东北往事二人转巨星是谁
有关于巨人的花园发生的变化以及巨人的变化,详细介绍如下:
一、变化:
1、巨人的花园发生变化的原因在于巨人因为自私而把孩子们赶出了花园,花园从此不再有春天,巨人的花园终年是寒冷。当巨人意识到自己的错误后,孩子们又重新回到巨人的花园后,桃树马上绽出绿芽,开出许多美丽的花朵,说明了能和大家一起分享的快乐才是真正的快乐。
2、本文主要讲述了一个自私的巨人在孩子们的帮助下,改正了自己的错误,和孩子们一起过上幸福的生活的故事。
二、文章介绍:
1、《自私的巨人》是英国唯美主义作家奥斯卡王尔德创作的童话作品,讲述了自私的巨人从自私变得慷慨,最终在天主的指引下走入了天堂故事温馨感人。该篇是王尔德创作的童话作品中最短的一篇,收录于童话集《快乐王子及其他故事》。
2、王尔德在这则童话中以厚重的主题,独特的篇章结构以及锤炼的语言和口语化的语体将自己为艺术而艺术的主张表现地淋漓尽致。童话戏剧性的悲剧美让人诵读后余味犹存,使人领会到人真正的完美不在于他拥有什么,而在于他是什么的深刻涵义,也印证了王尔德的名言同情,是世上最好的美德。
3、文章的篇幅布局独树一帜,巨人不在,孩子玩耍,巨人自私,不许玩耍,冬驻花园,巨人醒悟,与孩共玩,春回花园。这种奇特的篇章结构充分见证了王尔德形式就是一切的观点。
3、口语化的语体,精雕细琢的语言,简洁精确的措辞以及多处运用比喻,拟人和象征等修辞手法使整篇童话弥漫着一股清新的童心,这也是王尔德童话作品的写作基调。
太阳出来暖洋洋, 背起书包上学堂, 不迟到,不旷课, 老师教导记心上。 面向太阳认方向, 前面东来后面西, 左手北,右手南, 东西南北我不忘。 注:面向太阳“日出——右手是南;日落——左手是南。”
《姚大娘捉特务》、《送郎参军》、《给军属拜年》、《王二嫂拥军》、《杨大嫂找马》、《李月兰》、《双回头》、《自找对象》、《人民大桥》、《八样礼》、《接姑娘》、《齐二嫂串门》、《一筐海棠果》、《三件废品》、《喜相逢》、《三只鸡》、《李庆双积肥》、《喜中喜》、《三遇文化岗》、《巡线工》、《绣地球》、《过草地》、《柳河湾》、《夜宿张家庄》、《柳春桃》、《掉萝卜》、《玉霞学艺》、《碧空银花》、《宋恩珍》、《雷锋参军》、《接闺女》、《团圆记》、《喜丰收》、《新婚礼》、《办喜事》、《绿叶红花》、《画家史》、《银酒壶》、《赶会》、《月夜拣粮》、《可心人》、《大哥大嫂》、《拜师认亲》、《一匹枣红马》、《李二嫂摔桃》、《百年大计》、《夜走青石岭》、《双立志》、《三让红旗》、《红叶岭》、《人民的好车站》、《老田头看瓜》、《双比武》、《两个心眼》、《扒墙头》、《送鸡还鸡》、《常青指路》、《喜儿翻身》、《女队长》、《还是当年的大老王》、《十月春风传喜讯》、《宝山霞光》、《筱月兰雪恨》、《果红稻香》、《回春饭店》、《油炸煤球》、《志同道合》、《看春花》、《雨夜挖壕》、《老两口争灯》、《送金秋》、《双戴花》、《闹仓库》、《割尾巴》、《搬家记》、《接儿媳》、《头雁高飞》、《上梁那天》、《巧结鸳鸯》、《解疙瘩》、《红榜招贤》、《洪奎相亲》、《连心豆》、《三家喜》、《湘江红鲤》、《老两口养牛》、《两家春》、《跳猪圈》、《送礼》、《送子劝夫》、《姻缘美梦》、《丰收桥》、《双进城》、《凤凰进村》、《半夜叫门》、《春华秋实》、《月上柳梢头》、《还妻记》、《燕去凤飞》、《龙马归槽》、《“懒 子”接媳妇》、《画党史》、《香港归来》、《巧扳桩》、《卖瓜记》、《攀亲家》、《闹酒桌》、《卖药追药》、《书记嫁女》、《换媳妇》、《车祸之后》、《送女归校》、《舞台会》、《小两口串门》、《倒牵牛》、《两朵小红花》、《双赔鸡》、《走着瞧》、《金秋月》、《连桥会》、《明月照高楼》、《贼夫人》、《痴情女》、《艳秋与铁牛》、《女排赞》、《相亲路上》、《买鱼》、《三打赌》、《出水芙蓉》、《鱼鸭缘》、《葡萄姻缘》、《会姑爷》、《潘杨姻缘》、《盼孙子》、《姑嫂同心》、《斩夫剑》、《一丸药》、《让炕头》、《“信不信”赔礼》、《破镜重圆》、《厂长家事》、《窗前月下》、《双拆庙》、《“风水”情》、《连心曲》、《小大嫂截车》、《豆腐状元》、《江上情歌》、《过河》、《兄妹情深》、《双卖画》、《双看戏》、《拾婴记》、《赔牛》、《慈母心》、《三辈人》、《特殊订婚礼》、《书记盖房》、《伪君子》、《新农家乐》、《送孩子》、《叔嫂情》、《摆渡姑娘》、《三送鸡》、《一只鸡》、《买毛驴》、《拦车记》、《生死药》、《彩莲劝夫》、《哑女出嫁》、《厂长钓鱼》、《全家光荣》、《东厢记》、《一代新人学雷锋》、《深山红花》、《两样礼物》、《二上山》、《三尺柜台》、《叱咤风云》、《老将传宝》、《金桥》、《红杏出墙》
