莫扎特安魂曲作品分析
莫扎特 安魂曲 听后感
关于Lacrimosa dies illa的感想。
落泪之日这个小节是莫扎特终笔的地方,在写完这一章后,莫扎特便带着他未完成的安魂曲与世长辞了。如果有人说,莫扎特一生生活拮据,之前的创作大多是靠着“天才”光环,出于养家糊口的目的而创作的曲目,那安魂曲可以算作一个例外。诚然,有传说故事流传下来,说在莫扎特已经病入膏肓之后,一位披着黑色斗篷,看不到面孔的的不速之客登门造访,请他创作一部安魂曲,更许诺将有不菲的报酬。然而当时的莫扎特却也意识到,自己可能以离大限不远,这个要求的出现无疑是命运的暗示。他曾在给友人的信中写道:“我有一种感觉,我目前的状态也在这样暗示,我的大限已经为期不远了。我的末日要在我的天才完全发挥出来之前降临。可生活是如此美好!然而任何人都不可能改变由天注定的命运,任何人也不可能知道自己的寿命长短……因此我要做完我的葬歌。我无权把未完成的安魂曲留在人间。”
于是带着一种对灵魂救赎的恳切的宗教式的祈祷,莫扎特开始创作这首为自己而谱的葬歌。在落泪之日这一小节中,这种情绪被淋漓尽致的呈现出来。小节开始出现的是一种模仿送葬队伍缓慢行进的哀伤曲调,音阶上扬,节奏轻缓,似乎隐含着隐隐而压抑的抽泣之声。而后人声加入,女高声部的上行和浑厚的男低的下行,以及两次渐强的咏叹,在哀叹之余透出死亡的压抑,在悲痛之余有有一丝意念潜在这感性的伤痛里,仿佛是人的思索与忏悔。然而在这令人窒息的死亡之息之中,一句“Jesu”后,却出现了一段甜美的田园般的柔和曲段,仿佛是人们在沉痛的忏悔中,主的出现使他们终于看到了救赎的的希望。之后曲调又回到之前送葬队伍的脚步上来,此时与前段对比,音阶下行,似乎是忏悔之后的灵魂的洗礼一般。送葬的人们还沉浸在哀痛之中,而作者本身却已经看透了一切,走向了灵魂的救赎与重生。章节最后,一句渐强的“阿门”似乎预示着众神对这个净化过的灵魂的认可与接纳。整段曲子沉浸在一种压抑而收敛的哀痛情绪中,其间不断的对死亡的反思之感更增加了曲段的深度。
以上是我对落泪之日的理解。在写这段感想之前,我曾经听说鲍姆版的安魂曲对莫扎特的思想诠释的很好。于是我便把鲍姆的版本与卡拉扬的版本进行了对比。经过对比我发现,两个版本差异还是非常大的。就落泪之日这一小节讲,首先我最大的感触,就是卡拉扬版本的节奏要明显快于鲍姆版本,里面蕴含着卡拉扬式的激情。其次,鲍姆版本中的男低声部处理的很好,而且整体的人声部分浑然一体,悲伤而不突兀,有一种厚重感;然而卡拉扬的版本却过分突出了男高声部,是哀痛的受审变为了带有强烈愤怒力量的审判。
有一种观点的理解是,鲍姆的指挥是出于从人性的角度出发,是对神的宽恕的祈求;而卡拉扬的指挥则是从神性出发,强调对凡人之罪的惩罚。如果从这个角度出发的话,我便可以理解为何人们对鲍姆版本的认同感更强了。第一,从作曲家莫扎特本人而言,他没有贝多芬那样强烈的感情,而是一个单纯而细腻的人,不可能生发出那样的愤怒之感;第二,安魂曲为莫扎特为自己而作的终曲,是一个将死之人对一生的反思,他不会把自己化身为神,否则就是一种亵渎。第三,从人性角度出发的演绎更能与大多数听众的内心形成共鸣。
最近写的作业,节选一部分放上来做参考吧,写的不容易希望你参考但别抄袭,毕竟不是自己的东西,被老师看出来会死很惨……整曲有四五十分钟,过长,如果全分析都可以作学术报告了,建议你自己查查历史背景再写。
落泪之日这个小节是莫扎特终笔的地方,在写完这一章后,莫扎特便带着他未完成的安魂曲与世长辞了。如果有人说,莫扎特一生生活拮据,之前的创作大多是靠着“天才”光环,出于养家糊口的目的而创作的曲目,那安魂曲可以算作一个例外。诚然,有传说故事流传下来,说在莫扎特已经病入膏肓之后,一位披着黑色斗篷,看不到面孔的的不速之客登门造访,请他创作一部安魂曲,更许诺将有不菲的报酬。然而当时的莫扎特却也意识到,自己可能以离大限不远,这个要求的出现无疑是命运的暗示。他曾在给友人的信中写道:“我有一种感觉,我目前的状态也在这样暗示,我的大限已经为期不远了。我的末日要在我的天才完全发挥出来之前降临。可生活是如此美好!然而任何人都不可能改变由天注定的命运,任何人也不可能知道自己的寿命长短……因此我要做完我的葬歌。我无权把未完成的安魂曲留在人间。”
