琴书大全山东琴书黄狗喊冤

作者面对静默的大草原，心怀失落与惆怅，前往游牧点去听巴音图老阿爸演奏马头琴，倾听老阿爸充满激情地演奏《奔马》后不但感受到黄昏变得美丽起来，而且对生命也有了新的感悟

黄昏里的琴声 汪国真

那一把小提琴在黄昏里忧郁了很久，我的思绪在那一片感伤的氛围中驻足停留.不是为了聆听那没有情节的故事，因为那样的故事你我都有.

我是感叹音乐把忧郁也装饰的如此美丽，使人欲责备命运却说不出口.风飘向阳台吹向门后，携着婉转的旋律在撒满宁静的屋中缓缓的流.

茉莉花开如满天星斗，为了这份温馨不知经历了多少无言的等候.见得花开却见不得花落，可是惧怕花落又岂是不栽花的理由?能让琴声如此忧郁的那一份感情便是茉莉花吧，花开让人喜，花落使人愁.

窗外白杨树的叶子绿油油，在树下对弈的老人是否也像年轻人唱的那样跟着感觉走?虽然已经过了做梦的年龄可还是能抓住梦的手，在身旁观棋又不时咋咋呼呼的小孙子便是老人梦的尽头.老人们完全遗忘了琴声，因为此时一个以被将军，另一个正半翕xi 着眼掳着胡子乐悠悠.哦，老人家:您老年轻的时候可也有琴声里的烦忧?

不远处丁香树旁，一个小姑娘正在小板凳上认真读着自己的未来，站在岁月甲板上的小姑娘，你看见了什么?是小鸟是帆影是白鸥......

那一把小提琴在黄昏里忧郁了很久，我的思绪在那一片感伤的氛围中驻足停留.我欣赏那能够把痛苦也变得美丽的人，因为我还相信，在那一阵凄婉的旋律流淌之后，那位熟悉又陌生的小提琴手，一定会重新缓缓抬起曾经那样深低下的头.

李雪琴海边喊话是第18集。李雪琴海边喊话的场景出现在2010年2月25日播出的《独家视频》中海边的那段喊话第18集。在这一集中，李雪琴和她的朋友们来到了海边，李雪琴突然感到有些孤独和无助，于是她开始喊话，向周围的人表达自己的情感和想法。她喊话的内容主要是对过去的自己和未来的自己的鼓励和期望，希望自己能够坚持追求梦想，勇敢面对生活的挑战。

比佛利拜金狗2

雪诉离歌，青石巷

《东北往事》毛琴出现在第二十一集。

《东北往事》是根据孔二狗同名小说改编的舞台剧《东北往事》在沈阳上演。

主要讲述了20世纪80年代社会巨变的大背景下，在东北的一段惊心动魄的青春往事，刻画了赵红兵、张岳、小北京等一系列性格鲜明的人物形象，对中国男人的血性进行新解读。

剧情：

《东北往事》讲述一个上个世纪八十年代发生在中国东北的故事，一群年轻人以打架为生，他们打架的理由是，不打就得挨别人欺负，一直打打打，打得天天头破血流，打到戏的最后，两败俱伤。

主人公说：“我们以为这是我们的时代，可是，我们的时代这么快就过去了!”故事中的铁三角：赵红兵、张岳和小北京在奔腾的大时代背景下尽情挥霍着青春。

《东北往事》毛琴出现在第二十一集。

《东北往事》是根据孔二狗同名小说改编的舞台剧《东北往事》在沈阳上演。

主要讲述了20世纪80年代社会巨变的大背景下，在东北的一段惊心动魄的青春往事，刻画了赵红兵、张岳、小北京等一系列性格鲜明的人物形象，对中国男人的血性进行新解读。

剧情：

《东北往事》讲述一个上个世纪八十年代发生在中国东北的故事，一群年轻人以打架为生，他们打架的理由是，不打就得挨别人欺负，一直打打打，打得天天头破血流，打到戏的最后，两败俱伤。