C
解析:
【解析】本题答案为C。"二人转"产生于东北,在四个选项中,只有C的对应关系成立,豫剧是河南的地方剧种。选项A晋剧流传于山西地区,选项B梆子一般多指河北梆子,选项D秦腔主要流行于我国西北地区。
最好听的东北二人转有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》、《丁郎寻父》等。
二人转的传统剧目有三百多个。其中最好听及影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》、《丁郎寻父》等。
二人转,又称小秧歌、双玩艺,是一种独具特色的民间艺术形式,流行于东三省、内蒙古东部、河北东北部地区。它属于中国走唱类曲艺曲种,融合了东北秧歌、莲花落、戏曲等曲艺形式。表演形式为一男一女,服饰鲜艳,手拿扇子、手绢,边走边唱边舞。二人转名段有《大西厢》《回杯记》《祝九红吊孝》等,于2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产。
二人转的唱腔特点
唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大。唱词诙谐幽默,富有生活气息。二人转的唱腔,素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称,共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器,除用竹板(两块大板和五块节子板)外,还用玉子板,也叫手玉子(四块竹板,一手打二块)。
二人转的表演,有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做(或扮)、舞”,手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。唱词以七言、十言句为主,兼有民歌长短句。说口包括说白和数板,多用韵白,单出头语言风趣幽默,滑稽可笑,做功讲究表演手段和动作,舞功以东北大秧歌为主,同时吸取民间舞蹈和武打动作。
二人转的音乐唱腔极为丰富,素有“九腔十八调,七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌联缀体,积累的曲牌约有三百多支,比较常见的有五十六支,其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。
二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类:主要曲调;辅助曲调;专腔专调;小曲小帽杂曲杂调。
主要曲调(简称主调)
辅助曲调(简称辅调)
专腔专调(简称专调)
曲小帽(简称小调)
杂曲杂调(简称杂调)
一.十大主调
胡、牌、文、武、抱、红、縻、四、翻、靠
1. 胡胡腔
二人转主要曲调,节奏欢快、红火,旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头,适于交待故事的
时间,地点,背景,环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调,上句尾音落“2”,下句尾音落“1”,适
于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富,顿板颇多,有道胡胡腔>等多种变化形式。
2. 喇叭牌子
又名 二人转常用曲调,它有三种板腔:
4/4 节拍(击三节板) 通常称之为
2/4 节拍(击一顶一) 通常称之为
1/4 节拍称为
喇叭牌子上下两句唱腔后面均有由喇叭为主奏乐器的过门,由此得名,它的曲调喜庆,明朗,过门节奏鲜明,动性
感较强,长于刻化赶车,走路等活动。
3. 文嗨嗨
二人转主要曲调,上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强,抒情,落音固定,上句-2-1,下句-6-5,文嗨嗨分
慢板,中板,快板三种。
4. 武嗨嗨
二人转中最主要、最常用的曲调,是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓,节奏变化丰富,甩腔棱角大,
过门规范,红火,长于演唱大段唱词。
5. 抱板
也称是一种朗诵调,绝大多数是归“6”调式没有乐队伴奏,其中还包括一种旋律性较强的曲调称
6. 红柳子
是单出头和拉场戏的支撑性曲调,落音规范,上句-1,下句-3,甩腔-6。它旋律朴素,是说唱性和戏剧性并存的曲