于是带着一种对灵魂救赎的恳切的宗教式的祈祷,莫扎特开始创作这首为自己而谱的葬歌。在落泪之日这一小节中,这种情绪被淋漓尽致的呈现出来。小节开始出现的是一种模仿送葬队伍缓慢行进的哀伤曲调,音阶上扬,节奏轻缓,似乎隐含着隐隐而压抑的抽泣之声。而后人声加入,女高声部的上行和浑厚的男低的下行,以及两次渐强的咏叹,在哀叹之余透出死亡的压抑,在悲痛之余有有一丝意念潜在这感性的伤痛里,仿佛是人的思索与忏悔。然而在这令人窒息的死亡之息之中,一句“Jesu”后,却出现了一段甜美的田园般的柔和曲段,仿佛是人们在沉痛的忏悔中,主的出现使他们终于看到了救赎的的希望。之后曲调又回到之前送葬队伍的脚步上来,此时与前段对比,音阶下行,似乎是忏悔之后的灵魂的洗礼一般。送葬的人们还沉浸在哀痛之中,而作者本身却已经看透了一切,走向了灵魂的救赎与重生。章节最后,一句渐强的“阿门”似乎预示着众神对这个净化过的灵魂的认可与接纳。整段曲子沉浸在一种压抑而收敛的哀痛情绪中,其间不断的对死亡的反思之感更增加了曲段的深度。
以上是我对落泪之日的理解。在写这段感想之前,我曾经听说鲍姆版的安魂曲对莫扎特的思想诠释的很好。于是我便把鲍姆的版本与卡拉扬的版本进行了对比。经过对比我发现,两个版本差异还是非常大的。就落泪之日这一小节讲,首先我最大的感触,就是卡拉扬版本的节奏要明显快于鲍姆版本,里面蕴含着卡拉扬式的激情。其次,鲍姆版本中的男低声部处理的很好,而且整体的人声部分浑然一体,悲伤而不突兀,有一种厚重感;然而卡拉扬的版本却过分突出了男高声部,是哀痛的受审变为了带有强烈愤怒力量的审判。
有一种观点的理解是,鲍姆的指挥是出于从人性的角度出发,是对神的宽恕的祈求;而卡拉扬的指挥则是从神性出发,强调对凡人之罪的惩罚。如果从这个角度出发的话,我便可以理解为何人们对鲍姆版本的认同感更强了。第一,从作曲家莫扎特本人而言,他没有贝多芬那样强烈的感情,而是一个单纯而细腻的人,不可能生发出那样的愤怒之感;第二,安魂曲为莫扎特为自己而作的终曲,是一个将死之人对一生的反思,他不会把自己化身为神,否则就是一种亵渎。第三,从人性角度出发的演绎更能与大多数听众的内心形成共鸣。
最近写的作业,节选一部分放上来做参考吧,写的不容易希望你参考但别抄袭,毕竟不是自己的东西,被老师看出来会死很惨……整曲有四五十分钟,过长,如果全分析都可以作学术报告了,建议你自己查查历史背景再写。
莫扎特 安魂曲 听后感
关于Lacrimosa dies illa的感想。
落泪之日这个小节是莫扎特终笔的地方,在写完这一章后,莫扎特便带着他未完成的安魂曲与世长辞了。如果有人说,莫扎特一生生活拮据,之前的创作大多是靠着“天才”光环,出于养家糊口的目的而创作的曲目,那安魂曲可以算作一个例外。诚然,有传说故事流传下来,说在莫扎特已经病入膏肓之后,一位披着黑色斗篷,看不到面孔的的不速之客登门造访,请他创作一部安魂曲,更许诺将有不菲的报酬。然而当时的莫扎特却也意识到,自己可能以离大限不远,这个要求的出现无疑是命运的暗示。他曾在给友人的信中写道:“我有一种感觉,我目前的状态也在这样暗示,我的大限已经为期不远了。我的末日要在我的天才完全发挥出来之前降临。可生活是如此美好!然而任何人都不可能改变由天注定的命运,任何人也不可能知道自己的寿命长短……因此我要做完我的葬歌。我无权把未完成的安魂曲留在人间。”