主人公说：“我们以为这是我们的时代，可是，我们的时代这么快就过去了!”故事中的铁三角：赵红兵、张岳和小北京在奔腾的大时代背景下尽情挥霍着青春。

切勿急功近利，任何艺术都是要从枯燥乏味开始，能够简单地弹两下并不等于你会弹耐心是最需要也是钢琴最能培养人的一种素质 我作为学生，最近也在给一些同学上钢琴课。下面的虽然部分是网上找的，但也的确总结了我的教课实践。希望有所帮助。一、正确的坐姿是：
1 准备动作：
A 身体自然端坐在正对于钢琴中央
B两脚自然分开，与肩同宽，两脚掌放平支撑于地面 （小朋友的脚下要放个小凳子）
2 要求
A 重量所在的位置：身体要略向前倾，将身体的重量放在脚和手上
B凳子的远近：在身体略向前倾的基础上，将手自然放到琴键上，手臂放松自然下垂，看手臂的弯曲度，要略大于90度就是凳子合适的远近距离了
C凳子的高低： 在前2个条件都做到后，将手自然放在琴键上，手臂自然下垂，然后看胳膊肘处与琴键的高度对比，胳膊肘于琴键基本平行或略高一点点（太小的小孩要坐可以升降的凳子，如果没有就垫高琴凳的脚或在屁股下垫个硬物）
注意，两只脚必须要放平支持身体的重量！因为人要居中而坐，还要可以照顾到两边的琴键，在弹奏过高或过低的音时，不要挪动屁股，只要以脚做支撑，身体向两侧移动，同时，弹奏琴键的手指也作为支持重量的支点就可以了！
二、手形可不是闹着玩的，这可关系到你将来的演奏，但别太紧张手形的问题。
哼哼，对手形要求太死太松的做法都是不可取的，就好像人走路，硬要求腿抬多高、伸多直、跨多远、脚尖的方向与地面成多少度，可能我们就不会走路了，但如果象喝醉酒那样左摇右晃的肯定也不行。其实，只要你将腿弯曲，展开五指去抓你的膝盖，这时的手形就很棒了。有的老师说象抓住鸡蛋一样，哼哼，可能错了，因为现在的鸡发育都不是很好，所以蛋也很小，你要是保持抓小鸡蛋的手形，那肯定不能弹琴，其实大鸡蛋也不行。
另外，演奏钢琴的手形不是千篇一律的，不同的曲子可能需要不同的手形，不同的人也是不同的手形。练乒乓球初期那个动作简直就像机器人，可邓亚萍阿姨最后却是手舞足蹈的打球的哦！其实就好像每个人虽然都用两条腿走路，但走路的姿势却是不一样的，你怎么能说谁走路的姿势错了呢？你要是说小音符的走路姿势错了，我非咬掉你的嘴巴不可，瞎说！你要是还不懂，就回去睡上一觉然后慢慢想吧！嘻嘻嘻！
三、演奏钢琴到底用什么力？
其实，演奏钢琴的力度是千变万化的，但总体可以分为四种：
1、 指力触键——简单地说就是手指上下运动的力量（这个力量可不是固定不变的哦！根据曲子的需要适当调节！你不会还不明白吧！就好象我煽你一巴掌，同样的膀子，力量大到可以煽得你两眼冒金星，小到可以轻轻地摸你一下。呵呵，说着玩呢！别生气哦！）
2、 手力触键——有点象指挥家的样子，就是靠前臂与手发出的力。音阶、琶音常用这个力！
3、 臂落触键——见过游泳运动员下水前时“抽筋”的样子吧，就是把整个手臂甩来甩去的，他们的手臂很放松哦！臂落触键就是把这样下落的力量弹在钢琴键上。
4、 全臂触键——就是把上面所有的力量都用上。（也可以说用上腰部力量）
你千万要注意：上面每个方法都不是固定不变的，每个都包含很多细节，就是小音符陪你讲三天三夜可能也讲不完，除非我也讲个“一千零一夜”。再说了，最后还要根据乐曲的需要进行不同的变化！
很多老师让学生手放松，其实要做到绝对的放松是错误的，就像人的腿一样，如果全部软了就没法走路了，所以，放松只是相对的。我的老师说得很好，与其说让手保持“放松”状态不如说让手保持“自然”状态。也就是说，手指要支撑但不能太僵硬。没有特殊需要，手臂肩膀要放松。要想尝尝什么是放松，就在你家按“阳台——卧室——厨房——厕所——阳台…”方向跑一千次，然后就知道了，赶快去试吧，嘻嘻！
言归正传，对于初学者来说，如果练的是断奏（有些老师直接从教连奏开始）就用上面的第三种力量。
四、关于抬指的问题。
当你依靠手指、手腕的支撑把手臂的力量传到手指头上练完断奏时，接下来就要将音符连起来弹奏了，于是遇到了一个抬指的问题，我为什么告诉你这个问题呢？因为这是正处于变革中的问题，它非常重要。
传统的一种抬指方法：当一个手指支撑在钢琴键上的时候其它的手指要放在琴键上（轻抚琴键），弹下一个音时再抬起要弹的那个手指，其它的手指继续放在键上。也就是一个一个个抬指。
变革中的方法：当一个手指支撑在钢琴键上的时候其它的手指全部要抬起来，保持在准备弹琴的状态。
前者对于保持良好的手形和掌关节的灵活性有帮助，后者对于手指的支撑、演奏的力度、颗粒感有帮助。
当然，两种弹法都不能算错，至于选择哪种作为主要的练习方法还是你们自己定吧！（建议只在慢触键的时候用第一种，其它时候用第二种）
五、你弹琴的音色美吗？
这是很多老师和学生忽略的地方，然而这却是非常非常重要的啦！
这些并不是今后要注意的问题，而是一开始学琴就要注意的问题！
六、一定要追求曲子的风格哦！
我很多的朋友弹琴时，只要把音符弹出来就觉得很好啦，然后就拼命地练熟练快，其实在追求技法、熟练等方面的同时，更重要的是把曲子的特点弹出来。所以，那些强弱记号啊、表情术语啊、演奏提示啊都是音乐重要的组成部分，只有把这些都做到了才能演奏出真正的音乐！这也是一开始就要注意的问题哦！
七、练琴的好习惯你有吗？
朋友们，没有特殊情况你能坚持每天练琴吗？每天练琴的时间固定或超过某个时间段吗（如一小时）？今天没练到的时间你能在明天补起来吗？你练琴的时候从不故意做喝水、上厕所的事，是吗？你是做到“分合分合，零整零整，慢快慢快，看背看背”的练琴方法吗？
哈哈，如果上面的问题你都答“是”的话，那你真是一个超级钢琴爱好者，你肯定有好的练琴习惯，将来肯定可以学得很好！哼哼，如果你的答案很多是“否”的话，那你要好好纠正一下自己的练琴习惯哦！
八、可不能刻意追求进度和考级啊！
“拔苗助长”的故事大家都知道，道理谁都明白，但能做到的人非常少哦！国外的乐器教学通常初级、中级、高级各需四年，你要几年你看着办吧！
九、你弹了哪些书？
很多朋友弹的作品很有限，甚至只弹考级书，所以感受就非常少，这是不可取的。

没死，她们在一起了