调,红柳子是4/4节拍,击三节板,节奏平稳,舒缓,长于表达庄重,深沉的情绪和气氛。红柳子中还有一种板腔叫口柳子>往往用在一个节目的最后段落。
7. 哭縻子
是一种悲调、哭腔,一些悲剧、苦戏里经常使用。縻子是慢板曲调,上句落“5”,下句落“1”,一号縻子即是
,二号縻子称,三号縻子即,四号縻子为。
8. 四平调
又叫,它是从东北大鼓移植到二人转里来的,它节奏缓慢,旋律抒情细腻,长于演唱大段唱词,词格
十字句为最佳,多个字显得好唱,俏皮灵活。
9. 小翻车
又名,属于激情板腔,大多数用在一个剧目的最后段落,结尾处,它的腔格,词格适应性广,节奏自由,
摆字灵活,抻一抻,紧一紧都行,1/4节拍。
10. 靠山调
又名,其节奏平缓,常于叙事,拉场戏的支撑曲调,靠山调旋律朴素,憨实,规律
性较强,从而易记,上口,颇具戏剧性音乐语汇特点。
十大辅调
1. 秧歌柳子
又称,是我国东北春节时闹秧歌唱的曲调,大多是无文场乐器伴奏,只配以锣鼓,它曲调高亢,
红火,奔放,爽朗,风格韵味浓郁,长于表现欢庆,赞颂的情节和场面。
2. 大救驾
是个两句体的腔格,上下句都有较长的行腔,大救驾在二人转节目里只演唱一、二番,也可男女演员合唱一番。
3. 打枣
此曲调颇为抒情,腔格词格较为特殊,适于演唱三条腿的唱词。
4. 三节板
又名是上下句曲体结构带甩腔的曲调。落音规范:上句-3,下句-1(变化音6、3),甩腔5(变化音6),
节奏特点是黑板起唱,尾字落中眼每小节的第三拍,旋律音符多,行腔较少,韵味软浓,是抒情板腔,演唱三节板讲究
“慢板升味儿”,“慢而不断”。
5. 羊调
全称,此曲调多是一替一句或一替半句唱,以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替过门,它节奏适中,旋律
跳跃性大,明快,爽朗,而且幽默风趣。
6. 西口韵
又名,是带有抒情性的叙事板腔。长于对人物形象,衣着打扮,举止动作的刻画和描写。二人转的“夸奖
篇”“观街景”多用此曲调,是四段体的曲体结构,第一段--五字锦,第二段--三字联,第三段--五字叠句高潮,第四
段--甩腔,四段体不是完全套曲,而是可以拆,选使用。
7. 慢西城
占据二人转唱腔的主要领地,演员爱唱,编曲爱用,听众爱听,演奏员也爱伴奏,其特点是:
旋律好听;韵味迷人;便于塑造音乐形象;上下句都有行腔;便于抒发感情;一句唱;一个过门;便于表演;过门
色彩鲜明;乐汇对称;便于掌握;唱腔;过门规范;好学;好唱;好听;好使;行腔可高可低;便于男女分腔;两句唱
腔和过门尾音落里;外敞弦;便于伴奏;移植;借鉴二人转里不生搬硬套;风格统一;
8. 小悲调
是一种哭腔、悲调,有时还有风趣,幽默感,从而形成悲剧喜唱的特点。上句落“2”音,下句落“5”音。
9. 英雄悲
又叫,有行腔还有垛句,旋律舒展,节奏平缓,词格多为七字句和十字句。
10. 锯缸调
它是我国很多剧(曲)种都使用的曲调,曲调旋律通俗,落音规范,上句落“5”,下句落“1”,一句一过门,便
于表演,拉场戏多爱使用此调。
三.专用曲调
1. 慢中紧
又叫是一个激情板,抒情板和叙事板三种板腔并存的曲调,表现力丰富,可塑性强。
2. 思情调
3. 哭楼调
4. 纱窗外
曲体是由四个乐句16小节组成的歌谣体结构。
5. 对菱花
由东北民歌发展而来。
6. 三不
7. 正
8. 佛调
适于表现思念,感伤,期待等情绪。
9. 小下楼
这个曲牌由东北民歌演变而来。
10. 鸳鸯扣
11. 反西凉
又叫或曲调结构严谨,旋律流畅,跳跃性强。
12. 拦马正
又叫是由演变而来,上句落“6”,下句落“5”,甩腔落“3”。
13. 姜须进帐调
又叫
14. 樊梨花五更
又叫
15. 三不
16. 格
又叫由民歌《茉莉花》发展而来。
17. 报花名
18.《王美蓉观花》中专用曲调
19. 上北楼
《上北楼》中专用曲调。
20. 谭香哭瓜调
《谭香哭瓜》中专用曲调,上句落“5”音,下句落“2”音。
21. 茨儿山
《茨儿山》专调,曲调流畅,歌唱性,叙述性兼备,适应边唱边舞。
22. 西口靠山调
《鸳鸯嫁老雕》专用曲调
23. 开嚎调
《小老妈开嚎》专调,由发展而来。
四.小曲小帽
1. 微调式曲调:
2. 宫调式曲调:
3. 商调式曲调:
4. 羽调式曲调:
5. 角调式曲调:
五.杂曲杂调
1. 神调
2. 十三嗨
3. 传令调
5. 压巴生
6. 仿西河
7. 垛口大鼓
8. 评剧调
9.京东大鼓调
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