低音重鼓灵魂唱腔

想起我当年毕业找不到合适的工作，考研，看书看到崩溃的时候，读到了几句话，给留住印象深刻，平时看来都是些普通的正能量，但是在人绝望的时候，那简直就像一根绳子，拉着我慢慢走出绝境。

1、人生每一次付出都像在山谷当中的喊声，你没有必要期望谁能听到，但是那延绵悠长的回音，就是生活对你最好的回报。

2、如果你不相信努力和时光，那时光第一个就会辜负你，不要否定你的过去，也不要用你的过去推断你的未来，不是因为有希望才去努力，而是努力了，才能看到希望。

3、看过阿甘正传的都知道这句话：生活就像一盒巧克力，你不知道你的下一块口味是什么。这句话是说呢，我们在遇到不开心的时候，你永远不知道下一秒会发生什么，还不如好好的面对这不愉快，将不愉快转化成成长的动力。

4、当你工作工作的时候，不管任务有多繁忙，压力多大，都不要抱怨你的工作，要是喜欢你的工作，就一步一步的完成，你就会有一种成就感。

5、不要和别人攀比，这样你会活的很轻松，人最大的敌人是自己，我想这句话你应该听过的吧，所以和别人攀比是没什么意思的，只有自己和自己比，才能永远有奋斗的目标。

总结：当我们情绪低落时，会无意间看到某种句子、某种电影情节，看了后会恍然大悟，其实有的事情很简单的，不要想得那么复杂，生活中磕磕碰碰难免的，自己也要学会调节不良情绪。

乐亭大鼓也叫“乐亭调”

铁片大鼓是板腔体曲种。其唱腔音乐较为简单，只有一个板式（即一板到底）和上下两句唱腔旋律。演唱时以速度变化来调节故事发展之递进，速度先慢后快、音符先繁后简，是个较原始的板腔体曲种。
铁片大鼓的总体结构是：　　前奏（大过门）——慢板——间奏（过门）——慢板——间奏——“中板” （快速的慢板）——间奏——“紧板”（快速的中板）——尾腔。　　铁片大鼓只有一个板式（一板三眼），中板、紧板的名称只标志速度的递增，并无节奏上的变化。中板比慢板快，紧板比中板快，紧板进入故事高潮时更是快上加快，这种模式在一些原始板腔体曲种中大量存在，而铁片大鼓运用得更为精到。 铁片大鼓主体唱腔为两个乐句。头眼起唱落在板上 。上乐句落音不太规范，以2、4、6居多，下乐句落音皆为宫音 ——（“1”）。是个以五声音阶为基础的六声宫调式。
唱词句格虽也为七字句或十字句，但由于它每句里均有衬字，填补了各词组之间的空隙。所以其唱腔旋律没有明显的分节现象，（京韵大鼓、梅花大鼓的唱腔均呈分节状态，即每个乐句分为三个小乐汇）。歌来有连绵不断的感觉。上句或下句唱腔都以“起——挑——落”规律行进。　　铁片大鼓每落（自然段）结尾时，没有特殊的“甩腔”，只是把最后一个字变慢拖长，且每落结尾均如此，连全篇结束的尾腔也同前边一样。　　有的唱段为了调节和丰富音乐色彩，在开始的头四句唱腔里，把第三句落音与前两句落音作了调整，出现了近似“四乐句”的模式。“起，承、转，合”倾向比较明显，但并不是每个唱段均作如此处理。 铁片大鼓是一人演唱的“打鼓说书”形式，演员手持鼓、铜板击节，间作表演。伴奏仅为一大三弦，弦式是151。伴奏旋律是与唱腔同曲同度的随腔伴奏 。在前奏和间奏过门时，以处理成“下滑音”居多，即每个音皆在其上二度滑下，构成一种特殊的弹奏风格。在伴唱时则刻意地伴随演唱的旋法上下滑行、细腻地炉托、乐器声音具有很强的歌唱性，间有‘学舌”现象，与唱腔达到水乳交融程度，乐师不谙唱腔旋律，是无法胜任伴奏的。 “三分唱七分随”在此表现的更为突出 。当年王佩臣和芦成科珠联壁合的演出，给观众留下极深的印象。　　铁片大鼓的演唱风格，突出一个 “酸” 字。从音乐上分析，演唱时每句唱腔皆有下滑倾向，且每个字的音符都呈不稳定状态，不仅落音落在246这些不稳定音上 ，每个音符在演唱时也都在音的上下方游移。另外，铁片大鼓的“衬字”带来了很多“嵌音”小音符，这样使得各音符间均有微小的过渡，听来细腻融合。当进入快速时，又演唱得非常利落。