于是带着一种对灵魂救赎的恳切的宗教式的祈祷,莫扎特开始创作这首为自己而谱的葬歌。在落泪之日这一小节中,这种情绪被淋漓尽致的呈现出来。小节开始出现的是一种模仿送葬队伍缓慢行进的哀伤曲调,音阶上扬,节奏轻缓,似乎隐含着隐隐而压抑的抽泣之声。而后人声加入,女高声部的上行和浑厚的男低的下行,以及两次渐强的咏叹,在哀叹之余透出死亡的压抑,在悲痛之余有有一丝意念潜在这感性的伤痛里,仿佛是人的思索与忏悔。然而在这令人窒息的死亡之息之中,一句“Jesu”后,却出现了一段甜美的田园般的柔和曲段,仿佛是人们在沉痛的忏悔中,主的出现使他们终于看到了救赎的的希望。之后曲调又回到之前送葬队伍的脚步上来,此时与前段对比,音阶下行,似乎是忏悔之后的灵魂的洗礼一般。送葬的人们还沉浸在哀痛之中,而作者本身却已经看透了一切,走向了灵魂的救赎与重生。章节最后,一句渐强的“阿门”似乎预示着众神对这个净化过的灵魂的认可与接纳。整段曲子沉浸在一种压抑而收敛的哀痛情绪中,其间不断的对死亡的反思之感更增加了曲段的深度。
以上是我对落泪之日的理解。在写这段感想之前,我曾经听说鲍姆版的安魂曲对莫扎特的思想诠释的很好。于是我便把鲍姆的版本与卡拉扬的版本进行了对比。经过对比我发现,两个版本差异还是非常大的。就落泪之日这一小节讲,首先我最大的感触,就是卡拉扬版本的节奏要明显快于鲍姆版本,里面蕴含着卡拉扬式的激情。其次,鲍姆版本中的男低声部处理的很好,而且整体的人声部分浑然一体,悲伤而不突兀,有一种厚重感;然而卡拉扬的版本却过分突出了男高声部,是哀痛的受审变为了带有强烈愤怒力量的审判。
有一种观点的理解是,鲍姆的指挥是出于从人性的角度出发,是对神的宽恕的祈求;而卡拉扬的指挥则是从神性出发,强调对凡人之罪的惩罚。如果从这个角度出发的话,我便可以理解为何人们对鲍姆版本的认同感更强了。第一,从作曲家莫扎特本人而言,他没有贝多芬那样强烈的感情,而是一个单纯而细腻的人,不可能生发出那样的愤怒之感;第二,安魂曲为莫扎特为自己而作的终曲,是一个将死之人对一生的反思,他不会把自己化身为神,否则就是一种亵渎。第三,从人性角度出发的演绎更能与大多数听众的内心形成共鸣。
最近写的作业,节选一部分放上来做参考吧,写的不容易希望你参考但别抄袭,毕竟不是自己的东西,被老师看出来会死很惨……整曲有四五十分钟,过长,如果全分析都可以作学术报告了,建议你自己查查历史背景再写。
落泪之日这个小节是莫扎特终笔的地方,在写完这一章后,莫扎特便带着他未完成的安魂曲与世长辞了。如果有人说,莫扎特一生生活拮据,之前的创作大多是靠着“天才”光环,出于养家糊口的目的而创作的曲目,那安魂曲可以算作一个例外。诚然,有传说故事流传下来,说在莫扎特已经病入膏肓之后,一位披着黑色斗篷,看不到面孔的的不速之客登门造访,请他创作一部安魂曲,更许诺将有不菲的报酬。然而当时的莫扎特却也意识到,自己可能以离大限不远,这个要求的出现无疑是命运的暗示。他曾在给友人的信中写道:“我有一种感觉,我目前的状态也在这样暗示,我的大限已经为期不远了。我的末日要在我的天才完全发挥出来之前降临。可生活是如此美好!然而任何人都不可能改变由天注定的命运,任何人也不可能知道自己的寿命长短……因此我要做完我的葬歌。我无权把未完成的安魂曲留在人间。”
于是带着一种对灵魂救赎的恳切的宗教式的祈祷,莫扎特开始创作这首为自己而谱的葬歌。在落泪之日这一小节中,这种情绪被淋漓尽致的呈现出来。小节开始出现的是一种模仿送葬队伍缓慢行进的哀伤曲调,音阶上扬,节奏轻缓,似乎隐含着隐隐而压抑的抽泣之声。而后人声加入,女高声部的上行和浑厚的男低的下行,以及两次渐强的咏叹,在哀叹之余透出死亡的压抑,在悲痛之余有有一丝意念潜在这感性的伤痛里,仿佛是人的思索与忏悔。然而在这令人窒息的死亡之息之中,一句“Jesu”后,却出现了一段甜美的田园般的柔和曲段,仿佛是人们在沉痛的忏悔中,主的出现使他们终于看到了救赎的的希望。之后曲调又回到之前送葬队伍的脚步上来,此时与前段对比,音阶下行,似乎是忏悔之后的灵魂的洗礼一般。送葬的人们还沉浸在哀痛之中,而作者本身却已经看透了一切,走向了灵魂的救赎与重生。章节最后,一句渐强的“阿门”似乎预示着众神对这个净化过的灵魂的认可与接纳。整段曲子沉浸在一种压抑而收敛的哀痛情绪中,其间不断的对死亡的反思之感更增加了曲段的深度。
