自创微型小说

电影文学剧本是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电影表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作，因此它必然受到电影特性的制约，必须符合电影艺术的基本规律和要求；它所创造的形象虽然以文字为媒介，但必须能够通过影片的摄制，以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。它的独特的美学特征首先是由电影艺术本性所决定的，这就是：①富于造型表现力和鲜明的动作性；②形象的画面感和声音元素的有机结合；③时空自由转换中体现的蒙太奇效果。同时，电影文学剧本必须具备文学价值，在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面，可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。电影文学剧本是影片摄制的基础，其审美价值是未来影片总的艺术价值的重要前提，是影片导演和摄制组进行再创作的依据。电影文学剧本的类别就来源而言，可分为根据生活素材直接创作的和根据其他文艺形式（小说、戏剧等）改编的；就结构形式而言，可分为戏剧式、小说式、散文式、哲理式、心理式等。111

找个领唱然后有重唱，能有伴舞的也行啊，排个心形

肯定是金庸的小浼了。

区别在字更少。

米泽穗信《冰果》系列

石田衣良《池袋西口公园》系列
赤川次郎 三姐妹系列
可以看看是不是符合你的要求

天蓝色的彼岸

哈利波特作者可以胜任

一、开门见山,直入故事。故事的起笔贵在简捷。不少人却是信马由缰,远远写来。甚 至有些人在小说的开头还要议论一段。切记小小说是用凝练的故事情节演绎对话题的理解 , 绝不可随意议论。一开头,就把我们带入了一个虚构的世界,很能抓住读者。
二、 叙述故事, 要言不烦。 高明的作者演绎故事, 都是紧扣中心, 不枝不蔓, 剪裁得当。 人物、地点、情节往往都比较集中。而初学者要么实录生活,事无巨细,一一写来;要么天 马行空,东拉西扯,不着边际。这样都容易导致情节淹没主题,甚至偏离主题。切记故事的 发展取决于主题的需要,绝不可随心所欲。好的小小说往往都情节紧凑,详略得宜。
三、细节描写,血肉丰满。细节是生活中的细微而又具体的典型情景 , 它具体渗透在对 人物、 景物或场面描写之中,特别体现在人物富有特征的动作、神态描写之中。小说以情节 取胜, 但绝不能没有细节。情节曲折当然会抓住读者,细节的成功更能打动人心。 很多人构 思小说, 常常将故事拉得很长, 甚至要将一个人从出生、 成长到事业成功都写在一篇小小说 之中。 这样就难免会流于概括, 把小说写得颇像一个长篇的梗概, 索然寡味。切记细节描写 可以让小说血肉丰满,形象鲜明。
四、人物描写,符合身份。小说来源于生活。尽管塑造人物可以运用“杂取种种合成一 个”的典型化方法, 但小说中的人和事必须符合生活的逻辑。 每一个人物的言行举止, 都要 切合生活中这一类人的身份特点。尽其相,肖其神。
五、叙述安排,别具匠心。同一样的故事,不同的讲法,往往会有不同的效果。客观生 活常常是比较复杂的, 一件事情的起因往往千头万绪, 发展往往波澜起伏, 结果常常出人意 料。这些内容都令人难以割舍。 但在有限的篇幅里,故事如何讲, 从什么地方讲起却十分值 得思考。很多人构思故事,总是习惯于一味从头讲起,而这样讲常常会流于平淡。 小说构思 的匠心,可以说主要就体现在叙述故事的方法上,叙述先后、详略、主次的选择安排上。 六、巧妙安排, 揭示主题。 小说将主题含于故事情节之中,优秀的小说往往还因此赋予 主题以多义性, 增加了无限的魅力。 小小说写作必须有较为明确的扣题感。 而这绝不是说可 以自已站到小说之中,议论一番,申告一番。 构思小说的时候,必须考虑在小说中点题的方 式方法,比方说,可以借故事中的人物的嘴来点题,可以突出故事中的有关情节、 线索来点 题。