵元俨(后世艺术形象“八贤王”的原型之一)为避刘娥锋芒,佯装疯癫,称病不朝。宋廷朝政,完全落入刘娥之手。
刘娥临朝,“威震天下”。天圣二年(1024年),刘娥身穿帝王龙袍,参加宋廷册封大典。有臣子上书,请刘娥“依武后故事”,程琳亦献《武后临朝图》均暗示刘娥称帝。刘娥将鼓动她称帝的奏章撕碎,掷于地上,表态说:“我不做这种对不住大宋列祖列宗的事!”明道二年(1033年)三月,刘娥崩逝,谥号“章献明肃”皇后。刘娥一生,喜用帝王服饰,至死不肯还政于宋仁宗,引得朝野非议。宋代之后,随着《狸猫换》等文艺作品的广为流传,刘娥在民间被定格在了狭隘妒忌、残害忠良,甚至企图谋夺大宋江山的“一代奸妃”的形象。
明道二年(1033年)三月,刘娥染病,下令大赦天下,将乾兴元年即刘娥临朝以来的贬死之人包括寇准、曹利用等刘娥的政敌们恢复旧有官职,并将丁谓从贬黜的远地内迁。明道二年三月,甲午,刘娥崩逝。宋仁宗在皇仪殿召见群臣,哭道:“太后临终前数度牵扯身上衣服,是何意?”参知政事薛奎说:“太后不愿先帝于地下见她身穿天子之服。”仁宗醒悟,下令给刘娥换上后服,然后入殓。
刘娥死后,赵氏皇族中最具威名、十余年来一直佯装疯癫,称病不朝的八王爷赵元俨(后世艺术作品中“八贤王”的原型之一)对仁宗言道:“刘后非陛下生母,陛下生母乃是李宸妃。李妃娘娘死的不明不白,怕是被人害死的。”皇太妃杨氏亦告知仁宗:“陛下真正的母亲确是李宸妃,现已不在人世。”宋仁宗这才明白,原来刘氏并非自己生母,而生母李妃娘娘至死都不得与自己相认。接连的打击令仁宗皇帝伤痛欲绝,几日不能上朝,并下诏自责。宋仁宗派兵包围了刘氏亲眷的府邸,并遣人到李妃灵柩所在的洪福院查看,结果发现李宸妃被以厚礼下葬,在水银养护下,面色如生。
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