以上是我对落泪之日的理解。在写这段感想之前,我曾经听说鲍姆版的安魂曲对莫扎特的思想诠释的很好。于是我便把鲍姆的版本与卡拉扬的版本进行了对比。经过对比我发现,两个版本差异还是非常大的。就落泪之日这一小节讲,首先我最大的感触,就是卡拉扬版本的节奏要明显快于鲍姆版本,里面蕴含着卡拉扬式的激情。其次,鲍姆版本中的男低声部处理的很好,而且整体的人声部分浑然一体,悲伤而不突兀,有一种厚重感;然而卡拉扬的版本却过分突出了男高声部,是哀痛的受审变为了带有强烈愤怒力量的审判。
有一种观点的理解是,鲍姆的指挥是出于从人性的角度出发,是对神的宽恕的祈求;而卡拉扬的指挥则是从神性出发,强调对凡人之罪的惩罚。如果从这个角度出发的话,我便可以理解为何人们对鲍姆版本的认同感更强了。第一,从作曲家莫扎特本人而言,他没有贝多芬那样强烈的感情,而是一个单纯而细腻的人,不可能生发出那样的愤怒之感;第二,安魂曲为莫扎特为自己而作的终曲,是一个将死之人对一生的反思,他不会把自己化身为神,否则就是一种亵渎。第三,从人性角度出发的演绎更能与大多数听众的内心形成共鸣。
最近写的作业,节选一部分放上来做参考吧,写的不容易希望你参考但别抄袭,毕竟不是自己的东西,被老师看出来会死很惨……整曲有四五十分钟,过长,如果全分析都可以作学术报告了,建议你自己查查历史背景再写。
电影《莫扎特传》中,莫扎特死前指挥的歌剧叫什么?
记得好像是安魂曲
莫扎特传中安魂曲
不是莫扎特的<<安魂曲>>
是他的《唐璜》(唐·乔万尼)中的一段
是他的《唐璜》(唐·乔万尼)中的一段
莫扎特安魂曲Lacrimosa
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem_
Exaudi orationem meam,
ad te omnis caro veniet.
Requiem aeternam dona eis, Dimine,
et lux perpetua luceat eis.
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem_
Exaudi orationem meam,
ad te omnis caro veniet.
Requiem aeternam dona eis, Dimine,
et lux perpetua luceat eis.
莫扎特安魂曲哪个版本最好?
《纪念莫扎特逝世200周年维也纳音乐会》
曲目:莫扎特-《d小调安魂曲》[作品K.626]
指挥:乔治·索尔蒂爵士
合唱:维也纳歌剧院合唱团
演奏:维也纳爱乐乐团
编号:DECCA 433 688-2 DH[1CD]
曲目:莫扎特-《d小调安魂曲》[作品K.626]
指挥:乔治·索尔蒂爵士
合唱:维也纳歌剧院合唱团
演奏:维也纳爱乐乐团
编号:DECCA 433 688-2 DH[1CD]
莫扎特是为谁写《安魂曲》?
安东尼奥.萨利埃雷(Antonio
Salieri)。按照现在的说法,是萨利埃雷要莫扎特写得安魂曲,也是莫扎特最后一部作品。
Salieri)。按照现在的说法,是萨利埃雷要莫扎特写得安魂曲,也是莫扎特最后一部作品。
莫扎特幽默曲赏析
莫扎特创作过一首幽默曲的,我肯定
安魂曲的作者除了莫扎特还有谁
安魂曲有很多音乐家都创作过。早期,象拉索、帕莱斯特里纳、维多利亚等都写过安魂曲,但以莫扎特的K626号作品《安魂曲》最为著名
莫扎特的《安魂曲》有哪些特点?
前两个乐章《进台经》和《慈悲经》完全是莫扎特自己完成的。以后的6个乐章莫扎特也已基本写成。在莫扎特病重期间,他的学生居斯迈尔也得到了莫扎特的口授,只要做些技术上的添补完成。
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